Лиза Мигунова - Антонио Бандерас и Мелани Гриффит. Любовь отчаянного Зорро Страница 31

Альмодовар остался таким же требовательным и категоричным. Для него актеры представляли собой любимые игрушки, пластилин, из которого можно вылепить все, что угодно. Даже кошка у Педро делала все как надо, пусть и с тысячного дубля. Никакого хаоса, как у Родригеса, работа до полного изнеможения и заучивание текста до последней запятой. В этом было что-то давно забытое. Можно было полностью расслабиться и не думать о роли вообще, Педро все равно все сделает, как ему нужно. Так или иначе, все это было возвращением домой.

Хрустальный дворец в парке Ретиро. Мадрид

«С Педро я не импровизирую. Со временем я разработал довольно сложную технику, пытаясь внедрить свои идеи в его фильмы. С Педро всегда любые предложения надо делать осторожно, например, долго ждать подходящего момента». (Антонио Бандерас)

Испания для Бандераса никак не поменялась. Такая же теплая и солнечная, с уютными двориками и сплетничающими тетушками. Снимали в основном в Мадриде и окрестностях Толедо. Бандерас, естественно, то и дело приезжал в родную Малагу, где его буквально боготворили. В 2010-м Антонио Бандерасу даже присудили степень профессора Малагского университета.

Фильм испанского режиссера встретили неоднозначно. Все дело было в том, что все хотели видеть привычного Альмодовара, то есть нечто яркое, шумное и очень испанское. «Кожа, в которой я живу» была практически лишена красок и эмоций. Классическое европейское кино с интересным и сложным сюжетом понравилось всем, кроме любителей Альмодовара.

Кадр из фильма «Кожа, в которой я живу»

В центре сюжета оказывается знаменитый пластический хирург Роберт Ледгард. Он, как и все гении, немного безумен, плюс к том хирург безупречно холоден. К любимым людям он относится как к домашним животным, о которых нужно заботиться и ни в коем случае не выпускать на свободу, иначе они, неразумные, натворят слишком много ошибок. Много лет назад у него была жена и дочь, но однажды в доме Ледгарда поселился его единоутробный брат (Ледгард не знает о том, что они братья). Жена доктора увлекается ярким молодым человеком и сбегает с ним. Спустя короткое время они попадают в автомобильную катастрофу: брат выжил, а вот жена доктора осталась в горящей машине. Женщину спас доктор, но она получила сильнейшие ожоги. День за днем доктор выхаживал свою возлюбленную, но «она уже была не человек, а головешка». Увидев себя в отражении, женщина выпрыгивает из окна. У доктора остается дочь, которая растет в тепличных условиях и от этого немного побаивается людей, она просто не знает, как с ними общаться. На светском приеме девушка знакомится с молодым человеком и идет прогуляться с ним в сад. Юноша не понимает, что девушка не от мира сего, и надеется на легкое эротическое приключение. Девушка же не понимает, чего хочет от нее молодой человек. Парню надоедает все это, он на взводе от ситуации и принятых наркотиков. В итоге Винсент насилует дочь доктора Ледгарда, после чего оставляет ее лежать в саду. Роберт находит дочь на лужайке, но у девочки помутился рассудок. Она начинает бояться мужчин, одежды, которая прикасается к ее телу, а своего отца она больше не узнает и считает его тем самым насильником. Дочь доктора вынуждена жить в психиатрической лечебнице. Роберт находит молодого человека, изнасиловавшего его дочь, и хочет ему отомстить. Герой Антонио Бандераса похищает Винсента и поселяет его в подвале собственного дома. Винсент моментально теряет человеческий облик и полностью подчиняется воле Ледгарда. Убить – слишком просто, ему нужно, чтобы парень страдал не меньше, чем его девочка. В этот момент дочь Роберта «идет тем же путем, которым пошла ее мать», – выпрыгивает из окна. Ледгард привыкает к Винсенту, тот становится единственным человеком, о котором заботится пластический хирург, при этом Ледгард продолжает его ненавидеть. Роберт решает сделать ему вагинопластику, сделать из юноши девушку. После операции Роберт поселяет Винсента в своем доме и неотрывно следит за тем, что происходит в комнате Винсента. Он не выпускает его из своего дома. Спустя годы кропотливой работы пластического хирурга, пересадки кожи и многочисленные пластические операции, он превращает Винсента в Веру. Девушка является абсолютной копией погибшей жены доктора. Любовь гения творит безумства. Роберт влюбляется в свое творение. Вскоре он разрешает Вере выходить на улицу, посещать магазины. Они дают клятвы друг другу: Ледгард обещает Вере подарить свободу, а Вера обещает ему никогда не оставлять доктора. Однажды девушка видит фотографию Винсента в числе пропавших без вести. Вера видит собственное лицо до всех перевоплощений, вспоминает все те мучения за годы абсолютной изоляции в комнате, свою кожу, в которой она теперь живет. Девушка убивает своего создателя и возвращается домой.

Главную роль в фильме «Кожа, в которой я живу» сыграла Елена Анайя

Действие фильма прерывается разными временными планами, но большая часть событий происходит в 2012 году. Так как картина была выпущена в прокат в 2011-м, фильм условно окрестили научной фантастикой.

«Кажется, я впервые не улыбаюсь на экране и играю бесстрастного и холодного человека. Но мой герой – не доктор, создавший монстра. Он, скорее, мнит себя богом, ведь он создает новую жизнь, точнее, новую форму жизни. Его изобретение – кожа – это орган, призванный сохранить личность человека». (Антонио Бандерас)

После выхода фильма на экраны Бандераса снова стали засыпать вопросами на тему того, насколько он вжился в роль и насколько он похож на этого персонажа. Когда он сыграл Эль-Мариачи, на студии просто не верили, что он не умеет скакать на лошади и стрелять из пистолета. Когда он сыграл Зорро, его иначе как доблестным рыцарем не представляли. Даже когда он сыграл кота в сапогах, его спрашивали, как он вживался в роль. Антонио сначала шутил, что ходит по крышам и нюхает валерьянку, а после того, как в желтой прессе появилась пара статей о том, как Бандерас по вечерам нюхает валерьянку, просто плюнул на все это.

«Кажется, я впервые не улыбаюсь на экране и играю бесстрастного и холодного человека…»

«Во мне нет ничего от этого холодного персонажа, носящего маску и живущего по своим строгим правилам. Я не настолько методичный человек. Мне вот говорили: “У тебя есть дочь, и, наверное, ты понимаешь, что движет твоим персонажем”. А я, знаете, скорее испанец по темпераменту: если я поймаю преступника через пять минут после того, как он совершил нападение на ребенка, то моя реакция будет, окажем прямо, очень эмоциональной. У меня не хватило бы терпения ждать пять-шесть лет, день за днем. Я не умею скрывать свои эмоции, а по мне сразу видно, о кем я думаю». (Антонио Бандерас)