Юрий Ревич - 1001 совет по обустройству компьютера Страница 17

Стоит проверить также вкладку Управление цветом в свойствах видеоадаптера – именно указанный там профиль управляет оттенками в тех программах, где собственного управления цветом нет (скажем, в Internet Explorer). В Windows XP этот пункт можно найти через свойства рабочего стола (вкладка Параметры | Дополнительно | Управление цветом). В Windows Vista и 7 – Панель управления | (Все элементы панели управления) | Управление цветом. В соответствующем пункте для монитора поле должно быть пустым, или в нем также должно стоять название, содержащее «sRGB».

Совет

Убедившись в этом, стоит еще раз проверить, нормально ли отображаются цвета, и лишь при каких-то нарушениях переходить к более кардинальным настройкам, чем простая регулировка яркости и контраста, – вернуть их на место потом может оказаться довольно сложно.

Более сложную калибровку можно провести с помощью программ настройки, которые обычно идут в комплекте с драйвером видеокарты. Например, для видеокарт NVIDIA эта программа называется Панель управления NVIDIA, и ее можно найти в панели управления или в свойствах видеоадаптера. Если позволяют настройки монитора, то нужно начать с них, как описано ранее, а эти программы служат для тонкой доводки изображения через видеоадаптер.

Точку белого можно установить с помощью этих программ или настроек монитора, изменив значение цветовой температуры. В качестве эталона при этом служит лист обычной белой бумаги, освещенный тем источником света, которым вы больше всего пользуетесь на практике. В офисе это, наверное, будет верхнее освещение, дома – настольная лампа совместно с рассеянным светом из окна. Выведите на монитор изображение белого поля (например, откройте новый пустой документ в Word) и положите лист бумаги рядом с монитором. С помощью пункта Цветовая температура (Color temperature) выставьте такое значение, при котором оттенки белого поля и листа бумаги будут совпадать.

При настольной лампе совместно с рассеянным светом из окна установленная цветовая температура, скорее всего, окажется около 5500°. Если монитор позволяет установить только ограниченное число значений цветовой температуры (например, только 6500 и 9300 °К), то установите наиболее близкое по белому листу. Затем регулировками красного, синего и зеленого каналов в программе настройки видеокарты доведите изображение белого поля на мониторе до максимальной схожести по оттенку с белым листом.

Отдельными регулировками красного, синего и зеленого каналов через программу настройки видеокарты можно отрегулировать и самый сложный случай – когда шкала градаций серого (подобная той, что на сайте photosight.ru) показывает цветовые отклонения в средних по плотности тонах – белый остается белым, черный – черным, тогда как некоторые оттенки серого выглядят окрашенными. В ЖК-мониторах такое случается редко, и характерно лишь для старинных ЭЛТ-мониторов.

Проверить установку баланса цветов и точки белого можно, например, с помощью изображений из файла money.colour.tif (находится на диске в той же папке Color), сравнив их с оригиналами, которые всегда есть под рукой у каждого. Если вы наблюдаете какие-то раздражающие отклонения, то для более точной настройки в ОС Windows 7 есть специальная программа Калибровка цветов экрана, которая во многом заменяет и Adobe Gamma, и фирменные утилиты производителей видеокарт. Инструкцию по работе с этой программой можно найти на сайте Microsoft (см. http://windows.microsoft.com/ru-RU/windows7/Calibrate-your-display).

2.4. Проблемы установки качественной аудиосистемы и ее необходимость

Еще недавно выбирать аудиокарту приходилось, исходя из имеющихся потребностей, толщины кошелька и возможностей к приобретению всего необходимого внешнего оборудования. Сейчас все встроенные в материнскую плату аудиокарты практически сравнялись по возможностям, стали обязательным оборудованием, и отдельные аудиокарты почти исчезли из продажи. Но выбирать в целом аудиосистему все равно приходится, потому что сама по себе аудиокарта, какая бы она ни была, еще не обеспечивает качественного звучания. Его можно достичь только в комплексе по всей цепочке: от записи на носитель, до колонок и даже дальше – до акустических особенностей помещения.

Дело построения и балансирования подобной системы очень непростое, недешевое и требует специальных знаний. Если в каком-то звене будет допущена слабина (например, вы собираетесь проигрывать MP3-записи, скачанные из Интернета, или соседи вам не разрешают включать колонки на достаточную громкость), то и все остальные звенья окажутся излишними – деньги и усилия будут потрачены зазря. Потому сначала стоит поговорить о том, в каких случаях стоит стремиться к достижению наивысших характеристик аудиосистемы, а в каких – это нецелесообразно или просто невозможно.

