Кир Булычев - «Гостья из будущего». Сценарий фильма Страница 6

У ног его спокойно дремали бутылки в авоське.

Не заметил он, и как пузырь полетел над облаками и вновь засияло солнце.

Он только поудобнее устроился.

А внизу из-за облаков уже открывалась земля. Очень красивый подмосковный пей- заж.

А на космодроме шла обычная жизнь. Здание космодрома не производит очень уж монументального впечатления. Это довольно просторная полусфера, с иллюминатора- ми, автоматическими дверями, в центре зала – прозрачные, цилиндрической формы сооружения. В них входят пассажиры, вылетающие в разные концы Вселенной. А вы- ходят они из таких же цилиндров, которые стоят прямо на поле у космических ап- паратов. Поле космодрома, которое можно разглядеть в иллюминатор, действительно поле, с зеленой травой, полевыми цветами, окаймленное лесом.

Ну и, конечно, то тут, то там в помещении справочные автоматы, телевизор, по которому передают соревнования по выпрыгиванию из воды, и Коля видит их. А если посмотреть в сторону, противоположную взлетному полю, то там небольшая площадь. На ней – стоянка пузырей, справочные указатели, автобус, тумбочки, уже знакомые нам, и дефилирующая публика.

Космодром, космопорт жили своей обычной жизнью. Объявили о посадке в группе людей, столпившихся у иллюминаторов в ожидании.

А между тем, камера панорамирует вправо, и мы видим, как с площади перед кос- модромом взлетает пузырь.

Коля все еще спал, когда его пузырь приземлился на площади у космодрома. Го- лос из пульта сообщил: "Полет окончен. Космодром-1. Счастливого рейса. Благопо- лучного возвращения".

Это разбудило Колю, который не сразу и сообразил, где он и что с ним.

Сообразив, срывается с места и бежит к зданию космодрома, возвращается: забыл бутылки! – хватает их и бежит в здание.

Коля останавливается возле громадного табло с расписанием рейсов. Его заинте- ресовала строчка "Первая межгалактическая экспедиция. Прибытие: 12 ч. 55 мин". Коля смотрит на часы. Осталось еще полчаса.

Потом Коля переводит взгляд на ту сторону табло, где указаны отправления ко- раблей.

"Москва – Лунапорт. 12.26".

"Москва – Венера – Меркурий. Почтовый. 12.44".

Новая идея посещает его. Коля забывает о кефире, о возвращении домой. Обо всем. Он бежит к автомату-справочной.

– Билеты на Луну еще остались?

– Регистрация и посадка на лунный рейс закончены.

– Мне срочно надо.

– Регистрация и посадка на лунный рейс закончены.

– Ну ладно. А на что есть? Только чтобы сразу полететь.

– Вопрос не понят. Куда вам надо?

– Мне? Ну хотя бы на Уран.

– С какой целью?

– У меня там тетя работает.

– Обратитесь в Академию наук. Места на Уран бронируются только для ученых.

– Ну тогда куда-нибудь. У меня времени в обрез. Ничего не понимаете! – в сер- дцах говорит автомату Коля и идет прочь. Ему теперь хочется взглянуть на летное поле. Хоть посмотреть, какими будут космические корабли.

Он подходит к иллюминатору. Отсюда виден космодром.

Там стоят диски, похожие на те, что мечут дискоболы. Каждый диск размером с футбольное поле. Над полем стоит тишина. Иногда проносятся какие-то служебные машины.

Коля видит, как один из дисков поднимается.

Он поднимается медленно, словно в нем нет никаких двигателей. Поднявшись мет- ров на сто, диск внезапно наклоняется, словно брошенный рукой спортсмена, и не- ожиданно быстро летит [вверх] острым краем. Коля следит за диском, пока он не превращается в точку.

– Лунный рейс, – говорит он задумчиво.

Вдруг он видит, как…

…в другом конце зала ожидания катится робот-тележка в сопровождении семерых ребят. (Причем все они почему-то в очках.) А металлические щупальца робота-те- лежки мягко обхватывают громоздкий спутник. Тележка катится в сторону эстакады, видимо, ведущей вниз, в служебные помещения.

Коля догоняет группу ребят, пристраивается, идет рядом.

– А что это вы делаете? – чтоб начать разговор спрашивает Коля.

– Разве непонятно? Работаем! – ответил самый младший из них.

– Понятно. А конкретно? – настаивает Коля.

– А если конкретно – спутник запускаем, – это, конечно, сказано с иронией в адрес Коли. – У нас внеклассное задание.

Но Коля настойчив в вопросах, надо тянуть время. Делать для окружающих вид, что он с этими ребятами, а вдруг они помогут выйти на поле.

– Модель? – понимающе спрашивает Коля.

– Какая еще модель! Обыкновенный спутник. Разве у вас спутники еще не прохо- дят?

