Антонио Сальери. Интриган? Завистник? Убийца? - Сергей Юрьевич Нечаев Страница 39

О произошедшем в 1815 году биограф Герольда Бенуа Жувен пишет:

«Герольд, сходивший с ума от немецкой музыки, приехав в Вену, обнаружил там некое подобие на подражание французской музыке».

В то время музыка Этьенна-Николя Мегюля пользовалась в Вене большой популярностью, и его ученик «поздравил себя с таким дорогим и уважаемым учителем, а Сальери поздравил его с тем, что он ученик такого мастера».

— Ах, буду ли я когда-либо достоин имени месье Мегюля! — воскликнул тогда 24-летний Герольд, отвечая на комплимент Сальери.

У Бенуа Жувена читаем:

«Этот Сальери оставался в глубине души хитрым итальянцем, несмотря на приобщение к религии маэстро Глюка и свою двойную франко-германсую славу. Когда, сидя рядом со своим молодым французским другом, он разбирал на пианино одну из симфоний Гайдна или какую-нибудь партитуру Моцарта, он указывал пальцем лишь на недостатки, и никогда — на достоинства. В остальном старик и молодой человек были неразлучны».

На самом деле, Сальери часами сидел за клавесином, разбирая чужие произведения и давая комментарии молодому человеку, а тот был в полном восторге от этого. И их разговоры, перемежающиеся хорошей и не очень хорошей музыкой, были весьма интересны: словно стрелы, из уст пожилого маэстро сыпались меткие характеристики, и падали они на плодородную почву. А потом уже Сальери посетил скромное жилище Герольда, и это была для него огромная честь.

Музыковед из Брюссельского университета Малу Эн отмечает:

«Антонио Сальери стал первым композитором, которого Герольд встретил в Вене. И их двоих потом часто видели во время пребывания молодого француза в Вене. Вместе они играли на фортепьяно, много раз ходили в театр».

А еще старик Сальери водил молодого Герольда в кабаре. Дневник Герольда в тот день пополнился множеством рассказов о Моцарте и Глюке, и все это были «истории, собранные из уст автора оперы «Данаиды».

Кстати сказать, потом Герольд стал членом Королевской музыкальной академии и кавалером ордена Почетного Легиона, написал немало опер и балетов, имевших большой успех. Последним же его произведением была опера «Лю-довико» (Ludowico), которую за него закончил парижанин Жак-Франсуа-Фроманталь Галеви (Halévy). Он умер в Париже в 1823 году и никогда не забывал ту помощь, которую в тяжелые времена оказал ему Антонио Сальери.

История с плагиатом Стендаля

В августе 1815 года Сальери подписал один странный (на первый взгляд) документ. Вот он:

Вена, 20 августа 1815 года

ДЕКЛАРАЦИЯ

Музыканты Сальери, Вайгль, Фриеберт, советник посольства Саксонии Грисингер и Марианна фон Кузбек доказывают ложность утверждений господина Бомбе.

Мы, нижеподписавшиеся, увидев напечатанной книгу Луи-Александра-Сезара Бомбе о знаменитом композиторе Гайдне (Париж, Дидо-старший, 1814), где говорится, что он автор, хотя на самом деле он лишь фактически перевел сочинение о Гайдне господина Джузеппе Карпани из Милана, настоящим заявляем, что мы никогда не видели и не знали в Вене вышеупомянутого Луи-Александра-Сезара Бомбе. Несмотря на ложные утверждения, содержащиеся в книге на страницах 15, 16 и других, мы никогда не давали ему никаких сведений о знаменитом композиторе Гайдне. Напротив, мы удостоверяем, что давали информацию вышеназванному господину Карпани, когда он писал свою книгу о жизни Гайдна, опубликованную в 1812 году в Милане.

В удостоверение сего подписано:

Антонио Сальери, первый капельмейстер императорского и королевского двора в Вене, кавалер ордена Почетного Легиона;

Йозеф Вайгль, музыкант императорских и королевских театров Вены;

Карло Фриеберт, музыкант императорской и королевской часовни, рыцарь Золотой шпоры;

Грисингер, советник посольства Саксонии при императорском и королевском дворе Австрии;

Марианна фон Кузбек, ученица и друг покойного композитора Гайдна.

Безусловно, вся эта история нуждается в пояснениях. Начнем с того, что Луи-Александр-Сезар Бомбе (Bombet) — это писатель Анри-Мари Бейль. Точнее, это его литературный псевдоним. Точно такой же, как и ставший потом гораздо более известным псевдоним «Стендаль».

31 мая 1809 года умер великий композитор Франц-Йозеф Гайдн, и в 1814 году молодой Стендаль опубликовал книгу «Жизнь Гайдна, Моцарта и Метастазио», взяв себе псевдоним Бомбе. Казалось бы, ну и что? А проблема тут заключается в том, что для биографии Гайдна Стендаль использовал книгу Джузеппе Карпани, что вызвало обвинение в плагиате.

Стефан Цвейг в данном случае высказывается о Стендале вполне конкретно:

«В 1814 году, испытывая денежные затруднения и досадуя, что приходится продавать своих лошадей, он наскоро, под чужим именем, выпускает книгу «Жизнь Гайдна», вернее говоря, он нагло обкрадывает автора этой книги, несчастного итальянца Карпани, который затем мечет громы и молнии по адресу неведомого господина Бомбе, ограбившего его так неожиданно».

Джузеппе Карпани (1752–1825) в то время был придворным поэтом австрийского двора и