Известный автор и исполнитель бардовской песни Сергей Никитин как-то заметил, что один его друг-поэт вполне может слушать записи песен из радиоточки. Таким сравнением он хотел, видимо, показать исключительную непритязательность музыкальных вкусов своего друга. Суть, однако, в том, что огромное большинство потребителей музыки вполне находятся на том же уровне – им по большому счету все равно, на какой аппаратуре все это звучит. Никто, конечно, не будет отказываться прослушать запись или звуковое сопровождение к фильму на новейшей многоканальной аппаратуре, но в быту нас в большинстве сопровождают звуковые устройства: автомагнитолы, карманные плееры, компьютерные колонки, иногда встроенные в монитор, – которые по своему качеству недалеко ушли от этой самой радиоточки. Приобретать, устанавливать и конфигурировать современную звуковую аппаратуру – недешевое и хлопотное занятие, к тому же требующее достаточно физического места.

Есть и еще одно обстоятельство. В качестве современных городских и загородных жилищ, по крайней мере в достаточно развитых странах, человечество сделало огромный скачок вперед. Еще лет сто-сто пятьдесят назад такие блага цивилизации, как центральное отопление, канализация и даже водопровод были абсолютно недоступны большинству проживающих в Европе или Америке. Количество жилой площади на душу населения даже в развитых странах было минимальным, и лишь в богатой Америке в первой половине XX века постепенно стал устанавливаться обычай проживать каждому в отдельной комнате.

С тех пор строительные технологии резко подешевели, появилась строительная индустрия и упала доля медленного ручного труда, потому стандарты качества жилья постепенно выросли. Но в области звукоизоляции современные жилища не могут даже близко сравниться с каким-нибудь средневековым замком. В нем люди непрестанно мерзли и болели, спали вповалку в общем зале на соломе, но вот со звукоизоляцией там все было в порядке, хотя специально об этом едва ли кто заботился. Не приходит в голову задуматься об этом и современным строителям. А ведь городские бетонные коробки в этом смысле куда хуже, чем даже кирпичные дома ручной постройки XIX и начала ХХ века – бетонные перекрытия являются отличным каналом для распространения звука, особенно низких частот.

Потому эксплуатировать настоящую качественную звуковоспроизводящую аппаратуру в современных городских квартирах – автоматически означает навлечь на себя неудовольствие соседей. Не все люди к этому чувствительны, но одна даже не слишком громко «звучащая» квартира распространяет звук на десятки помещений в округе, и просто по теории вероятностей в них обязательно найдется кто-то, для кого это будет невыносимо.

Может показаться, что я преувеличиваю проблему, но можно с цифрами в руках показать, что это не так. Качественная звуковая аппаратура в первую очередь означает, что она может воспроизводить большой динамический диапазон, характерный для реальных источников звука, – иначе громкие звуки просто «обрежутся», и никакого воспроизведения high fidelity (высокой верности) вы не получите. Причем этот диапазон для классической музыки, исполняемой симфоническим оркестром, значительно больше, чем для развлекательной или для рок-музыки, которую обычно принято исполнять просто громко. В доказательство послушайте качественную запись оркестра, исполняющего чего-нибудь вроде «Кармен» Жоржа Бизе – там динамический диапазон достигает 100 дБ по уровню сигнала (т. е. разница между самыми громкими и самыми тихими звуками примерно в сто тысяч раз). И если «сделать потише», то тихие скрипки вы просто перестанете слышать.

Потому рок-концерт или какую-нибудь попсу, равно так же как и бардовскую песню, отличающиеся невысоким динамическим диапазоном, еще относительно легко проигрывать на таком уровне громкости, чтобы и соседей не беспокоить, и удовольствие получить, а вот с классической музыкой такой фокус не проходит.

Возвращаясь к радиоточке, упомянутой Сергеем Никитиным, заметим, что все-таки по таким «массовым» каналам (FM-радио, записи на компакт-диск, MP3-файлы) приходится распространять в том числе и «Кармен», и орущие рок-группы, и задушевные романсы. Чтобы все это можно было слушать где угодно, приходится звуковой сигнал компрессировать – уменьшать его динамический диапазон так, чтобы он уложился в возможности даже самой непритязательной аппаратуры. Сама аппаратура это делать «умеет» далеко не всегда, потому озаботиться приходится еще при записи.