Ирина Глотова - Травелог. В стиле Twin Peaks

Травелог

В стиле Twin Peaks

Ирина Глотова

Дизайнер обложки Михаил Сидоренко

© Ирина Глотова, 2017

© Михаил Сидоренко, дизайн обложки, 2017

ISBN 978-5-4485-8963-8

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

По Нидерландам с рюкзаком, полным сюрреализма

Предвступление – производить пространство и соответствовать

Мой Травелог не имеет претензии быть справочным пособием или авторским гайдом по знаковым местам. Исполнение путешествия, именно этим я занимаюсь, есть попытка наполнить Umwelt отношениями с неведомым и неизведанным. Отношение, в данном контексте, тождественно смыслу. Конечно, путешественник всегда имеет, пусть и небольшой, багаж в виде некой предустановки, системы взглядов, личной оптики в поле понимания. Погружаешься в иное со «своим», выходишь же иным и опять со «своим» приращением, причём приращением качественным!

Багаж делается все невесомей, вплоть до ощущения парения над всей землёй. В нынешнем путешествии в моем багаже впечатление от способа описания реальности в сериале «Twin Peaks», будто бы абсурдное нагромождение картин в зеркале сознания в результате даёт устойчивый эффект неотчужденной связности, чрезвычайно витальной, подвижной, некостной. Первая книга «Травелог в силе сфумато» содержала множество эпизодов (не припомню сколько) наблюдения с тонкой самоиронией, я как бы наблюдала за собой в иных условиях.

Нынешний Травелог-сериал попытка выйти на уровень сознания работающего по принципу дополнительности, когда каждому явлению соответствует своя парадигма со своим пространством.

Таким образом вперёд за парадигмальным синкретизмом с гроздьями* пространства!

Современна икона «Творение»

*«Собственно, сто лет назад и в самом деле произошел переход в другую цивилизацию. До этого по умолчанию реальность у всех была одна. Имелась еще и духовная реальность, но и она была нормативной. Разве что какие-то ереси и отдельные партизаны вроде Бёме, Блейка, Сведенборга, наконец. А теперь пространства жизни как таковые произвольны. Следовательно, под существованием и форматом жизни предполагается уже нечто другое, а частная идентификация происходит не по таким и сяким общепринятым параметрам, но – по пространству, в котором человеку естественно. По набору таких его пространств, по их грозди, скажем.» Андрей Левкин

Вступление

МойМир, при всей своей витальной трансформационной подвижности, имеет умную границу, ту что зовется компартментом.

Символический декор её напоминает фреску, живописание по сырому, когда свежайшее здесь-и-сейчас декорируется мазками впечатлений. Впечат-ление в данном случае максимально точно передает свою семантическую структуру. Осмысленные эмоции впечатываются во влажную девственную реальность, порождая подлинную фресковую жизненную картину в импрессионистском стиле.

Подвижность-изменчивость-мимолетность мазками сопрягается с фактурой вседневности, про-являя подчас неожиданные образы и одновременно подтверждая мое собственное существование.

Особо интересны наслоения фресок в личной исторической перспективе, образующие некий палимпсест.

Потоки мыслей, образов, чувств, непрестанно и невесомо, подобно свету, наслаивающиеся на сознание – и каждый новый слой, казалось, безвозвратно погребает под собой предыдущий. Однако в действительности ни один из них не исчезает бесследно, создавая личную мерность пространства МойМира.

Не случайно обложку моего «Травелога» украшает картина Михаила Сидоренко «На мосту», выполненная в стиле невероятно сопрягающемся с вышеописанным подходом декорирования реальности и проявляющая символ соединения казалось бы, несовместимых про-явлений реальности. Собственно, несовместимость-несводимость и есть повод выстроить мост.

Пусть мои визуализации и текстовые к ним сопровождения в связи через действие, где все соединено со всем, воплотятся в метафоре моста, соединяющем множество альтернативных реальностей. При этом, чудный мост предстанет «садом сходящихся тропок» *.

