Газета Завтра - Газета Завтра 822 (86 2009)

Газета Завтра

Газета Завтра 822 (86 2009)

(Газета Завтра - 822)

Александр Проханов ВЛАДИСЛАВ СУРКОВ: ОН ИЛИ НЕ ОН?

Случился удивительный казус. Перед очами общественности вдруг обнаружился роман "Околоноля" никому доселе не известного автора Натана Дубовицкого. Роман обнаружился так, как если бы сразу нескольким астрономам порекомендовали направить телескопы на определенный участок неба. Участок неба именовался петербургским журналом: "Русский пионер". Звезда была открыта, роман прочитан, в ряде изданий появились восторженные рецензии. Сенсация была взвинчена сообщением, что автором романа является Замглавы кремлевской администрации Владислав Сурков, псевдоним "Натан Дубовицкий" ассоциируется с именем жены Суркова Натальей Дубовицкой. И как следствие - язвительные насмешки и колкие шуточки, осторожные суждения и пылкая апологетика. Не часто из-за кремлевской стены к нам вылетают романы. Всё больше указы, закрытые инструкции, циркуляры политических мероприятий - таких, как, скажем, президентские выборы. Этот казус показался мне настолько захватывающим, интрига с авторством столь увлекательной, что я отыскал упомянутый журнал с упомянутым романом упомянутого, но неопознанного автора, и разом прочитал его. Ощущение от прочитанного раздваивалось, в зависимости от того, кем мыслился автор. Никому не известным литератором или повсеместно известным Владиславом Сурковым. Эту двойственность я заложил в эссе, состоящее из двух представлений. Одно - если автором является загадочный аноним. Другое - если аноним сразу разгадан, и автографы нужно брать прямо в Кремле, записываясь на прием к Владиславу Суркову. Вот первый вариант суждений. Роман отличный, пожалуй, безупречный, несущий черты изысканности, школы, литературного мастерства, которые даются трудами, приходят с годами, добываются множеством предварительных упражнений. И выглядит странно, что у романа нет литературных прелюдий, мы не знаем молодого, начинающего Натана Дубовицкого. Ведь даже у великого Гоголя были ученические работы. Пушкин и Лермонтов писали юношеские, неопытные стихи. Этот роман одинок, как книга, единственно уцелевшая из сгоревшей библиотеки. Что увеличивает интригу, затягивает на ней еще один узел. Главным героем романа является язык. Изящный, сложный, метафоричный, он меняет от эпизода к эпизоду свою музыку, густоту, цвет. Несёт в сокровенной глубине незастывающую магму, в которой плавятся залетающие в язык фрагменты сленга, англицизмы, техницизмы, строки из Евангелия, цифровые коды, изречения древних, легкомысленный мат. Этот язык является достижением постмодернистской словесности. Собственные имена с маленькой буквы. Бюрократические сокращения слов. Слитно, без пауз и разрывов, написанные абзацы. Включение в основной текст других текстов, написанных в иной стилистике. Творящей силой этого языка является ирония. Она определяет выбор метафор, сознательную порчу фразы, издевку над грамматикой и смыслом. Не будь этой магмы, не будь музыкальной, пронизывающей роман иронии, язык мог бы погибнуть от множества чужеродных попаданий. Словно откликаясь на окончательную гибель фольклора, столетиями питавшего русский язык, предчувствуя вторжение в язык множества ржавых и ядовитых фракций, литература успела выработать волшебную субстанцию, в которой каждая заноза мгновенно окружается защитным слоем чудесных слов. Порча становится частью эстетики. Язык не просто выживает, но переплескивается в чашу новой, технотронной красоты. Автор - не провинциал, блестяще изучил школу современного постмодерна. Он филолог до мозга костей. Мир, описанный этим языком, не нов. Галерея излюбленных постмодернистами персонажей: бандиты, мафиози, гедонисты всех мастей, растленная интеллигенция, омерзительные политиканы, деклассированные люмпены, беспомощные мечтатели. Новизна лишь в том, что герой, принадлежа к этому кругу, мучается, вращаясь в колдовской абсурдистской реальности. Не умеет найти выход, не знает, как "соскочить с колеса сансары", не верит, что за пределами этой реальности есть божественное, вечное, возвышенное, к чему прорывается верящая, наделенная мистическим опытом душа. Душа героя иная. Он рефлексирует на тему смерти и бессмертия, добра и зла, божественного и безбожного, но