А. Лосев - Гомер

профессор А. Ф. Лосев

Гомер

Содержание.

От автора

Введение

1. Вступительные замечания

2. «Илиада»

3. «Одиссея»

4. Переводы Гомера

5. Необходимая литература для ознакомления с Гомером

6. Мифологические руководства

7. Исторические руководства

8. Школьные греческие тексты Гомера

9. Пособия для изучения греческого текста Гомера

10. Марксистско-ленинское изучение Гомера

Часть I. Гомер и его время

I. Противоречия у Гомера

1. Сюжетные противоречия

2. Другие противоречия

3. Что такое «Гомеровский вопрос»?

II. Гомер в истории античной культуры

1. Распространение, исполнение и первая запись поэм Гомера

2. Вопрос об отношении Гомера к недавно расшифрованной крито-микенской письменности

3. Популярная традиция о Гомере

4. Античная критика о Гомере

III. Гомер в новое время

1. Гомеровский вопрос на Западе до Вольфа

2. Фр. — Авг. Вольф

3. Гомеровский вопрос после Вольфа

4. Новейшие работы по Гомеру

IV. Некоторые выводы из истории гомеровского вопроса

1. Народ как творящий индивидуум и индивидуум как творящий народ

2. Гомер — отражение истории греческого народа

3. Личность Гомера и оформление его произведений

4. Эпический художник

5. Греческий эпический художник

6. Греческий ионийский эпический художник

7. Греческий ионийский эпический художник эпохи разложения общинно-родового строя и перехода его в рабовладельческую формацию

8. Аттическое завершение гомеровского эпоса

9. Народность Гомера

10. Время и место жизни Гомера

11. Современное положение вопроса о комиссии Писистрата и гомеровской реформе Солона

12. Текст Гомера в древности

13. Основной тезис гомероведения

14. Очередная проблематика

V. Социально-историческая основа

1. Борьба нового со старым

2. Сословия

3. Организация власти

4. Военная демократия как общая характеристика социально-политической картины у Гомера

5. Отсутствие юридического формализма

6. Итог

VI. О прогрессивных тенденциях у Гомера

1. Антивоенная тенденция

2. Мирный уклад жизни в сравнениях Гомера

3. Антиаристократическая тенденция

4. Другие прогрессивные тенденции

Часть II. Художественное мастерство Гомера

I. Эпос и его социально-историческая основа

1. Неправильное понимание эпического стиля

2. Сущность эпического стиля

3. Срединное положение эпоса

II. Принципы стиля Гомера

1. Строгий эпический стиль и свободный (смешанный) эпический стиль

2. Объективность эпоса

3. Обстоятельная деловитость эпоса

4. Живописность и пластика эпоса

5. Периоды пластического мировосприятия у Гомера

6. Антипсихологизм и вещественное изображение психики

7. Совмещение у Гомера божественного предопределения и свободной психологии

8. Традиционность и стандартность эпоса

9. Монументальность эпоса

10. Отсутствие мелочей в эпосе, наивность

11. Уравновешенно-созерцательное спокойствие эпоса

12. Героический характер эпоса

13. Природно-телесный и самостоятельно-материальный характер эстетики, этики и религии в эпосе

14. Общий обзор всех рассмотренных выше основных принципов эпического стиля

III. Зарождение новых стилей и жанров, кроме героической поэмы

1. Неизбежность зарождения новых стилей

2. Эпический стиль

3. Лирика

4. Трагедия

5. Общая трагическая картина мира

6. Комедия.

7. Реторика и сентенциозность

IV. Принципы свободноэпического стиля

1. Единство новых стилей у Гомера

2. Ретроспективный и резюмирующий взгляд. Начало историзма

3. Социально-исторические комплексы

4. Вольное, но в то же время эстетически-любовное, снисходительное отношение к наивностям мифологии

5. Тонкая юмористика, доходящая до благодушной иронии, и в то же время наивная серьезность

6. Бодрая жизнерадостность и неутомимость, несмотря на постоянные страдания и несчастья