=========

*Легкое перефразирование названия известного произведения Борхеса.

Тропка первая – не открывая глаз или когда сердце рождает день*

Когда больше шестидесяти лет спишь с настежь открытым окном, а при каждом удобном случае и под открытым небом, возникает особый ритуал звукового вхождения в пробуждение. Чуть зависаешь по-над фонящим пространством утра не открывая глаз, вплетаясь сознанием в бытование СегоДня. Об-житая среда обитания фонит предсказуемо ритмично и оттого настраивает на соответствующий лад. Новое место, мягко говоря, корректирует настройки.

Утренний просвет, в моем бытовании по-голландски, звучит в сплетении гвалта чаек и… черных ворон дружно кормящихся улитками на парковом поле с одновременным пением скворцов в апрельском регистре, синиц в февральском, пролётных дроздов, искрящего чирканья аборигенов-попугаев, гоготанием гусей в канале и писком гадких утят** из лебединого семейства, размером не уступающих родителям. Одним словом – ныряю в симфонию утра по-голландски:)

================

*Когда солнце касается утра

наше сердце просыпается

рождение дня. (корявый автоматический перевод в моей полировке со страницы современного Нидерландского сюрреалиста:)

Тропка вторая – замок природного достоинства

Мое фермерское, природолюбительское сердце в состоянии мироточения от прогулки по центру городского района Утрехта. Парк в самом деле называется Замок природного достоинства и создан для детей, чтобы чтили культурные корни.

Первый выход в открытый космос:)

Попытка панорамной съемки – подлинный замковый дизайн, по центру луг с маргаритками, а периметр сплошь оазисы природного достоинства с любовным и любующимся человеческим участием.

Настоящий огород в открытом доступе, можно поучаствовать в процессе любым образом – сажать, ухаживать, срывать любому посетителю.

Ну, а эта голландка – тоже в свободном доступе:)

Тропка третья – мост

Моё энактивистское сознание пребывает в состоянии длящегося торжества!

Соединение через действие, то что зову структурным сопряжением, метафорически воплотилось в сегодняшнем путешествии. Маастрихт – нечто в виде стрелки (так иногда зовут мыс в слиянии двух потоков) на самом юге Нидерландов зажат между Бельгией и Германией. Главное действующее лицо – мост в возрасте около восьмисот лет через реку Маас в пределах Римской крепости, старшей ещё на тысячу лет!

Главная улица города тоже носит имя «МостОвой»… Одним словом, мои сегодняшние визуализации связаны одним – связью всего со всем!

Кстати сказать, именно здесь в 1991 году 12 стран Европы подписали соглашение об экономической и политической интеграции (Маастрихтское соглашение).

Цепь – конструкция, состоящая из одинаковых деталей, называемых звеньями, подвижно соединённых последовательно.

Совершу попытку подобного со-единения образов, подвижного и нераздельного. Образ есть материя впечатления. В путешествии создается ситуация явления образа. Творящему травелог являются границы содержания и ему нужно снять покровы с образа для трансляции.

Снимаю, визуализирую, транслирую…

Главное действующее лицо – функциональная строгость и надежность. Когда городу 800 лет, испытываешь если не удивление (есть города и постарше), то исследовательскую почтительность, если мост – то некое историческое головокружение.

Доминиканский храм Selexyz Dominicanen – в котором разместился прекраснейший книжный магазин в мире, тоже вполне себе живой соединитель творческого духа.

Пол, видимо, свидетель многих соединений – изрядно вытерт и невероятно надежен.

Инсталляция на тему темной материи. Если принять во внимание, что выполнена она в храмовом пространстве и все, что наполняет его, по определению, является трансляцией модели мира, как космоса. Причем, визуализация должна быть предельна понятна простецам, так, по крайней мере, обосновывали в средние века присутствие фресок.

В нашем сложно-уложенном сегодня, мало кто знает и различает барионную и темную материи.

Вот вам, пожалуйста, изучайте! При этом не забывайте, что «нам не дано прочитать, что пишет черный огонь по белому огню».