Компьютерра - Журнал "Компьютерра" №727 Страница 28

Коэффициент оптического увеличения (optical zoom, в быту просто зум) изображения объективом видеокамеры является одним из основных параметров. Он характеризует способность камеры приближать удаленные объекты. Оптическое увеличение на порядок более важный параметр по сравнению с цифровым увеличением (digital zoom) - объектив сначала увеличивает изображение, и лишь после этого оно записывается камерой. При цифровом зуме камера увеличивает уже имеющееся изображение путем экстраполяции, поэтому качество картинки оставляет, мягко говоря, желать лучшего.

Обычно размер оптического увеличения колеблется в диапазоне от 10 до 25 крат. Самые дешевые камеры имеют увеличение до 45 крат. Связано это с тем, что при большом увеличении трудно сохранить высокое качество изображения, поэтому дорогие видеокамеры с хорошей оптикой обычно имеют оптическое увеличение в пределах 10-12 крат. И только камеры явно не любительской стоимости могут похвастаться большим значением оптического зума и хорошей оптикой. Вывод - гнаться за большими значениями оптического зума смысла нет, десяти крат хватит вполне. Кроме того, снимать при большом увеличении без штатива - значит издеваться над будущим зрителем, ибо дрожать картинка будет непременно, каким бы качественным ни был стабилизатор в камере. Да, конечно, очень соблазнительно приблизить объект съемки, однако надо знать меру. Если же вы все-таки жить не можете без этого, то возьмите на себя тяжкую в прямом смысле слова ношу - штатив.

Цифровое увеличение (digital zoom) измеряется обычно трехзначными цифрами, но практической пользы от него нет никакой. Это обычная программная "лупа", которую, если очень хочется, можно применить потом в видеоредакторе. А вот съемку с цифровым зумом исправить при компьютерной обработке невозможно. Тем не менее производители даже для современных HD-видеокамер упорно приводят бравые значения цифрового зума.

Само по себе стабилизатор необходим, без него тремор (дрожание рук) неизбежно отразится на результатах съемки - изображение будет подергиваться, причем мелко и противно. Только съемка со штатива позволяет не использовать стабилизатор в принципе, но кто из нас поедет в отпуск со штативом? Тип стабилизатора не имеет решающего значения, и разница в действии стабилизаторов различного типа далеко не очевидна, тем не менее желательно знать, чем они отличаются друг от друга. В видеокамерах применяются два типа стабилизаторов - оптический и электронный.

Электронный стабилизатор работает по очень простой схеме - за счет избыточного размера ПЗС-матрицы изображение при тряске все равно остается в пределах матрицы и нужный момент фиксируется. Достоинства электронного стабилизатора - невысокая цена и легкость изготовления. Недостатки - "залипание" картинки, избыточность матрицы, а также артефакты изображения, заметные и мешающие при компьютерном монтаже фильма. Избыточность матрицы - самый главный недостаток электронного стабилизатора, он приводит к уменьшению площади каждого пиксела матрицы и, как следствие, снижению чувствительности камеры.

Принцип действия оптического стабилизатора совершенно иной - с помощью подвижных элементов оптической системы камеры изображение удерживается строго на ПЗС-матрице.

Достоинства оптического стабилизатора - высокое качество стабилизации за счет большего количества отсчетов для анализа перемещения камеры, меньшее количество пикселов в матрице, отсутствие "залипания" изображения, бОльшие возможные значения экспозиции. Очень важным преимуществом оптического стабилизатора является более высокая чувствительность видеокамеры (при прочих равных условиях), по сравнению с камерой со стабилизатором электронным, вследствие чего качество съемки при плохом освещении заметно выше. Недостатки - дороговизна и большее энергопотребление. Так что в дешевой камере оптического стабилизатора вы не встретите.

В наше время наличие трех ПЗС-матриц (3 CDD) в любительской видеокамере мало о чем не говорит. Однако еще три года назад при одном взгляде на этот параметр сразу становился ясен класс видеокамеры. Почему? Дело в том, что в обычных камерах для получения цветного изображения используется ПЗС-матрица со светофильтрами на каждом светочувствительном элементе, а цветное изображение получается методами эмпирическими, то есть анализом групп пикселов и выведением цветов на основании такого анализа. Вследствие этого и цветовое разрешение у камер с одной ПЗС-матрицей будет хуже, чем у моделей с тремя ПЗС. Правда, некоторые компании, например Canon, применяют специальные RGB-фильтры, эмулирующие три ПЗС на одной, что приводит к уменьшению различий в цветопередаче у камер с RGB-фильтром и тремя ПЗС-матрицами.

