Екатерина Шварцбраун - Куда убегает ваш утренний кофе? Страница 37

3.1. Прежде чем испытывать возможности вашего языка на живом человеке, следует потренироваться на мертвом. С этой целью вы можете посетить морг или кладбище, но в последнем случае не забудьте взять с собой лопату и дезинфицирующие средства.

3.2. Если вам представится возможность работать со вскрытым трупом, ни в коем случае не пренебрегайте ею! Вы можете попробовать ввести язык во вскрытые области. Это поможет выработать навык автоматической ориентировки языка в сложных лабиринтах человеческого тела. Не игнорируйте никаких отверстий на теле. Каждое отверстие научит ваш язык чему-то новому.

3.3. Теперь наконец вы можете обращаться к живому партнеру. Попросите его проглотить, не жуя, ломтик яблока, после чего быстро прильните ртом к его рту и попытайтесь языком подхватить ломтик до того, как он попадет в желудок.

3.4. Попросите партнера разместить в дыхательных путях (трахеях или бронхах) инородное тело. Преодолевая судорогу партнера, прильните ртом к его рту и попытайтесь языком извлечь тело.

3.5. Попросите партнера вложить в ноздрю драгоценный камень, значительно превосходящий ноздрю по величине. Прильните ртом ко рту и, проникнув языком в носоглотку, попытайтесь вытолкнуть камень наружу.

3.6. Попросите партнера отобедать и не сообщать вам названий кушаний. Прильните ртом ко рту и, проникнув языком в желудок, попытайтесь определить состав обеда. При этом партнер должен следить за выражением ваших глаз, и если оно покажется подозрительным, язык должен быть немедленно откушен. Так вы приучитесь не гадать, но обосновывать каждое слово фактами, фактами и еще раз фактами.

ЗПК, выполнивший все эти упражнения, считается готовым к Взятию Железной Жены. Пусть он обратится к Администрации нашего Ордена с просьбой о начале соответствующей подготовки, да, соответствующей подготовки.

Материалы Ордена, я знала, в основном пишет ЕП. Я была адептом Ордена. Значит, ему не было лениво столько времени это всё писать, в том числе, и мне? — думала я. Что же он хотел этим сказать? (Крайне опасная, но распространенная женская привычка — задаваться вопросом, что хотел сказать мужчина, вместо того, чтобы послушать, что он собственно сказал).

Я стремилась понять, о чем здесь говорится — и понимала так, что необходимо сильнейшее напряжение всех сил, полная самоотдача, сверхусилие, чтобы проникнуть в тайны, о которых в гротескной форме говорят тексты. Это соответствовало моей идее о проявлении Возлюбленного или Робота в момент высочайшего напряжения всех чувств, что я сама наблюдала во время первого психотического эпизода, и затем, в моменты, перенасыщенные сексуальностью, когда, казалось, мир вокруг начинал кривиться, плавиться и вставать на дыбы. Тогда я чувствовала рядом с собой присутствие этого необыкновенно могущественного существа, устремленного ко мне, в меня, преобразующего меня в нетленное тело, в живую радость, в яркое горение.

Я описываю это такими словами, потому что это были чисто субъективные эмоции, чувства и ощущения, очень необычные, новые для меня, и несравнимо более качественные, чем все, что я знала до сих пор. Я думаю, это был род экстаза. И в текстах ЕП, и в материалах Ордена, и в древних священных текстах, которые публиковал АЧ, были намеки на это ощущение, я узнавала экстатический подъем, эту несущуюся поверх слов силу. Я предполагала, что именно эта сила имеет какое-то отношение к магии.

АЧ дал мне читать упражнения по визуализации и какие-то ещё упражнения, собранные во что-то вроде самоучителя по магии для чайников. Он сказал, что это очень плохая книжка, правды там почти нет никакой, но начинать читать надо плохие книжки. Хорошие для меня пока ещё слишком сложны. Я так поняла — что они для меня опасны. Под хорошими, я знала, он подразумевал книги Кроули, которые запретил мне читать. Я думала, что там содержится действительно сверхъестественная мудрость, но пока послушно делала упражнения по визуализации из книжки и завела, как требовалось в самоучителе, магический дневник, куда записывала сны. АЧ объяснил мне, что иногда надо делать вещи, которых совершенно не понимаешь, чтобы что-то в них понять. И вот я, совершенно не понимая зачем, делала упражнения из книжки. Визуализация мне никак не давалась. Даже увидеть с закрытыми глазами светящийся золотой шар у меня толком не получалось, а это было самое начальное упражнение. Я так объясняла себе, что, может, если научиться хорошо управлять зрительными образами, вероятно можно научиться видеть управляемые глюки, в том числе может быть и каких-то таинственных существ? Но я никого не видела. Я совершенно не понимала ничего и ожидала, что мне предстоит ещё многому учиться. АЧ в моих глазах был практикующим магом, которому известны тайны мастерства, поэтому всё, что он говорил о магии, да и вообще всё я слушала открыв рот.

