Компьютерра - Цифровой журнал «Компьютерра» № 1 Страница 9

Позитивным событием на этом фоне выглядит то обстоятельство, что в уходящем году государство озаботилось вопросом модернизации российской экономики и состоянием ИТ-отрасли, развитие которой было названо президентом одним из пяти стратегических направлений развития страны. Вот уже полгода работает Комиссия по модернизации и технологическому развитию экономики России, представленная пятью комитетами. Я принимаю непосредственное участие в работе комитета, занимающегося вопросами образования в области ИТ. Надеюсь, что в 2010 году появятся реальные результаты деятельности комиссии.

Роман Поляк, директор по развитию Alawar Entertainment

В 2009 году производители «железа» как никогда ранее озаботились удобством пользователей и предоставили им возможность кастомизировать любимые гаджеты на свое усмотрение. Больше не надо лазать по форумам в Интернете, чтобы найти необходимую программу — AppStore, Windows Marketplace, Nokia OviStore, Android Market и другие магазины предлагают гарантированно работающие приложения. Не нужно дата-кабелей, возни с синхронизацией и настройкой: выбрал, кликнул и приложение уже у тебя в устройстве. Удобно всем: пользователям, производителям «железа», разработчикам ПО. Недалек, наверное, тот день, когда вслед за игровыми консолями и мобильными платформами собственными магазинами обзаведутся производители, например, микроволновок, на которые можно будет докупать рецепты приготовления новых блюд, или чайников, которые будут насвистывать популярные мелодии, когда закипают.

Сергей Абрамов, член-корреспондент РАН и руководитель программы «СКИФ-ГРИД»

Реализация исполнителями суперкомпьютерной программы СКИФ-ГРИД Союзного государства суперкомпьютеров ряда 4 (СКИФ-Аврора) семейства СКИФ. Конечно это субъективный выбор, но другого и быть не может.

В проекте создаются не просто отечественные суперкомпьютерные технологии, но и, впервые, технологии на самом передовом уровне развития отрасли. По дюжине показателей и направлений удалось существенно (в разы) обойти самых именитых конкурентов, добиться существенных качественных улучшений или разработать самостоятельно то, что в Россию поставляться не может. Еще СКИФ-Аврора — очень красивая машина. А, как говорят в авиации, хорошо летают только красивые аппараты.

Решения СКИФ-Аврора дважды в течение года демонстрировалось на самых престижных суперкомпьютерных выставках и конференциях на тех самых, на которых объявляют новые редакции рейтинга Top500, в июне ISC’09 в Гамбурге (Германия), в ноябре SC’09 в Портленде (США). Это редкие (если не единственные) случаи, когда работающие отечественные суперкомпьютерные решения участвуют на международных событиях такого уровня.

Сильное впечатление произвел тот объем проблем и количество препятствий (не только научных и технических), что удалось за короткий срок преодолеть кооперации исполнителей проекта. Проект выполняется с напряжением всех сил и средств разработчиков. Сегодня в проекте участвуют непосредственно семь российских организаций, более двадцати для суперкомпьютера СКИФ-Аврора создают (или оптимизируют) программное обеспечение.

Андрей Ярных, руководитель отдела интернет-решений Лаборатории Касперского

Интересным событием стало развитие в Москве и крупных городах нового стандарта связи 4G это был воистину шаг на опережение по отношению к 3G. Моя работа зависит от доступа в Интернет, поэтому скоростная связь 4G для меня очень важна. Плюс ко всему, это очень удобно во-первых, отпадает необходимость отслеживать хот-споты, а во-вторых, не надоедают вечно запутывающиеся провода.

Практика показывает, что за развитием пропускной способности канала идет динамичное развитие контентной части появляется все больше сайтов, рассчитанных на пользователей мобильных устройств. И когда многие операторы начнут развивать новый стандарт и бороться за пользователя, Интернет станет действительно мобильным, скоростным и, надеюсь, доступным в плане цены.

Если говорить о событиях в мировой IT-индустрии, то было интересно наблюдать за победоносным шествием iPhone. С интересом жду выхода их нового планшетника, так как он может задать вектор развития для всех остальных устройств мобильного сегмента.

Сергей Голубицкий

Голубятня: Антихрист

Фильм «Антихрист» Ларса фон Триера я смотрел минувшим летом. Желание поделиться впечатлениями в культур-повидле возникло сразу, но таки-выдюжил — наступил на горло графоманского позыва и сознательно дал отлежаться — мыслям, эмоциям, суждениям. И не жалею, поскольку сегодня рассказ пойдет совсем иначе и совсем о другом.