У камер с тремя ПЗС с помощью специальной призмы изображение разделяется на три основных цвета и каждый цвет передается на свою матрицу. Понятно, кстати, что в камерах с тремя ПЗС в большинстве случаев используется оптический стабилизатор.

В наши дни количество матриц не является определяющим параметром любительских камер еще и потому, что последние разработки КМОП (CMOS) сенсоров позволили достигнуть отменных характеристик и для одноматричных камер. Самый очевидный пример - HDV-камера Canon HV20, которая обладает прекрасным качеством съемки во многом благодаря новой КМОП-матрице.

А вот этот параметр нисколько не утратил значения и сейчас. Чувствительность и размер матрицы связаны напрямую - чем больше размер, тем больше площадь пиксела и тем выше чувствительность. Размер матрицы измеряется в долях дюйма, и чем меньше число в числителе дроби, обозначающей размер матрицы, тем матрица больше. Типичные величины у любительских камер - от 1/6 до 1/3 дюйма. Понятно, что, устанавливая матрицу поменьше, производитель экономит на одном из самых дорогих компонентов камеры. Применение маленьких матриц зачастую губит в остальном хорошо оснащенные камеры. Например, в 2007 году компания JVC выпустила модель Full HD JVC GZ-HD7 с хорошей оптикой и хорошими эргономическими параметрами, но матрицы по 1/5 дюйма сделали чувствительность камеры неприемлемой за те деньги, что она стоит. Поэтому, выбирая камеру с матрицей меньше 1/4 дюйма, учтите, что при съемке в условиях, отличных от нормального дневного света, придется смириться с заметными шумами на видео.

По эргономике, к счастью, подавляющее большинство современных камер очень похожи. Почему к счастью? Потому, что руки человека, которыми он управляет камерой, и его глаза, которыми он в камеру смотрит, не меняются, и десятилетиями отработанная эргономика вполне подходит. Неудобства начинаются там, где от классической эргономики отходят. Например, если вы любите снимать на улице и предпочитаете пользоваться ручными настройками, не покупайте камеры с сенсорным меню на экране дисплея. В солнечную погоду вы ничего на нем не увидите и ничего быстро настроить не сможете.

То же относится и к камерам без видоискателя. Проблемы с такими моделями известны - при ярком освещении ничего не видно и нет второй точки опоры в виде головы, отчего съемка с рук часто приводит к "гулянию" (не дрожанию, а именно гулянию!) картинки. Кроме того, без видоискателя неудобно снимать и людям в очках - придется постоянно иметь при себе вторую пару очков для чтения, ибо ЖК-экран не подстроишь под свое зрение (в отличие от видоискателя).

По части бортового питания все видеокамеры похожи. Надо помнить только об одном - какую бы модель вы ни купили, в комплекте будет самый слабый аккумулятор из линейки производимых для данной камеры, которого обычно хватает от силы на час съемки. Поэтому разумно приобрести хотя бы еще один, но большей емкости, чем комплектный. Однако не стоит поддаваться навязчивой рекламе, которая рекомендует купить аккумулятор на 6-10 часов непрерывной работы. Зачем столько? Вашему покорному слуге, например, за глаза хватает трехчасового запаса энергии для съемки фильма о двухнедельном походе по горам Памира! К тому же многочасовые аккумуляторы для многих моделей камер так велики, что не позволяют комфортно пользоваться видоискателем - конструкция человеческого лица не поспевает за прогрессом, отчего не всегда возможно дотянуться глазом до видоискателя.

Безусловно, реклама будет вас совращать еще многими якобы полезняшками - ночной съемкой, например, или Zoom-микрофоном. Увы, ночью вы ничего толком не снимете, а Zoom-микрофон уловит голос далеко стоящих людей только в полной тишине. Рекомендую не обращать на подобные особенности внимания. Будут - хорошо, не будут - ничего не потеряете, рассматривайте такие примочки как бонус и не более того.