Екатерина Мишаненкова - Шерлок. По следам детектива-консультанта Страница 12

Никому и в голову не приходит сказать: «Подожди минутку, у нас тут единое шоу с единым стилем».

Здесь надо немного остановиться на системе, по которой в Англии снимаются сериалы. Эта система в каждой стране своя, что порождает некоторые недоразумения и недопонимания в интернациональных командах. Так, например, в России привыкли к тому, что режиссер – это царь и бог, именно от него зависит, какой получится фильм, именно он главная ценность на площадке, и если, например, какой-нибудь артист поссорится с режиссером, его немедленно выкинут из сериала.

Как ни странно, но у постсоветской системы работы над сериалами есть много общего с американской, с тем отличием, что в США главный режиссер обычно является еще и исполнительным продюсером. Поэтому он обычно снимает сам несколько серий, а остальные снимают другие режиссеры под его контролем. Так процесс съемок идет быстрее, но поскольку за сохранение общего духа и стиля несет ответственность главный режиссер, он строго следит за тем, чтобы остальные обходились без отсебятины и снимали только то, что он скажет. Кстати, побочный эффект такого подхода состоит в том, что каждый режиссер (за исключением главного) легко может быть заменен на любого другого, на сериал это мало повлияет.

В Англии же ситуация несколько иная. Там тоже есть главный режиссер, но его должность более формальная, он не может контролировать работу остальных режиссеров, это дело продюсера, который не всегда разбирается в стилистических тонкостях. Поэтому каждый следующий режиссер может несколько поменять под себя формат, сделать новые акценты и по-другому показать героев. А потом зрители смотрят и удивляются, что сериал «мотает» из стороны в сторону: одни серии похожи на стеб, а другие сняты с драматической серьезностью.

Не миновала эта чаша и «Шерлока». Не зря третий сезон вызвал такую бурную реакцию среди поклонников – кто-то легко пережил смену формата и новую идею, а кто-то воспринял это крайне негативно, и прежде всего потому, что ждал совсем другого.

Я наслаждался первым сезоном. Это была, может быть, самая трудная моя работа, самая взыскательная.

– Вижу, ты написал о том деле с таксистом.

– Да…

– «Этюд в розовых тонах». Мило.

– Ну, сам понимаешь, женщина в розовом, розовый чемодан, розовый телефон… Много розового. Тебе понравилось?

– Э-э-э, нет.

– Почему? Я думал, ты будешь польщен.

– Польщен?..

Стив Лос, конечно, тоже в курсе того, сколько критики было вокруг третьего сезона, и ему как оператору, вложившему в съемки много сил, как физических, так и душевных, это несколько обидно. Тем более что, наблюдая сериальную «кухню» изнутри, он склонен смотреть на объективные причины, а не на вкусы, о которых, как известно, можно и поспорить. «В любых больших американских шоу снимают тринадцать-четырнадцать серий за сезон, – говорит он. – Из этих тринадцати-четырнадцати одна серия может не совсем получиться или даже совсем не получиться, это ничего, не так уж заметно. В сезоне «Шерлока» всего три серии. Вы ждете их два года, а они оказываются такими… Все три серии третьего сезона хороши, они работают по-своему, но с первого сезона многое изменилось. В первом сезоне сценарии были более… Да что говорить, первый сезон и есть первый сезон. Если бы этот третий был первым, мы бы тоже считали его образцовым. Если сериал успешен и продолжается дальше, новые серии неизбежно сравнивают с предыдущими… В терминах классического «Шерлока», который мы создавали в первом сезоне, то, что Стивен и Марк скажут, что это не детективный сериал, а сериал о детективе, очень верно. И опять – это все тот же спор о хорошем, плохом или просто другом. «Шерлок» стал чуть-чуть другим»[1].

– Интереснейший случай. Я даже написал о нем нечто вроде повести под интригующим названием: «Этюд в багровых тонах».

– Я видел вашу повесть, – без энтузиазма покачал головой Холмс. – И, должен признаться, не могу поздравить вас с успехом. Расследование преступления – точная наука, по крайней мере должно ею быть. И описывать этот вид деятельности надо в строгой, бесстрастной манере. А у вас там сантименты. Это все равно что в рассуждение о пятом постулате Эвклида включить пикантную любовную историю.

– Но там действительно была романтическая история! – запротестовал я. – Я просто строго придерживался фактов.

– Кое о чем можно было и умолчать или хотя бы соблюдать меру в изложении фактов. Единственное, что заслуживает внимания в этом деле, – цепь рассуждений от следствия к причине. Это и привело к успешному раскрытию дела.

Меня рассердили эти слова – ведь я описал дело Холмса, чтобы сделать ему приятное. ‹…›

«Джон, только что нашел этот пост! Посмотрел – и у меня пропал дар речи! Я занимаюсь точной наукой, а ты все описал какое-то приключение! Сосредоточься на моих аналитических суждениях – и только на них».

Квартира для двух джентльменов

У Лондона столько разных сторон. Как кристалл – поворачиваешь его и всегда находишь новые щели, грани, разные части. Зависит от шоу, которое я снимаю. Я все время вижу все новые стороны Лондона, и в житейском смысле, и в смысле работы. Я его люблю и ненавижу.

В Лондоне много домов, которые выглядят немного эксцентрично, в них намешано много стилей и периодов, так что все совершенно достоверно.

Кто не знает адреса, по которому находится квартира великого сыщика! Но не всем известно, что в то время, когда Конан Дойл писал свои произведения, такого адреса в Лондоне не существовало – Бейкер-стрит была вполовину короче и заканчивалась номером 85. Дом 221В появился только в 30-е годы XX века, когда улицу довольно сильно удлинили.

Адрес 221В получил дом, находившийся на улице, прежде называвшейся Upper Baker Street. Первоначально такой номер присвоили одному строению из целого комплекса зданий, которые с 1934 года занимала компания Abbey National (ей принадлежали адреса с 215 по 229 по Бейкер-стрит). Сотрудники компании, получившей такой знаменитый адрес, вскоре прокляли все на свете, потому что все те годы, что он им принадлежал, их заваливали мешками писем, приходивших на имя Шерлока Холмса. Со временем компании пришлось даже ввести отдельную должность для человека, обязанностью которого стало получать, сортировать эти письма и отвечать на них.