Александр Брагинский - Жан-Поль Бельмондо. Профессионал Страница 31

…На Парижском вокзале какие-то люди просят Джо Кавалье (Бельмондо) позаботиться по дороге в Берлин о десятилетнем еврейском мальчике Симоне Розенблюме, которого, мол, там, в германской столице, встретят родственники. Добряк Джо не против, малыш ему по душе. Но в Берлине никто не встречает мальчика. И вот, забросив свои основные дела, Джо старается разыскать Розенблюмов, попадая в различные смешные и трагико-комические ситуации. Эти поиски приведут его в «звериное логово» – резиденцию фюрера в Берхтесгадене. К поискам подключается фронтовой друг Джо Гюнтер фон Бокман, ставший генералом «Люфтваффе». (Они сбили друг друга в первой мировой войне и подружились.) После всевозможных приключений большая семья Розенблюмов благополучно достигнет австрийской границы в машине фон Бокмана. Занимаясь спасением семьи Розенблюмов, Джо не забывает руководить своей боксерской командой, а также ухаживать за французской журналисткой Габриель Белькур (Мари-Франс Пизье), приехавшей интервьюировать Гитлера.

В некоторых эпизодах комедии режиссер допускает некоторое насилие над здравым смыслом, не требуя досконального правдоподобия в мелочах. Мотивации могут быть существенно ослаблены. Играя на этом, Жерар Ури ставит своего главного героя перед невероятными задачами, заставляя про являть изворотливость и смекалку, чтобы выбраться из очередной западни. При этом Джо-Бельмондо как бы подмигивает зрителю, сражаясь с системой, с мракобесием, с расизмом. Это снова рыцарь без страха и упрека, и подобно Дон-Кихоту – личность в высшей степени привлекательная. Создатели фильма знали, что симпатии зрителей им обеспечены. Картина сочетала откровенный балаган с благородными идеями братства людей перед лицом фашизма. Это придает фильму «Ас из асов» определенный «вес». Иные увидели в перипетиях картины некую – актуальную тогда – пропаганду франко-германской дружбы, но это не мешало зрителю искренно потешаться над приключениями француза в фашистской Германии, столь же подчас невероятными, как в недавнем фильме о «китайце в Китае».

Но… при выпуске картины на экран случилось нечто совершенно непредвиденное. «Ас из асов» столкнулся в прокате с лентой Жака Деми «Комната в городе». Политически недвусмысленным, прогрессивным акцентам «Комнаты» противостояли коммерческие постулаты «Аса». Действительно «Ас из асов» оттянул многих зрителей, которые при других обстоятельствах были бы не прочь посмотреть фильм Деми, снятый в совершенно иной стилистике («мьюзикла», уже успешно использованного в предыдущих картинах Деми «Шербургские зонтики», «Девушки из Рошфора», «Лола»). Но в этом не было вины создателей «Аса». Претензии надлежало предъявлять прокату, который ухватился за верняковую ленту Ури. При этом, безусловно, сыграли роль и политические соображения.

Вот что писал журнал «Синема»:

«27 октября 1982 года во время забастовки парижских транспортников 71 тысяча парижан посмотрели картину „Ас из асов“. Лишь 3165 предпочли ей „Комнату в городе“. Эти два фильма представляют два разных направления в кино. В них все лежит на поверхности. Порядок выпуска и реклама у нас таковы, что даже такой режиссер, как Жак Деми, может лишиться зрителя, хотя его картина – большой, народный, уникальный фильм в современном французском кино».

За Деми вступились левые критики. Они купили страницу в газете «Монд», написав там, что провал «Комнаты в городе» означал бы провал всего французского кино в целом. Они явно преувеличивали…

Со своей стороны Жан-Поль Бельмондо опубликовал открытое письмо, обращенное к тем, «кто рубит головы». Защищая свое детище, он только подлил масла в огонь: парижане обожают всяческие скандалы, перепалка в прессе подстегнула интерес к «яблоку раздора». Возражая тем, кто защищал «Комнату в городе» против «Аса из асов», Бельмондо напомнил слова Жана Кокто о том, что «во Франции равенство заключается в том, что головы рубят одинаково всем, кто высовывается». «Когда в 1974 году я сделал „Ставиского“ – писал он, – собравшего всего 375 тысяч зрителей, я не хныкал, обвиняя во всем „Джеймса Бонда“… А тут, оказывается, реклама обманула 3 миллиона зрителей, отвратив их от „Комнаты“. Наш фильм в такой же мере не повлиял на карьеру этого фильма, как и на судьбу „Отверженных“, выпущенных неделей раньше, и чьи сборы не перестают расти. Просто одни картины привлекают одних зрителей, другие – других. Как можно проповедовать всеобщее избирательное право и отвергать право человека самому выбирать книги и фильмы? Неужели надо вводить запрет голосовать за того или другого кандидата только потому, что у него умелая реклама и хорошие афиши? Для меня, актера, голосование зрителей – самая большая награда. Забудем поскорее пережитое бессмысленное волнение и лучше вспомним фразу Жоржа Бернаноса: „Внимание! Неудачники вас не пропустят“.

В этом письме, увы, было столько же здравого смысла, сколько и демагогии, и многие газеты не пожалели черных чернил, чтобы облить ими популярного актера. Жак Деми не стал полемизировать с Бельмондо. «Кино – это кино, – писал он в „Котидьен де Пари“. – Бельмондо – крупная звезда, и зритель любит фильмы с его участием. Он не имеет отношения к неуспеху моей картины… То, что она была выпущена неудачно, объясняется нравами нашего общества, издержками проката. Чтобы демонстрировать картину в большом числе кинотеатров сразу, надо делать много копий. Таким образом, фильм должен понравиться всем, а это, в конечном счете, отражается на оригинальности сюжета, многообразии нашего кинематографа. Меня убивает сознание того, что мой фильм „не идет“, но, упаси Боже, я не виню за это Ури и Бельмондо».

Такая достойная позиция сразу качнула маятник в сторону «Комнаты». Но момент был упущен. В состязании «трагической комедии» (как называл свою картину Деми, рассказывающей историю любви на фоне забастовки на верфях Нанта) с бурлескной комедией Ури – верх взяла лента «Ас из асов». Впрочем, далеко не все приняли ее безусловно. Отражением этого явилась рецензия, появившаяся в «Ревю дю синема», где содержание картины передавалось в следующих выражениях: «…Супергерой Бельмондо соблазняет двух женщин (в том числе сестру Гитлера). Обольщает ребенка, медвежонка, колошматит бравых гитлеровцев, громит комиссариат полиции, разбрасывает отряд мотоциклистов, опрокидывает Гитлера в болото, спасает еврейскую семью». А старый критик Жорж Шарансоль отмечал в «Нувель литтерер»: «Не могу скрыть своего замешательства, когда вижу, что раковая опухоль антисемитизма становится предлогом для комикования с целью привлечь побольше зрителей».

Полемика вокруг обоих фильмов приняла четко политический характер. Фильм Деми был антибуржуазный, Ури – чисто пищеварительный, хотя и содержащий ядовитые антирасистские уколы, на которые не пожелали обратить внимания иные рецензенты. Один из них даже утверждал, что Бельмондо «хотят помешать смешить Францию». В полемику вмешались откровенно реакционные листки типа «Миньюи», писавшие, что против «Аса из асов» выступила вся «мафия леваков, умеющих восхищаться только скучными бодягами».