Жить Значит Умирать - Джоэл Макайвер Страница 7

Клиффа спросили о его кумирах в мире бас-гитары, он сказал: “На меня повлияли…ну,

во-первых бас-гитаристы Гедди Ли, Гизер Батлер, Стэнли Кларк, Лемми (из «Motor-

head»), также он оказал на меня влияние в том, как он использует дисторшн. Всё это было

необычно, ново и очень волнующе. Кроме того, некоторые гитаристы также оказали на

меня влияние. Музыканты вроде… ну, всё, что делали Thin Lizzy, оказало влияние,

Джимми Хендрикс, Ульрих Рот, в какой-то степени Майкл Шенкер, Тони Айомми, все

они повлияли на меня”.

Заметьте, что он позиционировал себя даже на ранней стадии, о которой сейчас

идет речь, в качестве бас-гитариста, на которого немалое влияние оказали именно

гитаристы - необычное признание для бас-гитаристов вне мира джаз-фьюжн. Середина

70-х годов стала расцветом творчества таких музыкантов, как Стэнли Кларк, Жако

Пасториус и Джефф Берлин, и любой подающий надежды фьюжн-басист мог чудесно

провести время. Но в рок-музыке и раннем хэви-метал бас-гитара в значительной степени

ограничивалась поддерживающей ролью, с небольшими исключениями из правил в виде

вышеупомянутого Гизера Батлера из «Black Sabbath». К тому моменту Клифф

поддерживал музыкантов вне метала и хард-рока - достаточно интересный кивок в

сторону виртуозности.

Этот открытый подход сослужил Клиффу хорошую службу, когда он начал брать

уроки по игре на басу с учителями. Поначалу успехи были медленными, но как позже

вспоминает Джэн: “После шести месяцев уроков у него стало получаться. И я подумала

тогда, что у ребёнка действительно есть настоящий потенциал. Я была просто в восторге,

потому что ни у одного ребёнка в нашей семье не наблюдалось и намека на музыкальный

талант”.

Как только Клифф нашел свою нишу, уже ничто не могло его остановить. Его

родители вспоминают, что он часто проводил до шести часов в день, упражняясь,

особенно когда его успехи стали настолько велики, что его первый учитель бас-гитары не

выдержал этого, и Клиффу пришлось искать других наставников.

“Он брал уроки на Бульваре около года” - вспоминает Джэн, “а затем полностью

перерос своего учителя в музыкальном мастерстве и несколько лет ходил уже в другое

место, а затем перерос и его. Потом он ходил в музыкальную школу и брал уроки у очень

хорошего джазового бас-гитариста, прекрасного музыканта”.

Прекрасным музыкантом, которого упоминает Джэн, является Стив Доэрти,

музыкальный учитель из Кастро Уэлли, работающий в местной школе под названием

«ЭйБиСи». Стив согласился дать мне интервью для этой книги. “Безусловно, я предложил

32

TO LIVE IS TO DIE

послушать других великих бас-гитаристов” - говорит он. “Всё это часть огромной истории

музыки, которая находится в наших руках: вы действительно не захотите зацикливаться

на прослушивании гитаристов современности. Вам просто нужно услышать, откуда люди

черпают идеи. На меня чрезвычайно повлияла музыка, выпущенная «Motown», потому

что у них были такие великолепные ритмы”.

Стив объясняет, как начались уроки по игре на басу. “Клифф ходил ко мне на

занятия по средам после полудня в 5.30 вечера в «ЭйБиСи», небольшой музыкальный

магазинчик, к которому примыкали различные студии Кастро Уэлли. К тому моменту я

работал преподавателем три или четыре года, занимаясь этим не полный рабочий день,

потому как недавно вернулся в школу, чтобы завершить диплом. Кроме того я работал

над несколькими книгами по музыке, часть из которых были опубликованы на тот

момент, поэтому, думаю, именно по этой причине Клифф пришел ко мне брать уроки”.

Стив отмечает, что в то время в «ЭйБиСи» также работал прекрасный учитель по

гитаре, которого звали Уоррен Нанс. Он писал замечательные пособия, был прекрасным

музыкантом и учителем, и по существу был ниточкой к музыкальному магазину. “Тогда я

учился с Уорреном, и ещё несколько учителей ходило на занятия вместе с ним. Это было

действительно интересное время, столько всего происходило в мире музыки”.

Клифф учился в младших классах, когда начал брать уроки у Стива. “У него был

ещё год до начала обучения в старших классах средней школы, поэтому ему, вероятно,

было 16 или 17 лет. На занятия его привозил отец – он, бывало, сидел на свежем воздухе и

читал книгу. Припоминаю, как после занятий я выходил на улицу и благодарил Рэя за то,

что он оказывается поддержку своему сыну. Определённо семья оказывала большую

поддержку занятиям Клиффа музыкой”.

Наверное, многие не будет удивлены, узнав, что Клифф был образцовым учеником,

знавшим, чего хочет и как этого добиться, даже на той стадии, о которой мы ведём речь.

Стив Доэрти: “Что больше всего мне запомнилось в Клиффе, так это, что он всегда

приходил подготовленным к занятиям. Он не был одним из тех детей, которых