Лора Джексон - Queen: The Definitive Biography Страница 32

— Мы ушли в глубокую оборону и не намерены дать себя в обиду.

Другой представитель «Queen», Брайан Мэй, подверг более тщательному анализу создавшуюся ситуацию. По его мнению, сами журналисты виноваты в том, что музыканты не желают с ними общаться:

— У нас никогда не складывалось хороших отношений с прессой, среди них было много недоброжелателей, но сейчас, кажется, писаки всего мира ополчились против нас.

«Queen» совершенно справедливо полагали, что, если ни одно издание не собирается написать о них ничего конструктивного, то и нечего тратить на них время.

Фронтмен «Def Leppard» Джо Элиотт, который впоследствии очень близко подружится с группой, прекрасно понимает, в каком положении оказались «Queen», ведь почти каждой рок-группе приходилось хоть раз сталкиваться с враждебными выпадами со стороны средств массовой информации:

— Если б мы пошли на поводу у критиканов, мы бы угождали только им и наплевали на наших слушателей. Деятельность критиков может иметь серьезные последствия, если она направлена на отдельную личность; иногда создается впечатление, что, если ты талантлив, то тебе обязательно воткнут нож в спину. Но, к счастью, власть критиков далеко не безгранична. Читательская аудитория составляет максимум тридцать пять тысяч человек раз в месяц, тогда как продажи альбомов группы могут превышать полмиллиона. Я боюсь, что в процентном соотношении первые серьезно проигрывают.

Самое смешное заключается в том, что музыкальная пресса, выступавшая в защиту панк-движения, проявляла гораздо большую враждебность по отношению к «Queen», чем сами панковские команды.

Тот год ознаменовался тем, что «Sex Pistols» выпустили свой хит номер один в Великобритании под названием «God Save the Queen». Малкольм Макларен назвал эту вещицу, которая вызвала волну возмущения и была запрещена на всех радиостанциях, «истинно английской, самой бунтарской и самой конченной рок-композицией всех времен». Но когда «Queen» и «Sex Pistols» впервые встретились, между ними не было никакой вражды. Это историческое событие произошло в августе в Wessex Studios в Северном Лондоне, где «Queen» только начали записывать новый альбом. Макларен вспоминает:

— «Queen» записывались в «Студии номер один», а Крис Томас, продюсер «Sex Pistols», в это время находился в «Студии номер два». Войдя в «Студию номер один», Сид Вишес встал на четвереньки и прополз между ног у Фредди Меркьюри. В тот день «Sex Pistols» завершили работу над вторым, своим самым скандальным синглом «God Save the Queen».

Отбор нового материала как всегда был для «Queen» нелегкой задачей. Певец Гэри Глиттер однажды наблюдал этот процесс со стороны:

— Все они были полны творческих идей, поэтому иногда страсти накалялись, и, как правило, главным инициатором ссоры был Роджер. Когда атмосфера внутри группы доходила до точки кипения, он же выступал в качестве примиряющей стороны. Мне кажется, что Фредди порой тоже бывал виновником конфликта. Ходили слухи, что Фредди собирается заняться сольным творчеством, но первым, кто решился на этот шаг, был все же Роджер Тэйлор.

26 августа 1977 года в Великобритании вышел его дебютный сольный сингл «I Wanna Testify»/«Тит on the TV». Сингл так и не попал в чарты по вполне очевидным причинам: его не крутили на радио; один-единственный раз Тэйлор выступил с этим материалом на телешоу Марка Болана. Тем временем десятый сингл «Queen» под названием «We are the Champions», как и большинство его предшественников, успешно атаковал британские хит-парады. Это был мощный гимн, способный сплотить миллионы; никто не сомневался, что он был обречен на популярность. Спустя десятилетия эту песню поют легионы спортивных болельщиков по всему миру. На оборотную сторону этого сингла «Queen» записали не менее эффектный номер, простой по содержанию, но не уступающий по воздействию «We are the Champions»

— «We will Rock You». Видеоклип на песню был на этот раз снят во время «живого» выступления коллектива; для съемок этого клипа «Queen» дополнительно пригласили несколько сотен человек из постоянно пополняющихся фэн-клубов группы. Брюс Гоуэрс, снявший предыдущие четыре клипа, был в отъезде, поэтому ребята обратились к Дереку Барбриджу. 6 октября в New London Theatre Center состоялся концерт, и ролик был готов.

На следующий день сингл появился в продаже и, несмотря на нелестные отзывы в прессе, стал четвертым хитом «Queen», который занял в национальных чартах вторую позицию. По ту сторону Атлантики, в Соединенных Штатах, в компании Electra с энтузиазмом восприняли новость о релизе нового диска. Со времен «Bohemian Rhapsody» в Америке вышло четыре сингла; последние два из них особого успеха не имели — о недавно вышедшем в США «Long Away» никто даже не вспоминал. Но компания пребывала в полной уверенности, что «We are the Champions»/«We will Rock You» станет успешным радиохитом, и выпустила его в формате «два на одной стороне». Интуиция не подвела американских воротил звукозаписи — сингл занял первое место в Соединенных Штатах и по сей день остается единственной пластинкой «Queen», которая имела у янки столь значительный успех.

«We are the Champions» стал популярным и в Европе, особенно во Франции, где диск занимал верхнюю позицию на протяжении двенадцати недель. На фоне триумфального шествия сингла 28 октября увидел свет новый альбом «Queen» «News of the World». В целом, на альбоме был представлен гораздо более тяжелый саунд, и впервые в истории существования группы альбом показал лучшие результаты продаж в Соединенных Штатах, чем в Великобритании; американские фэны буквально смели весь тираж пластинки с прилавков за считанные дни, в результате она заняла третье место в чартах США (на позицию выше, чем в Британии) и стала платиновой (золотой в Великобритании, соответственно). Сингл возглавлял хит-парады еще в девяти странах.

Среди многих наград, которые получила «Bohemian Rhapsody», на одну следует обратить особенное внимание. За десять дней до выхода альбома «News of the World» песня получила премию Британской индустрии звукозаписи «Британия» за лучший британский поп-сингл 1952–1977 годов (эта же премия была присуждена хиту группы «Procol Harum» 1967 года «А Winter Shade of Pale»). Ребята выбежали на сцену Wembley Conference Centre, и ведущий Майкл Эспел вручил им награду. Довольно скоро воодушевление музыкантов сменилось унынием: даже столь оглушительный публичный успех не мог разрешить всех накопившихся проблем, связанных, прежде всего, с руководством группы. Их нынешний статус и финансовое положение позволило им вылезти из долговой ямы, в которую они попали из-за Trident, которые обязывали группу выплачивать один процент от суммы, вырученной от продаж шести последующих альбомов. «Queen» уже больше ничего не связывало с Trident, но теперь группе предстояло решить еще один немаловажный вопрос, на этот раз касающийся Джона Рейда. Пит Браун вспоминает: