Александр Брагинский - Жан-Поль Бельмондо. Профессионал Страница 33

Забегая вперед, скажу, что такой характер полицейского, как в фильме «Кто есть кто?», будет потом не раз повторяться в других картинах Бельмондо. Родными братьями Стана Боровица станут два героя картин Жака Дерея – комиссар Жордан в «Маргинале» и еще один комиссар Стан в фильме «Одиночка». Но актера Бельмондо не смущает такая повторяемость. У всех этих комиссаров – одно лицо, его, Бельмондо. Не случайно все чаще теперь говорят о «бельмондизме» в кино.

…В фильме «Маргинал» комиссар Жордан, чтобы победить злодея Мекаччи проникает в среду гомосексуалистов (сколько, надо признать, дешевого юмора в этих сценах!). Впрочем, компромат он там не найдет – убит его «информатор», а одновременно и друг Жордана – Франсис. Возникает привычная ситуация превращения героя Бельмондо в мстителя. То же самое произойдет еще позднее, когда тот же Жак Дерей снимет «Одиночку», где комиссару Стану противостоит некий Шнайдер. Его люди убивают (опять!) приятеля нашего героя – Симона, сделав круглым сиротой его малыша. Естественно, Стан станет его папой, но до отъезда в Париж разыщет Шнайдера и учинит над ним расправу. Да, бельмондовские сценаристы не блещут оригинальностью. Но они, как и актер, выполняют «социальный заказ» – удовлетворить вкусы того (и достаточно многочисленного) зрителя, который готов смотреть любую картину с участием своего идола.

Достоинством «Маргинала» была постановка вопроса о границах дозволенного в действиях полиции. При этом комиссар Жордан в своей одержимости покончить с Мекаччи предстает фигурой более опасной, чем Стан Боровиц. Левый журнал «Ревю дю синема» не случайно называл его «фашистом с куцыми мозгами и сильными бицепсами». А коммунистическая газета «Юманите», нередко весьма догматическая в своих оценках, но не скрывающая симпатий к Бельмондоактеру, утверждала, что фильм проводил опасную мысль, будто расправиться с бандитами можно только пользуясь их же методами, и приходила к заключению, что «Маргинал» отражал «скорее иррациональное насилие на американский лад, чем психологизм французского триллера».

Успеху «Маргинала» способствовало… турецкое посольство, опубликовавшее открытое письмо продюсеру Бельмондо и режиссеру Жаку Дерею, обвиняя их в том, что картина содержит антитурецкие выпады. Мол, турецкие поклонники Бельмондо будут весьма разочарованы, и что подобная карикатура насаждает вредные мысли в головах зрителей.

Оказывается, в одной из сцен зрители видели сотрудника посольства Турции, вызволяющего из КПЗ своих соотечественников, спекулирующих наркотиками. Следует признать, что подобным фильмам часто бывает присуща неприятная ксенофобия, когда имена «злодеев» звучат не по-французски: Мекаччи, Вольфони. А Стан Боровиц? – справедливо спросит читатель. Его следует, по-видимому, рассматривать как некое алиби на случай возможных обвинений авторов в «национальной нетерпимости».

Однако вернемся к Жоржу Лотнеру, который снимет Жан-Поля Бельмондо еще в трех картинах.

Фильм «Шут гороховый» (у нас демонстрировался под названием «Игра в четыре руки») был решен в жанре криминальной комедии. В нем рассказывалась история мелкого жулика Александра Борини. Наделенный пылким воображением и неистощимым авантюризмом, он вечно оказывается во всевозможных переделках. Судьба посылает ему таинственный чемоданчик с секретными документами, раскрывающими технологию производства нового вида горючего. Но он понятия не имеет о ценности этих документов и только все время выпутывается из затруднительных ситуаций. Завершается вся эта гонка с препятствиями во дворе дворца президента, где ему вручают орден за заслуги. И только тут Александр Борини поймет, что у него в руках был клад на три миллиарда франков.

Не удовлетворенные достигнутым результатом, Жорж Лотнер и Жан-Поль обращаются к другому сюжету – триллеру с политической подкладкой. Сценарий «Профессионала» напишет Мишель Одиар. Это история зловещей махинации, в которую окажется втянут профессиональный разведчик Жослен Бомон.

…Секретный агент Майор Бомон привлекается спецслужбами для выполнения весьма деликатного задания: он должен убить президента африканского государства Нжала, прибывшего с официальным визитом во Францию. У властей планы внезапно меняются, и Бомон сам оказывается в тюрьме. Сумев сбежать оттуда, он полон желания довести до конца данное ему поручение. Тем более что у него свои счеты с Нжала. Бывшие коллеги Жослена Бомона, в частности инспектор Розен (Робер Оссеин), в панике. Им известно, как опасен Жослен, коли вышел на «военную тропу». И они правы. Сначала тот расправляется с Розеном. Потом пробьется в замок, где находится резиденция Нжала. Но того убьет снайпер, целившийся, впрочем, не в гостя, а в Бомона. Теперь Бомон хочет одного – спасти свою шкуру. Но его минуты сочтены. В тот момент, когда он идет к присланному за ним вертолету, пуля все того же снайпера настигает и его…

В картине звучит бесподобная музыка Энио Мориконни. Диски с саундтреком к «Профессионалу» до сих пор являются хитом продаж. Снятый не без блеска, с превосходным актерским ансамблем и великолепным музыкальным сопровождением фильм имел большой успех, хотя Бельмондо играл на этот раз обреченного героя. Зрители восхищались мужественным, смелым, честным и неукротимым Бомоном-Бельмондо, хотя и горевали о его трагическом конце. В связи с этим даже появилось выражение «магия Бельмондо». Ведь сюжет не блистал особой оригинальностью, хотя и спекулировал на политике, показывая как беспринципность власть предержащих (трусливого министра внутренних дел великолепно сыграл Жан Дезайи), так и продажные нравы в среде органов безопасности (Розен, в роли которого выступал Робер Оссейн).

Жан-Поль был как обычно достоверен в «разборках», обаятелен с красивыми женщинами. Но все это уже было…

Он начинает повторяться.

Через четыре года после «Профессионала», в 1984 году, вместе с Жоржем Лотнером они обращаются к бытовой комедии под названием «Веселая Пасха».

…Это был рассказ о процветающем коммерсанте из Ниццы Стефане Маржеле. Неисправимый юбочник, он остается на Пасху один: его жена (Мари Лафоре) должна по делам лететь в Париж. Оставив ее одну в аэропорту – и в этом была его ошибка, – Маржель возвращается домой, предвкушая полную свободу и надеясь на новое приключение. Он не знает, что рейс его жены отложен из-за забастовки. Приметив в кафе грустную и прелестную Софи (Софи Марсо), Маржель пускает в ход все свои чары. Девушка поссорилась с другом. Ей скучно. А этот немолодой, но веселый господин забавляет ее, она не прочь с ним развлечься. Маржелю удается затащить Софи к себе домой, и тут в самый неподходящий момент появляется мадам Маржель, которой он представляет Софи, как… свою внебрачную дочь. И сам попадает в им же расставленные сети. Теперь ему приходится изворачиваться, чтобы скрыть свою ложь. Софи это очень забавляет. Но до поры до времени. Когда мадам Маржель все же улетит в Париж, Софи упорхнет к своему возлюбленному. В дураках, но изрядно погарцевав, останется один Стефан Маржель.