сам навсегда остается среди кислотных испарений, которые в конце романа погружают его в галлюциногенный бред, в сон то ли жизни, то ли смерти, в дурную бесконечность неизбывной боли. Лишь однажды открылся ему тончайший канал в небеса, где тишина, неизреченность, инобытие, - явился и тут же закрылся. Пуповинка с небом была разорвана. Жуткая мнимость мира не распалась, как у Цинцинната в "Приглашении на казнь". Сомкнулась навсегда, побуждая героя блуждать в лабиринте безысходности, с ироничной безжалостностью к себе и миру. "Околоноля" - это состояние вселенской энтропии, приближение Вселенной к "абсолютному нулю", остывание мироздания, где всё слипается: добро и зло, боль и сладость, преступление и добродетель, - и людям уже не удается сберечь суверенность, свою тающую личность даже ценой великих злодеяний. Таковы суждения о романе, если бы автором его был загадочный литератор. Совсем иное, если роман писался в кремлевском кабинете, подсвеченный золотом кремлёвских соборов, среди надгробий князей и царей, в гулком пространстве, помнящем Партийные съезды, хруст сталинских сапог, мистику великих парадов. Гигантский, небывалый материал, уникальный опыт, круг кремлёвских небожителей, субстанция власти, разлитая среди палат и соборов, - художник откажется от любых сюжетов, лишь бы запечатлеть этот мир. Где этот мир в романе? Почему художник рисует узнаваемых и уже не поражающих воображение монстров, когда обладает знанием о политических и магических технологиях? О страшных вызовах, брошенных Государству Российскому? Об истинном устройстве власти и о тысячах масок, под которыми прячется её жуткий и прекрасный лик? Почему не рассказано, как нажатием кнопки развязываются силы, уносящие миллионы жизней? Как умаляются президенты, возвышаются патриархи, расщепляется надвое державная власть, и начинают клокотать котлы, в которых варится мясо целых народов? Если автор Сурков, то отсутствие этих сюжетов - дефект романа, робость художника, дезертирство с поля боя, на которое его направил Господь. Но, быть может, это роман-послание, в котором кремлевский демиург из-за каменных зубцов подаёт весть о себе, рассказывает о том, какой он на самом деле, что творится в его душе, в чём его бездна, в чем его мучительная трагедия? Мы узнаем, как он ненавидит и презирает дельцов и инфернальных эстетов, мрачных палачей и блистательных самок, среди которых вращается. Тех, кого вольно или невольно взращивает, к которым принадлежит сам. Мы сможем догадаться, как попал он в эту среду, был взят в круг избранных, совершив какое-то неотмолимое деяние, в духе того, что содеял герой романа, застрелив из пистолета никчемного старца. Почувствуем, как бьётся он о стеклянные преграды, не умея покинуть этот стоцветный террариум. Изумимся жуткому откровению, которым он нас одарил. Вся эта новая аристократия, которая поедает Россию, кичится своими миллиардными яхтами и золотыми дворцами, - она не просто утилизирует Россию, оставляя народ на пепелище. Она сложнее, ужаснее. Она сознательно заставляет народ страдать и упивается его страданиями. Она наслаждается видом увечных, спившихся, бессильных духом, потерявших совесть, забывших о великой стране, о богоносной истории. Эта аристократия снимает натуралистический фильм о гибели России и прокручивает его в закрытых клубах, на элитных просмотрах. И Сурков это знает, оповещает нас об этом. Предостерегает нас, наивных, от веры в возможность преображения, в чудесное избавление, в Русское Чудо. И это новое в нашем понимании чудовищного правящего класса. Новое в понимании "тайного Суркова", "подпольного Владислава Юрьевича". Впрочем, быть может, мои упреки преждевременны и несправедливы. Это лишь первый роман, изысканная "проба пера", обещающая могучее продолжение. Оно случится, когда кончится его "отсидка" в Кремле, и он, по амнистии или по условно-досрочному освобождению, будет выпущен на свободу. Легкий, изумленный, выскользнет из Спасских ворот, куда его подведет охрана. Минуту помедлит, как птица перед открытой дверцей клетки. Скакнёт и полетит. Мимо Лобного места, Василия Блаженного, прямо в метро, в мир людей. Чтобы затеряться среди них и затеять свой великий роман, - о власти, о Кремле, о Боге, о великом счастье жить и умереть в таинственной ненаглядной России.