Тележка между тем уже катит по длинному коридору.

– Я из Конотопа, – говорит Коля, оглядываясь вокруг.

– Ну и что? Разве в Конотопе небо твердое?

– Жидкое. Красивый у вас спутник.

– Мы с одной школой в Австралии дружим. Хотим наладить с ними постоянную связь.

– И вы на летное поле пойдете? – надежда в голосе Коли.

– Пойдем. Только, конечно, не все.

– Конечно…

– Погоди, а ты почему все расспрашиваешь, конотопец? – спрашивает, насторо- жившись, один из ребят.

– Просто так, ребятам дома расскажу, сами станем спутники в Австралию запус- кать. А что?

– Ничего. Один такой любознательный из детского сада решил на Марс полететь. Забрался в грузовик. В последний момент заметили, а то бы погиб.

– Он был дураком, – говорит первый парень, – если бы мне пришла в голову та- кая дикая мысль, я никогда бы на грузовике не полетел.

– А на чем? – спрашивает Коля.

– На почтовом. Их отапливают.

– А как почтовый отличить? – спрашивает Коля.

– Просто. По эмблеме.

В это время тележка со спутником подкатывается к прозрачной двери. Один из мальчиков подходит к ней, вытаскивает какой-то прибор, направляет па правую па- нель двери, что-то щелкает в приборе, дверь открывается. Тележка катится в от- крытую дверь. Ребята спешат за ней. Дверь закрывается.

Коля останавливается. Поворачивается, идет обратно, разглядывая коридор. Справа и слева множество дверей с разными надписями, но все закрыты.

Даже подходит к одной из них, пробует открыть, не получается.

Идет дальше. Видит приоткрытую дверь, на которой горит надпись "Прибытие гру- зов с внешних планет". Заходит.

В большом помещении множество ящиков.

Через все помещение тянется транспортер, конец которого скрывается за занаве- сом.

Коля слышит приближающиеся шаги. Прячется за ящик.

Мимо проходят два служителя.

– Я тебе говорю – восемнадцать контейнеров с Плутона во втором складе. Вот записано. Где они? – служитель тычет пальцем в накладную.

– А что там было?

– Шестьсот килограммов алмазов. Написано же! Где они?

– Поглядим в третьем.

Коля высовывается из-за своего укрытия, смотрит им вслед.

Служители скрываются за дверью.

Вдруг транспортер начинает двигаться. Над ним загорается надпись "Рейс 45-56. Уран-Земля". Занавес отодвигается, и…

…Коля понимает, что там, снаружи, поле космодрома.

Он осторожно идет навстречу транспортеру, глядя на ящики, которые плывут, по- качиваясь. Уже осталось немного до светлого пятна, но тут сзади один из ящиков с грохотом падает на бок и валится с ленты. И из него доносится человеческий вопль.

Коля отпрыгивает к стене. Смотрит на ящик.

На нем надписи "Образцы руды", "Пояс астероидов", "Груз третьей категории". Из ящика доносится стон.

– Кто там? – тихо спрашивает Коля.

Но тут крышка ящика со скрипом отваливается, и изнутри вылезают два очень странных человека. Один толст и величествен, хоть и сильно помят; второй ху- денький, маленький, с крысиным узким лицом. Вылезая, они начинают ругаться на непонятном языке.

Коля, который хотел было помочь им, замирает. Космические "зайцы" оглядыва- ются. Коля неловко опирается на край ящика, и "зайцы" слышат шум.

В мгновение ока у толстого в руке возникает пистолет. Коля бросается прочь из зала.

Стоп-кадр.

Кадр, уменьшаясь, отодвигается в темноту.

Затем как бы разрезается пополам, в одной половине – пираты, в другой – бе- гущий Коля.

Эти половинки оказываются картами из колоды… Руки манипулируют картами и посылают карты в цилиндр.

II серия "КОСМИЧЕСКИЕ ЗАЙЦЫ"

Улица. Камера – в центре, на разделительной линии. Справа и слева – дома, над домами небо, над домами солнце, которое еще не высветило всей улицы…

И снова – далекий голос трубы – и…

…появляется из наплыва уже знакомый нам фокусник: руки, белый плащ, белый цилиндр, ботинки, но… лица не видим. Как бы из воздуха появляется. И казалось бы все ирреальным, если б не труба. И ее голос. И – мелодия, что будто для себя играет фокусник. Он идет на нас. Камера вместе с ним открывает пространство, и в кадр входят инструменты, которые подхватывают мелодию и как бы готовятся "ра- зогнать" ее. (Инструменты располагаются тут же на улице.)

Из наплыва в наплыв инструменты.

Фокусник манипулирует картами, и кадр заканчивается тем, на чем он остановил- ся в первой серии. Две половинки карт соединяются, наезжают на нас, заполняя весь экран.