Инна Соловьева - С мамой о прекрасном. Русская живопись от Карла Брюллова до Ивана Айвазовского Страница 22

Глава 11

Нико Пиросмани

Нико Пиросмани (родился в 1862 году, предположительно в селе Мирзаани, в Кахетии, Российская империя, ныне Грузия, умер 5 мая 1918 года в Тифлисе, ныне Тбилиси) – грузинский художник-примитивист. Его родители – Аслан Пиросмани и Текле Токликишвили – были крестьянами. После смерти отца, матери и старшего брата маленького Нико взяла на воспитание помещица Эпросине Калантарова, вдова фабриканта Ахверди Калантарова. Самостоятельно обучившись рисованию, Пиросмани в 1882 году (по другим данным – в 1888 году) вместе с художником-самоучкой Гиго Зазиашвили организовал живописно-малярную мастерскую, специализировавшуюся по изготовлению вывесок. В 1894 году он открыл в Тбилиси молочную лавку, но в 1901-м вышел из дела. Пиросмани был беден, а потому вынужден был расписывать стены винных подвалов и ресторанов, а также рисовать вывески и портреты. Образовавшееся в 1916 году в Тифлисе Общество грузинских художников пригласило Пиросмани на одно из первых заседаний и поручило художнику Ладо Гудиашвили оказать ему материальную помощь. Но после появления в одной из тифлисских газет карикатуры на Пиросмани тот отошел от Общества и в дальнейшем избегал встреч с кем-либо из профессиональных художников. Умер в бедности. Местонахождение его могилы неизвестно.

Автопортрет

1900 год

1909 год, Тифлис. В театре «Бель вю» – концерты красавицы актрисы Маргариты де Севр. Старый добрый Тифлис, с его улочками, с его жителями, с его радостями и огорчениями, с его кинто. Кинто – так грузины называют деловых мужчин, которые умеют красиво одеваться и нравиться женщинам. Кинто торговали зеленью и прочими товарами. Мало того, у каждого кинто был красный платочек, который предназначался для взвешивания. В этом был особый шик. И мужчины эти умели проводить время красиво! Собирались в харчевнях, в духанах – и говорили обо всем на свете. На их языке это называлось «кутёж». Это сейчас говорят: «Я пошел на встречу». А тогда в Тифлисе говорили: «Я пошел на кутёж».

Говорят, что эту красавицу Маргариту увидел Нико, когда торговал молочными продуктами. Он вместе с компаньоном держал молочную лавку. Увидел Маргариту и влюбился в нее. А дальше – не в день ее рождения, а в день своего рождения – он продал свою долю в предприятии и все, что выручил, все деньги потратил на цветы. Там были арбы, полные арбы цветов. Арба за арбой двигались к ее гостинице. И вскоре все, что было перед ее гостиницей, все пространство было заполнено цветами. Она проснулась… от запаха. Проснулась от необычайного аромата, и этот запах был такой, что она поняла – сегодня будет счастье. И она не вышла, не выскочила к окну, нет-нет. Она оделась в самое красивое платье, подошла к этому окну и распахнула его. И то, что она увидела, никто никогда в своей жизни не видел и не увидит. Потому что все было в цветах. И никто не посмел идти по этим цветам. И только один человек, высокий, худой, но красивый, с седой головой, двигался по этим цветам.

И она выскочила к нему, а народ стоял вокруг и смотрел – что будет. И она поцеловала Нико в губы. И только после этого убежала с каким-то другим красавцем. Только один вопрос она ему задала: «Нико, почему в твой день рождения, а не в мой?» Но вопросы Пиросмани задавать было бесполезно.

Кутеж трех князей

1909 год

Это одна из легенд о великом грузинском художнике Нико Пиросмани. Красивый миф – едва ли соответствующий действительности, так как биографы утверждают, что во время гастролей Маргариты де Севр в Тифлисе Пиросмани уже не был совладельцем молочной лавки.

Этот миф оказался живучим, потому что Пиросмани был удивительным художником и потому что он был и остался художником, которому нет равного в веках. Он работал в стиле примитивизма, потому что был самоучкой и нигде не учился. На его картинах те образы, которые являлись к нему. Те образы, которые он видел. Та маленькая страна, в которой он жил, где он любил, хоть иногда и безответно. Но как он сумел сделать ее теплой, красивой, открытой, приятной для всего мира! Пиросмани иногда сравнивают с Анри Руссо. Но насколько же Руссо более манерный по сравнению с Пиросмани, насколько менее искренний! Хотя тоже великолепный, великий.

Пиросмани создал жанр фантастического реализма. У него все вполне реально, но при этом есть ощущение абсолютной сказочности. И все, что говорят о нем, – все это правда и одновременно миф.

Он действительно родился в бедной семье. Отец его работал садовником в поместье богатого бакинского фабриканта Калантарова. Вдова этого фабриканта по-доброму отнеслась к Нико, у которого рано умер отец, умерли мать и старший брат. Она понимала, что это мальчик с богатым внутренним миром. Старалась его не обидеть. Она говорила: «Не трогайте Нико, Нико не такой, как все!»

Актриса Маргарита

1909 год.

Он действительно был не такой, как все, с самого детства. У него был свой внутренний мир, он был страшно обидчивый, у него были какие-то фантазии. У него вообще не было ощущения времени. Он не понимал, как это – «приди к этому часу и сделай то-то». Он только понимал, что он не такой, как дети хозяев, и страдал от этого. Долгое время он жил в этом гостеприимном доме, но уже понимал, что нужно, наверное, ему уходить. И наступает момент, когда он начинает самостоятельную жизнь.

Характер формируется, а вот дар еще не пробивается. Нико организует живописно-малярную мастерскую, но прогорает. Какое-то время работает на железной дороге (с 1890 по 1894), но эта работа – нетворческая – не пришлась ему по душе. Когда он уволился, ему выплатили выходное пособие, на которое он купил молочную лавку. Вскоре нашелся компаньон – Дмитрий Алугишвили.

Семейная компания

1907 год

Но торговать Нико тоже не любил. Не то чтобы он был ленивым. Нет, ни в коем случае. Просто это как-то некрасиво – торговать. Брать деньги. Он уходил на целый день, а компаньон прибегал: «Боже мой, Нико, что ты наделал, лавка открыта!» Он отвечал: «Пусть так берут». Вот это его характер. Может быть, этот рассказ – тоже один из мифов.

Что поражает в картинах Пиросмани? Поражает прежде всего даже не искренность. Искренность – это, безусловно, необходимый атрибут наивного искусства. Но в Пиросмани поражает умение взглянуть на мир новыми, свежими, абсолютно невинными глазами и изумиться этому миру. Удивиться его красоте. Удивиться его величию. А величие он видел во всем. В куске хлеба, который лежал на столе. В бурдюке вина. В луне, которая появилась на небе. В мужчинах, которые приходили на кутёж. Это удивление и радость перед красотой мира.