ТАБЛО

* Эксперты СБД отмечают, что разрушение машинного зала Саяно-Шушенской ГЭС, столкновение двух "Витязей" Су-35 над Жуковским и повлекший за собой десятки человеческих жертв взрыв "Газели" в Назрани, при всей их видимой несвязанности друг с другом, тем не менее, представляют собой звенья одной цепи, в которой оказались вместе переплетены деградация технологического уклада, деградация человеческого фактора, а также направляемая и контролируемая извне деятельность по разрушению российского государства. Взрыв масляного трансформатора, который назван причиной катастрофы на Саяно-Шушенской ГЭС, в равной степени мог быть следствием диверсии, полного износа или неправильной эксплуатации. Возникший в результате дефицит электроэнергии, который можно было скомпенсировать в рамках РАО "ЕЭС России", но практически невозможно - после чубайсовской "реформы электроэнергетики", поставил под угрозу остановки всю алюминиевую промышленность Сибири, находящуюся под контролем Олега Дерипаски. Сотни миллиардов долларов, вывезенных за последние двадцать лет из страны по государственным, полугосударственным и олигархическим каналам, должны были идти на амортизацию и модернизацию хотя бы действующих базовых технологических систем, обеспечивающих социально-экономическую инфраструктуру, но этого не происходило. В результате советский "запас прочности", рассчитанный на десятилетие атомной войны, оказался исчерпан до дна, а замены ему нет и не предвидится. То же самое касается и самолётов, бывшей гордости нашей армии, которые доведены до такого состояния, что поднять их и удерживать в воздухе могут только пилоты-асы, которых в строю остаётся всё меньше и меньше. Наконец, конфликт Кремля с ингушским кланом Гуцериевых, который всё большее число экспертов и политиков признаёт ключевым моментом нынешнего обострения ситуации в Ингушетии и на всём Северном Кавказе, - лишь частный момент тупиковой политики Кремля, питающего трайбалистские псевдогосударственные образования федеральными трансфертами, но не инвестирующего ни рубля в реальное социально-экономическое развитие этих территорий (впрочем, как и всех других, единственное исключение на этом фоне - вырвавшая себе привилегии десятилетней войной Чечня). Более того, выступления президента и премьер-министра РФ по поводу этих катастроф сделали явным то, что доселе только подразумевалось по умолчанию: власти не контролируют положение дел на местах, все их "успехи" последнего времени - чистая виртуальность, телевизионая картинка, не имеющая ничего общего с реальностью. Конечно, они могут издать строгий указ, "наказать" виновных и сделать новые кадровые назначения, но не более того. "Если ты выстрелишь в прошлое из пистолета, будущее выстрелит в тебя из пушки", - в справедливости этих слов Жан-Жака Руссо еще не раз предстоит убедиться тем, кто устраивал весёлые вечеринки на крейсере "Аврора" и развлекался стрельбой по памятнику Ленину у Финляндского вокзала. Сейчас наступает время "ответных выстрелов", и у нашей страны, которая подвергается гигантской внешней "перегрузке", по сути, остается возможность либо мобилизоваться, либо погибнуть…