Вполне допускаю, что какая-то часть читателей прошла мимо «Антихриста», скорее даже — не прошла, а побоялась смотреть этот фильм, ознакомившись с беспрецедентно обильным потоком доморощенных и профессиональных лицензий в Рунете:

«Самый тяжелый фильм года», «Рвотная картина мира», «Адвокат Антихриста», «Безумие», «Скандальный провал режиссера, потерявшего вкус, чувство меры и, увы, кажется, разум» —

лишь вершина ошеломленного, возмущенного айсберга зрительских эмоций в адрес нового фильма фон Триера.

Убежден, тем не менее, что «Антихриста» смотреть нужно, однако непременно — во всеоружии понимания контекстов и мотиваций — этих наиглавнейших атрибутов восприятия современного (постмодернистского) искусства, без которых адекватный контакт невозможен. Воссозданию этих контекстов и мотиваций я и хочу посвятить сегодняшнее культур-повидло с единственной целью: ничего не навязывать, а лишь облегчить читателям просмотр кинокартины. Картины, чего уж греха таить, чрезвычайно сложной на всех уровнях.

Начну с внехудожественного антуража. Премьера фильма фон Триера состоялась в мае, на кинофестивале в Канне. Прошла, разумеется, со скандалом:

«Как сообщает 18 мая Reuters, присутствовавшие на сеансе зрители сопровождали показ фильма едкими комментариями, ироничным смехом, громкими возгласами и даже свистом. По словам журналистов Reuters, кинокритики и журналисты, присутствовавшие на показе, выражали свое недовольство активнее, чем это обычно принято. После окончания сеанса многие критики назвали фильм „вызывающим“ и заявили, что не понимают, каким образом эта картина могла оказаться в числе претендентов на главную награду кинофестиваля».

А вот как описывают очевидцы зальную премьеру фильма в нашем отечестве:

«В „Художественном“ на показе „Антихриста“ в рамках ММКФ критики тоже чуть не передрались. Половину времени зал хохотал как ненормальный — нехорошим таким, истерическим смехом. В первых рядах кто-то не выдержал: „Вы только не описайтесь там от смеха!“ В ответ зал радостно захлопал и захохотал еще пуще. „Покайтесь!“ — выкрикнули из последних рядов. И вот так оно и шло на протяжении 109 минут — наверное, самых трудных и неприятных минут экранного времени в истории кино».

Я намеренно отказываюсь от какого бы то ни было фабульного пересказа «Антихриста» — категорически не хочу портить впечатление от просмотра тем, кто фильм еще не видел и собирается посмотреть (а после прочтения культур-повидла, скромно надеюсь, посмотрит непременно). Скажу лишь, что в «Антихристе» представлена полная обойма «чернухи»: порнографические кадры (в хрестоматийном значении термина: изображение крупным планом гениталий в момент полового акта), трагическая смерть, затяжные моменты изысканного садизма (с подспудной пародией на круцификс) и не менее изысканного мазохизма (клитороктомия — тем, кто не знает значения, до просмотра фильма лучше и не смотреть в словаре).

В отличие, правда, от другого выдающегося деятеля современного «чернушного» кино — Квентина Тарантино — у фон Триера видеоряд не выводится из комикса (в силу чисто европейских, а не американских традиций), а потому не вызывает комического эффекта. То есть, когда в кадре у Тарантино мозги шлепают холодцом об стену, хочется смеяться — до того все понарошку и ничему не верится, зато когда у фон Триера заворачивают ручную дрель в ногу, неподготовленная публика искренне ойкает (или истерически хихикает, покусывая ногти — что передает точно ту же эмоцию растерянности).

Кроме «чернухи» художественная канва «Антихриста» переполнена до краев культурологической образностью, которая, собственно, и составляет основную привлекательность картины. Скажем, мне фильм фон Триера понравился с эстетической точки зрения именно этим постоянным вкраплением в аудиовизуальный ряд постановочных кадров, навеянных картинами Иеронимуса Босха, Брейгеля, Гойи и проч. и проч. Вся эта прелесть лежит буквально на поверхности и однозначно доставляет (удовольствие) любому стармладу: «Фильм неоднозначный, сложный и многогранный, в нем полным-полно символизма: букет, желуди, звери, статуэтки, лес, трава, дом, дерево, в общем успевай все это выцеплять взглядом и анализировать, но, честно говоря, хотелось бы вообще разобраться, что происходит и в какой мир ты попал» — искренне умиляется читатель на одном из кинофорумов Рунета.