Красавчики. Художники XX века. Истории, которые потрясли мир - Полина Вадимовна Касперович Страница 6

и другими художниками, находившимися в активном поиске нового в искусстве. Здесь важно понимать, что вообще царило в то время в Школе и в Парижском салоне, а царил академизм – искусство сына маминой подруги. И когда появляются эти молодые, другие, «неправильные» хулиганы вроде Клода Моне, Эдуарда Мане, того же Поля Сезанна, которые предлагали нечто совершенно другое, их искусство посчитали наглым и недостойным.

И когда Сезанн, Ренуар, Моне, Мане и многие другие «бунтари» предлагают выставить в Парижском салоне свои работы, их всех отвергают и не допускают к выставке. Это был 1863 год, который запомнится всем в истории искусств как год «Салона Отверженных». Потому что произошло удивительное!

Эти самые непринятые художники обратились к Наполеону III, и тот выпускает распоряжение – устроить выставку работ отверженных художников.

В том же здании, где и Парижский салон, только с другой стороны. И это было потрясающее событие! В итоге внимания к «Салону Отверженных» было больше, чем к Парижскому салону. Однако обольщаться не стоит. Это было сделано в большей степени для того, чтобы сбить спесь с этих возомнивших о себе молодых художников: придут люди, посмотрят на все это безобразие и щедро наградят насмешками. Такой срежиссированный буллинг молодых художников.

Да, представьте себе, были времена, когда так любимый многими сегодня Моне подвергался критике. Выдающийся художник Илья Репин говорил о Моне и Дега, что они дилетанты и все, что они делают, они делают только для финансовой выгоды. А теперь подумайте, что мы чаще всего слышим о представителях современного искусства? Что они дилетанты и все делают исключительно ради денег. Все-таки как же циклична история.

https://images.eksmo.ru/images/great-artists/sezann/4.jpg

После «Салона отверженных» Сезанн тяжело переносил критику и снова уехал к родителям в Экс. С тех пор он будет периодически наведываться в Париж, но никогда этот город не станет для него главным пристанищем. Но отныне Поль будет заниматься только живописью. В Эксе он с большим энтузиазмом писал пейзажи, о которых мы еще поговорим, а также много портретов. Давайте посмотрим на портрет Луи-Огюста Сезанна с газетой. Об этом портрете есть любопытный факт. Обратите внимание, что за газета в руках у Луи-Огюста. Это либеральное издание L’Evenement[8], хотя отец всегда предпочитал республиканскую газету Le Siecle[9]. В картине используется именно либеральная газета по той причине, что в ней Эмиль Золя опубликовал статью, где активно защищает молодых художников и осуждает жюри Парижского салона, которое критиковало участников «Салона Отверженных». Поль Сезанн впечатлился и отцу в руки дал именно эту газету. Примечательно, что на портрете за спиной отца красуется картина. И не просто картина, а натюрморт самого Поля Сезанна, который действительно висел в той комнате. То есть Сезанн на картине изобразил картину, которую написал Сезанн. Такая матрешка из картин получается.

Кстати, в своей статье, где Золя будет защищать молодых художников от нафталина академической школы, он будет упоминать многих, но не напишет имени своего дорогого друга. И надо сказать, что Сезанн вообще прошел незамеченным на той выставке, чего нельзя сказать об Эдуарде Мане. Именно на «Салоне Отверженных» в 1863 году невероятный шум разразился вокруг картины Мане «Завтрак на траве». Она вызвала шквал критики. Причем сам император удостоил ее своим вниманием, он сказал, что она пошлая, вульгарная, неприличная. Давайте посмотрим на нее.

Мы видим полуоголенных дам полусвета в компании мужчин где-то в лесу. И в принципе можно было бы понять императора, предположить, что он заботится о нравственности, если бы правда не колола глаза. Потому что несмотря на то, что, естественно,

ни о каких мероприятиях, которые мы видим на картине, в приличном обществе и речи идти не могло,

подобные встречи довольно часто проходили в среде высшего общества. Просто о них было не принято заявлять публично. Потому ни в коем случае нельзя было допустить, чтобы кто-то понял, что оно так и есть. Эта невероятно скандальная картина подарила Эдуарду Мане сильный скачок в плане его узнаваемости.

https://images.eksmo.ru/images/great-artists/sezann/5.jpg

Интересный факт об этой картине. Изначально Мане назвал ее «Купание». Однако после шумихи вокруг полотна, пришлось сменить название на «Пикник на четверых». Но и это название показалось уж слишком романтичным. В итоге до наших дней полотно дошло под названием «Завтрак на траве».

Мало того, что «Завтрак на траве» наделал много шума, он еще и вдохновил коллег по цеху Эдуарда Мане. В 1865 году Клод Моне тоже решил написать свой «Завтрак на траве». Его версия более сдержанная, в ней дамы все же одеты. Причем изначально Моне задумывал эту картину размером 6 на 6,5 метров – просто гигантскую. И в период работы над ней к нему в гости приехал Гюстав Курбе, который решил поддержать приятеля, но внезапно сделал хуже. После его комментариев Моне прекратил работу. По воспоминаниям из дневника графа Гарри Кесслера от ноября 1903 года, Моне сам рассказал, как Курбе посоветовал ему переделать женские платья, он взялся за работу, но сделал только хуже а в результате и вовсе забросил работу. Испытывая финансовые трудности, он оставил незаконченное полотно в качестве залога арендодателю дома. Позже он выкупил его и разрезал на три части. Одна из них утеряна (успела изрядно подгнить за годы у арендодателя), остальные две хранятся в Музее Орсе в Париже.

https://images.eksmo.ru/images/great-artists/sezann/6.jpg

Я буду рада, если сейчас вы испытываете ко мне недоверие, ведь многие из вас могли своими глазами видеть «Завтрак на траве» Клода Моне в Пушкинском музее в Москве, и будете совершенно правы. Но если вы ее видели, я думаю, вы понимаете, что ее размер значительно меньше, чем 6 на 6,5 метров. Это не итоговая работа, а пробный этюд Клода Моне к той монументальной картине, которая так и не была завершена.

Наш красавчик Поль Сезанн тоже писал свой вариант «Завтрака на траве». Он вообще очень уважительно относился к Эдуарду Мане и иногда приходил на его встречи, которые тот организовывал среди своих единомышленников художников. В 1869 году Сезанн тоже напишет свою версию «Завтрака на траве». И вот что интересно, если мы посмотрим на этот «Завтрак», то центральная фигура мужчины, который сидит к нам спиной – это, очевидно, автопортрет самого Поля Сезанна, он сам себя поместил в окружение девиц.

И тут я предлагаю обсудить самое интересное, что всех всегда волнует, – женщин! Для Поля Сезанна вопрос женщин на его картинах – это такой психоаналитический вопрос, потому что из-за своих комплексов Сезанн плохо умел общаться с женщинами, к тому же он был брезглив до паранойи и не переносил никаких прикосновений. Поэтому когда мы с вами видим на картинах Сезанна