Он рассказывал, что сейчас занимается совершенно бесполезным делом — верстает таблицу соответствий, и показывал ее мне. Это была огромная таблица соответствий богов разных пантеонов растениям, камням, благовониям, арканам таро, цветам и так далее. Эта была одна из таблиц Кроули. У Кроули объяснялось, что к призыванию желаемого духа, путем подбора вещей, которые его напоминают, надо относиться творчески. Я постаралась понять это творчески: я хочу увидеть снова то сверхъестественное существо, Возлюбленного, который раньше мне являлся, значит, я должна собрать вокруг себя все вещи, которые его напоминают, то есть постоянно припоминать, вызывать в себе ощущения, которые у меня возникали в его присутствии, и он появится. Я стала намеренно «искать» его появления, усиливая, где возможно, эмоциональный градус.

15. Великий рабочий полдень

Это удавалось особенно хорошо с СА, художником, которого я завербовала делать новый дизайн страницы Ордена. Понимая Робота как Возлюбленного, а Орден — как систему, стремящуюся к нему, я соотвественно и дизайнера Ордена понимала примерно как сушество, которое, помимо вырисовывания готических завитков, ещё и самим своим поведением и существованием является чем-то вроде наброска дизайна Робота, дизайна этого моего Возлюбленного. Я была с ним страстной, ликующей, восторженной и восхищенной — совсем не похожей на заурядную себя. Он говорил, что я — insane. Он нарисовал огненную кобылицу с бешеным глазом, вставшую на дыбы. Такой образ у него возник от моих энергетических писем. Он откликался на них, не скупясь на эмоции, и между нами образовались особенные отношения, — при том что жил он в Канаде — мы постоянно писали друг другу и общались в ИЦК. Он весело кричал мне утром — эй, привет, Железная Жена!

Я получила официальные инструкции у Администраторов Ордена, каким должен быть дизайн. Я воспринимала эти пожелания как иносказательные указания на то, каким на самом деле является мой чудесный возлюбленный. Оба Администратора склонялись к готическому стилю. Мы без конца обсуждали готику с дизайнером, и в конце концов он сделал черновой дизайн со странным растительно-свастичным узором, очень красивым и агрессивным, который я послала на утверждение Администрации. Этот эскиз знаменовал собой некий этап в наших отношениях, и в моем приближении к Возлюбленному. Появился первый эскиз дизайна страницы Ордена, а следовательно и первый эскиз Робота, моего Возлюбленного — воплощенный метафорически как в дизайне, так и в дизайнере. Пусть я не понимала, как это всё связано, но верила оценке Администрации. Верен ли эскиз? Похож ли дизайнер на идеального Возлюбленного? Хорош ли дизайн сайта? Это был один и тот же вопрос.

Администрация эскиз одобрила.

ЕП написал, что эти узоры напоминают подписи элементарных духов, которые рука, бывает, автоматически чертит без участия человека. Этот отзыв очень ободрил меня — значит, через дизайнера действует и говорит дух, это подтверждает сам ЕП. Всё указывало на то, что я движусь в правильном направлении. Конечно же, ЕП и АЧ лучше всех должны были знать про Робота, или моего Возлюбленного, потому что именно в них он для меня и манифестировался с самого начала. В дизайнере я хотела увидеть ЕП и АЧ. Кому же как не им судить о результате, думала я. Я была уверена, что они понимают, о чем я их спрашиваю. Когда черновик дизайна был утвержден, это значило для меня, что через дизайнера я действительно смогу приблизиться к Роботу, чудесному единому существу, которое мне явилось тогда, в первом психотическом эпизоде — нечеловек, объединяющий в себе ЕП и АЧ и всех моих возлюбленных, моя цель, идеальное, ради стремления к которому я создана — ведь стремишься к тому, что любишь, не так ли?

Как у Начальника Отдела Реальной Рекламы и Раскрутки РоСД(ТМ) у меня было много заданий — не только разработка дизайна. Я знала — каждое из них имеет метафизическое значение, как и дизайн. АЧ постоянно придумывал что-нибудь. Он поручил мне писать и распространять рекламные «письма счастья» про Робота, и я с большим энтузиазмом ими занялась. В другой раз, в газете. ру, для рекламы Ордена РоСД(ТМ) я использовала НЕОПОЗНАННЫЕ ЛЕТАЮЩИЕ ОБЪЕКТЫ.