Антонио Сальери. Интриган? Завистник? Убийца? - Сергей Юрьевич Нечаев Страница 37

Вена была захвачена французами. После этого Австрия была вынуждена заключить с Францией Пресбургский мир, согласно которому Францу пришлось отказаться в пользу Наполеона от владений в Италии, от Тироля и некоторых других территорий. Более того, он признал за правителями Баварии и Вюртемберга титулы королей, что юридически вывело эти территории из-под его власти. В результате Австрия надолго превратилась в политическую фикцию.

В августе 1806 года Франц II объявил о сложении с себя титула и полномочий императора Священной Римской империи, объяснив это невозможностью исполнения своих обязанностей после учреждения Наполеоном Рейнского союза[48]. Таким образом, некогда могущественная Священная Римская империя исчезла с карты Европы.

* * *

Наполеон вступил в Вену 13 ноября 1805 года. Император Франц II заранее покинул столицу. В городе царило полное смятение и Вена открыла свои ворота, даже не сделав попытки к сопротивлению.

Таким образом, как пишет Марсель Брион, «венцы получили возможность почти ежедневно наблюдать «корсиканское чудовище», которого так боялись. Наполеон галопом проскакал через город с эскортом из маршалов и адъютантов, обвешанных орденами и медалями. В начале оккупации он было остановился в Хофбурге, но, сколь бы безобидными ни выглядели горожане, он не чувствовал себя в безопасности в самом сердце неприятельского города и через несколько дней переехал в Шенбрунн.

Наполеон устраивал смотры, организовывал парады и шествия, посещал балетные, оперные и драматические спектакли венских трупп, к которым прибавилась целая толпа танцовщиц, актеров и певцов, прибывших из Парижа.

Эти спектакли всегда проходили в сопровождении одновременно напыщенного и суматошного церемониала, учрежденного императором и сильно отличавшегося от смешения торжественности и простоты, характерного для австрийского двора. Венское общество, которому не хотелось сидеть в театре бок о бок с французскими офицерами, бойкотировало эти зрелища. Так, премьеру «Фиделио» в Театран-дер-Вин 20 ноября 1805 года слушали одни французские офицеры, большая часть которых была, несомненно, совершенно равнодушна к музыке вообще. Шедевр Бетховена мало трогал их, хотя идеи этой оперы были как раз теми самыми, что вдохновляли революцию».

Говорят, что можно приспособиться к любым ситуациям, в том числе и к самым затруднительным и неприятным. Но французская оккупация зародила в душе Сальери очень неприятное чувство тревоги.

Правда, в середине января 1806 года император Франц и императорская семья вернулись в свой добрый город, но это мало что изменило: традиционный венский оптимизм потерпел жестокое поражение.

Оккупационная армия занимала слишком много места и производила слишком много шума. Как остроумно заметила в своих «Мемуарах» Каролина Пихлер (дочь придворного советника Франца фон Грейнера), «в гостиные и даже в театр она привносила казарменные манеры и шум военного лагеря».

Что же касается Сальери, то с этого момента он прекратил писать оперы. С другой стороны, в августе 1804 года он вдруг написал «Реквием», который через много лет прозвучит на его собственных похоронах. А на полях он сделал следующую приписку: «Сочиненный мною и для меня самого, Антонио Сальери, крошечного создания (piccolissima creatura)».

Эти слова композитора точно передают его эмоциональный настрой. В «Реквиеме» Сальери нет ни пафосности, ни масштабности: хор из четырех голосов без солистов, необычный состав оркестра, где вместе со струнными звучат английский горн, два фагота, три тромбона, литавры и орган. И в каждой ноте «Реквиема» перед нами встает Сальери-человек: не та знаменитость, чье имя гремело по всей Европе, не прославленный композитор, осыпанный всевозможными почестями и титулами, а маленькое существо (крошечное создание), стоящее на пороге великой загадки человеческой жизни — смерти.

Удивительно, но написан этот «Реквием» (то есть, по сути, заупокойное произведение) был не по заказу, а для себя — за 21 год до смерти самого композитора…

А прозвучал он впервые в 1821 году в замке Намешть-над-Ославоу, что возле Брно, бывшем в те времена одним из признанных музыкальных центров европейского масштаба. Принадлежал этот замок графу Фридриху-Вильгельму Гаугвицу, а тот был другом Антонио Сальери. Обнаружил это чешский историк Марек Буш, которому удалось найти в архивах замка оригиналы произведений Сальери. Игнац фон Мозель также отмечает, что в 1810–1823 годах Сальери неоднократно гостил в Намешти. В 1817 году, например, композитор посвятил своему другу Гаугвицу «Поздравительную кантату» (La Cantate de félicitation). А для графини Гаугвиц он написал целую серию вокальных произведений, которая была названа «Гармонические вокальные скерцо» (Scherzi armonici vocali).

По мнению музыковеда Л. В. Кириллиной, «Реквием» был сочинен в 1804 году, когда Сальери увидел, «что наступила совершенно новая, непонятная и чуждая ему эпоха (одним из символов которой сделалась написанная тогда же «Героическая симфония» Бетховена[49]), поставил крест на своем оперном творчестве и посвятил себя только преподаванию, дирижированию и руководству общественными музыкальными организациями».

Трагедия Сальери: смерть сына и жены

После этого Сальери посвятил себя почти исключительно церковной музыке. И связано это было со многими причинами, но главной из них стало то, что 26 сентября 1805 года в возрасте 23 лет умер его единственный сын Алоис-Энгельберт.

Сальлери

Это было для Сальери и его жены настоящей трагедией, которую последняя так и не сумела пережить: Терезия (урожденная Хельферсдорфер), любимая супруга, которая была на пять лет моложе Сальери, умерла в 1807 году.

Относительно точной даты ее смерти у биографов нет единого мнения: например, Стефано Кризе утверждает, что она умерла 30 апреля 1807 года, а Рудольф Ангермюллер — что 30 мая 1807 года.

В любом случае, ей было всего 52 года.

После смерти жены Сальери дом, в котором они жили, перешел к Энгельберту и Йоганну-Баптисту Хельферсдорферам, а также к оставшимся в живых детям Сальери. Таковых