Люси О'Брайен - Madonna. Подлинная биография королевы поп-музыки Страница 30

Восемь месяцев спустя, когда фильм вышел на экраны, о Мадонне уже говорили все. Розанна Аркетт была этим раздосадована, потому что, когда съемки только начинались, считалось, что именно ее звездное имя должно обеспечить картине зеленый свет, теперь же пресса писала о «кино с участием Мадонны». Аркетт впоследствии жаловалась: «Я-то думала, что снимаюсь в простом трогательном фильме, а не в музыкальном видеоклипе». Зейделман вполне ей сочувствует: «Конечно, обстоятельства изменились. К тому же героиня Мадонны интереснее, она неформально одевается, откалывает всяческие номера, в то время как Роберта — обычная старомодная домохозяйка. Безусловно, Розанна чувствовала себя некомфортно». Зейделман считает, что фильм отражает реальную жизнь. «Забавно, но персонаж Роберты — это до некоторой степени прототип всех этих девчонок, которые одевались под Мадонну, стремились быть похожими на нее».

Свободолюбивая энергия Мадонны передавалась даже через экран. Появление фильма совпало с турне «Like A Virgin», во время которого многие впервые получили возможность лицезреть ее воочию и благодаря этому смогли оценить ее талант. В фильме, снятом во время тура, Мадонна предстает во всем великолепии, просто излучает обаяние. Она ведет непосредственный диалог со зрителями, большая часть которых — женщины. «Я глазам своим не мог поверить, — говорит режиссер Денни Клейнман. — На концерты приходила толпа девчонок, и все они были одеты как она». Фильм снимался в последние дни гастролей, во время выступления в Детройте. Денни рассказывает, что бюджет был невелик и приходилось проявлять изобретательность. «Это было непросто. Снимать живые концерты считалось непрестижным, и полная версия, включающая закулисные съемки и художественные вставки, была смонтирована много позднее».

Даже в этом незамысловатом фильме Мадонна выглядит невероятно сексуально. Она одета в бирюзовую юбку, фиолетовые легинсы и туфли, призывно покачивает бедрами, выкрикивая: «Вы готовы? Сегодня вы мои!» — у нее все получается очень естественно. Все довольно скромно: два танцора, музыканты, перемена костюма. Мадонна поет вполсилы, экономя дыхание; что касается танца, то чувствуется, что все движения отработаны до автоматизма. Сначала она переодевается в черные легинсы и изображает бай-кершу, затем в свадебное платье, предназначенное для «Material Girl». Допев эту песню, Мадонна обращается к девчонкам, стоящим в первом ряду, со словами: «Я вовсе не материальная девушка, ведь правда, леди?», после чего с возгласом «Мне не нужны деньги, мне нужна любовь!» она сбрасывает свою искусственную норковую накидку и фальшивое бриллиантовое колье.

Этот вечер волнителен для нее. Она обводит глазами зрителей и роняет слезы. «Мне никогда не доводилось быть королевой бала, но теперь я чувствую себя именно так», — произносит Мадонна дрожащим голосом. В этот момент мы, женщины, проникались мыслью, что она одна из нас. Ей так хотелось, чтобы мы ее полюбили, и, хотя при просмотре видеоклипов создается впечатление, будто она работает прежде всего на мужскую аудиторию, в ее выступлениях есть некий подтекст, опровергающий это мнение. Во время концертов этот подтекст становился абсолютно очевиден, и от этого мы исполнялись радостью. Мы начинали понимать, что Мадонна любит жизнь и нас, потому что она так естественна и ей так приятно ощущать себя женщиной. Она была проводницей женской энергии, взрывным посланием для молодых женщин восьмидесятых, которые боролись за равенство и не умели выразить свою сексуальность. Мадонна не искала мужского одобрения, она открыто выражала желания, которые многие из нас вынуждены были скрывать: ее откровенное либидо и отсутствие комплексов были мощнейшим оружием.

«Мне нравится сочетать одежду различных стилей, только это должно быть смешно, как, например, колготки в сеточку и юбка от какой-нибудь униформы, — говорила Мадонна в то время. — Я люблю моду пятидесятых, платья как у Мэрилин Монро, они хорошо сидят и выгодно подчеркивают фигуру. Сейчас шьют какую-то бесформенную одежду, мне такая не идет». Тех, кто критиковал ее внешний вид, она посылала куда подальше, оправдываясь тем, что возраст и социальное положение ее поклонниц совершенно различны. «Если они счастливы, то и я счастлива — и пусть те кретины, которые не могут определить, относятся ли мои шоу к категории запрещенных детям до семнадцати, тоже порадуются». Для гастролей Мадонны Мэрипол выпустила специальную серию украшений, распятия и резиновые браслеты с успехом продавались во время концертов. Ее нью-йоркский магазин также делал на них хорошие деньги. «Мои изделия раскупались великолепно, ассортимент то и дело приходилось пополнять. Вокруг резиновых браслетов творилось такое безумие!»

Гастроли «Like A Virgin» планировались вовсе не как стадионные представления, однако постепенно число желающих посмотреть на феномен непрерывно возрастало. 1985-й определенно был ее годом. «Мы стартовали в Сиэтле, на первые концерты собиралось около двух тысяч человек, но затем все словно с ума посходили. Последние выступления проходили в нью-йоркском „Мэдисон-Сквер-Гарден", где в общей сложности помещается двадцать две тысячи», — вспоминает клавишник Билл Мейерс.

Он рассказывает, что участвовать в гастролях его пригласил музыкальный директор тура Пэт Леонард, который заступил на эту должность после успешного сотрудничества с Майклом Джексоном во время его турне «Victory». «На прослушивание позвали всю нашу группу, но отобрали далеко не всех. После того как меня утвердили, Мадонна подошла ко мне и сказала: „Ты больше всех похож на мужчину, ты самый зрелый из всех". Я тогда подумал, что это слишком поспешное заявление, но мне было приятно». Всех музыкантов, включая барабанщика Джонатана Моффета и гитариста Джеймса Харра, нарядили в яркие костюмы с воротником а-ля Неру и битловские ботинки. «Выглядели они чудовищно, — с улыбкой произносит Мейерс. — Они были похожи на гангстеров из фильма Тарантино „Бешеные псы", костюмы были разного цвета, и музыканты сами их выбирали. Когда приходил портной, Пэт Леонард был занят своим синтезатором, так что ему достался последний, серебряный, костюм. Тогда он был полноват и со своим выступающим животом походил на Железного Дровосека из „Волшебника страны Оз". Мы захохотали, и он убежал. Через пять минут Мадонна набросилась на меня с криком: „Ты просто кретин, он просит поменять костюм, и в этом виноват ты!" Я дернул тигра за хвост», — усмехается Мейерс. Леонард так и оставался в этом костюме на всем протяжении гастролей, а Мадонна постоянно утешала его.

Между ними с самого начала возникли трения. У Пэта был почетный статус музыкального директора, к тому же он считался уважаемым музыкантом, тяготеющим скорее к рок-музыке. Сперва он отклонил предложение руководить гастролями, потому что считал Мадонну «слишком попсовой» певицей. Мадонна позвонила ему лично и уговорила согласиться. «Со мной никто не разговаривал так прямолинейно. Она знала, чего хочет и как этого добиться… Это вообще ее характерная особенность». Согласившись стать директором, он с головой погрузился в работу, переводя студийную запись в формат живого выступления.