7. Вольно-эстетическое свободомыслие

8. Общая формула свободного эпического стиля Гомера

V. Единство художественного стиля Гомера и связь его с изобразительным искусством

1. Принципиальное единство художественного стиля Гомера

2. Аналогия с изобразительным искусством

VI. Из современной литературы по мировоззрению и стилю Гомера

VII. От принципов стиля к самому стилю

Часть III. Художественная действительность

I. Герои

1. Характеры

2. Ахилл

3. Агамемнон

4. Гектор

5. Одиссей

6. Нестор

7. Навсикая

8. Развитая индивидуализация и метод показа жизненных деталей

9. Быт

10. Рудименты прежнего общественного развития

II. Боги и судьба

1. Религия у Гомера и ее эволюция

2. Древнейший мифологический слой

3. Хтоническая мифология

4. Хтонический корень олимпийских богов

5. Общая система богов и демонов у Гомера в историко-художественном отношении

6. Универсализм гомеровских богов в его становлении

7. Юмористический момент в изображении богов у Гомера

8. Основные тексты о божественном юморе у Гомера

9. Юмор богов и трагедия людей

10. Сущность Гомеровского юмора

11. Из литературы о гомеровских богах и в частности, о гомеровском смехе богов

12. Судьба как эстетическая идея

13. Исторические напластования в воззрениях Гомера на судьбу

14. Судьба и действительность

III. Общие итоги

От автора

Настоящая книга предполагает кроме специалистов также и такого читателя, который очень мало что знает о Гомере. Поэтому начинается она с самых элементарных сведений, включая обзор сюжета гомеровских поэм и необходимых пособий исключительно на русском языке. Однако советский читатель не любит задерживаться на элементах. И студент, едва начавший слушать курс античной литературы, уже ставит такие вопросы, на которые преподавателю иной раз не так легко ответить. Поэтому изложение науки о Гомере быстро переходит от элементов к более трудным проблемам, к иностранной литературе и к попыткам научного исследования этой области.

Правда, здесь имеются некоторые трудности, которые невозможно обойти. По Гомеру существует огромная литература, насчитывающая сотни и тысячи разного рода книг, статей, заметок, словарей, популярных изложений и всякого рода исследований, начиная от анализа отдельных слов или грамматических элементов и кончая многотомными трудами. Изложить всю эту литературу не представляется никакой возможности. Кроме того, новейшая иностранная литература, неизменно растущая из года в год на разных языках, доходит до наших библиотек не вся. Мы решили в основном ограничиться литературой последней четверти текущего века. Этим объясняется то, что, к сожалению, не все разделы гомероведения представлены у нас равномерно в смысле изложения и использования новейшей литературы. Думается, впрочем, что для читателя это не будет особенно большой потерей, так как и без того литературы о Гомере имеется в наших библиотеках очень много, и иностранных работ о Гомере излагается у нас немало.

Что касается попыток нашего собственного научно-исследовательского подхода к Гомеру, то мы ограничились здесь только одной проблемой, но зато, думается, самой главной. Это проблема художественного мастерства и стиля Гомера в связи с породившей его эпохой социально-исторического развития греков.

Для советского литературоведа абсолютно ясна аксиома, гласящая об единстве художественного мастерства и стиля, с одной стороны, и общественной практики, с другой стороны. Это не значит, что все художественные произведения обладают этим единством в абсолютном смысле. Между указанными двумя областями в ином художественном произведении можно наблюдать и вполне определенное противоречие, даже разнобой. Но и в таком случае проблема единства играет первую роль, так как самый разнобой только и можно определить как нарушение этого единства. Художественный стиль и общественность находятся во всестороннем и притом глубочайшем взаимоотношении и взаимодействии.

Художественный стиль, во-первых, отражает ту или иную общественную формацию. Надо уметь показать, как определенный период общественного развития обусловил собой не просто содержание данного художественного произведения, но и всю его структуру, всю его методику взятые в целом. Но художественный стиль, понимаемый в его единстве с идейным содержанием произведения, вместе с тем и обратно влияет на общество, его преобразует и не только преобразует, но часто является грозным разоблачением, карающим бичом или мощным зовом к прогрессу, к человеческому счастью, к свободе, разумности и солидарности вплоть до общечеловеческих масштабов.