Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс Страница 27

Рис. 10.2

Результат подъема объективной доски

Чтобы изменить композицию кадра, сохранив параллельное положение досок, переднюю доску поднимают. На рисунке показан результат ее подвижки вверх. Вертикальные контуры прямоугольного предмета сужаются при уклоне камеры, но если плоскость пленки остается вертикальной, как при подъеме объективной доски, этого не произойдет. С тем же результатом можно опустить негативную доску (когда это предусмотрено конструкцией) и смещать доски влево и вправо. При любых подвижках объективной доски меняется взаимное положение ближних и дальних объектов

По описанию и впервые увидев, что происходит на матовом стекле, можно подумать, что проще повернуть камеру. В обоих случаях происходит перекомпоновка: с одного края изображение прибавляется, с противоположного убавляется. Но разница есть, и она заключается в том, что при повороте камеры меняются внешние очертания объектов в кадре, а при смещении нет. Перспективные искажения зависят в основном от положения плоскости пленки относительно объекта съемки. В процессе поворота камеры можно наблюдать, как меняются очертания предметов (особенно близко расположенных и при использовании объектива с коротким фокусным расстоянием) вместе с изменением ориентации задника камеры. При смещении положение плоскости пленки относительно объекта съемки не меняется, поэтому его форма остается прежней.

Эту разницу наглядно иллюстрирует съемка высокого здания (см. рис. 10.5). Чтобы оно вошло в кадр целиком, камеру без возможности подвижек направляют вверх, в результате вертикальные контуры на фотографии сходятся.

Причина в том, что плоскость пленки больше не параллельна фасаду здания. В камере прямого визирования задник выравнивают параллельно фасаду, а объектив поднимают, и перспективного схождения вертикалей в кадре не происходит.

Важно понимать, что такое перспективные искажения, но о них часто забывают. Если направление взгляда перпендикулярно прямоугольному предмету, его стороны остаются параллельными. Во всех остальных случаях параллельные линии визуально сходятся в одной точке. Это обычное явление; художники успешно используют его для создания иллюзии расстояния и глубины пространства (трехмерности) на двумерной плоскости холста. По правилам рисования параллельные линии сходятся в одной точке (см. рис. 10.3).

Рис. 10.3

Точки схода, используемые художниками для изображения перспективы, применимы и в фотографии

Если мы видим две плоскости здания, у него две точки схода, по одной для каждой пары горизонтальных линий. Если повернуть задник камеры параллельно одной из плоскостей, ее контуры останутся параллельными на фотографии

Поэтому перспективные искажения – это не ошибка, обычно они создают ощущение глубины пространства. Но на фотографиях они могут выглядеть утрированно и нереалистично из-за разницы между зрительным восприятием и тем, как «видит» камера.

В глазу изображение формируется на изогнутой поверхности сетчатки, а пленка в камере плоская. У глаз есть еще одно преимущество – они связаны с мозгом. Глядя на здание снизу вверх, мы знаем, что вертикальные линии параллельны независимо от того, что мы видим. Но на фотографии этот эффект создает ощущение неустойчивости и угрозы падения. Подвижки в камере прямого визирования позволяют вернуть зданиям естественную форму.

Придерживайтесь простого правила: когда перспективные искажения не подразумеваются как часть художественного замысла, негативная доска камеры должна быть параллельна линиям. Если при вертикальной негативной доске поднять объективную (или опустить негативную, сохранив вертикальную позицию), вертикальные линии останутся параллельными. Для коррекции горизонтального схождения применим тот же принцип. Если нам нужно снять здание фронтально, но это невозможно (например, мешает дерево), можно отойти к краю фасада и, смещая доски, отцентровать здание в кадре. Пока задник параллелен фронтальной стене, перспективные искажения не возникнут (см. рис. 10.14).

Рис. 10.4

Рельсы

Азбучный пример перспективного схождения с одной точкой схода, поскольку все линии параллельны друг другу.

Этот прием используют для создания иллюзии глубины

Рис. 10.5

Подвижки в коррекции перспективы

Подъем объективной доски поможет «смотреть выше», сохранив негативную доску вертикальной во избежание перспективных искажений.

А. Если направить камеру вверх, чтобы в кадр вошла крыша здания, появится перспективное искажение.

В. Подвижка объективной доски вверх при выровненной негативной корректирует перспективное искажение.

Если поднять объективную доску невозможно, опустите негативную. При необходимости можно направить камеру вверх, а потом вернуть плоскость пленки в вертикальное положение, получив аналогичный результат. Диапазон подвижек ограничен охватом объектива. При съемке здания во фронтальном ракурсе, как в этом примере, задник камеры должен быть параллелен фасаду и по вертикали, и по горизонтали

Можно решить, что подвижки нужны только для архитектурных съемок, но здания просто служат наглядным примером. Подъем, понижение и смещение досок используются во многих ситуациях, и мы обсудим их далее. А пока не будут лишними несколько замечаний и предостережений.

Как я уже писал, подвижки противостоящих досок в противоположные стороны дают похожий результат: подъем объективной доски и опускание негативной, смещение объективной влево и негативной вправо и так далее. Благодаря этому при ограничении подвижек одной доски можно использовать другую. Но замечу, что результат похожий, а не идентичный, и вот почему: подвижки объективной доски влево и вправо смещают точку зрения и, следовательно, влекут за собой изменение взаимного положения близких и далеких объектов. Негативную доску можно двигать в любую сторону без изменения точки зрения, в отличие от объективной. Иногда достаточно пары сантиметров, чтобы объекты наложились друг на друга, поэтому стоит помнить о разнице в подвижках.

Виньетирование

Еще одна вероятная проблема, виньетирование, возникает, когда негатив частично выходит из круга изображения и не экспонируется. Многие подвижки смещают матовое стекло и пленку относительно круга изображения, поэтому риск виньетирования есть всегда, особенно при сравнительно малом охвате объектива.

Любые подвижки, при которых оптическая ось объектива отодвигается от центра кадра, могут вызывать виньетирование: это смещение в любую сторону, уклон и поворот объектива. Повороты и уклоны задника обычно не провоцируют виньетирование, поскольку положение оси объектива почти не меняется относительно пленки (см. рис. 10.6). Виньетирование возможно даже при большом охвате объектива из-за фильтра или бленды. Еще одна причина виньетирования упоминалась в главе 4: это заломы и провисание фокусировочного меха.

Рис. 10.6

Виньетирование из-за уклона объектива

Любые подвижки, при которых ось объектива отодвигается от центра кадра, могут стать причиной виньетирования. На рисунках видно, что виньетирование вызывает уклон объектива, но не пленки

Прежде всего виньетирование заметно в углах матового стекла, всегда проверяйте их после подвижек. Иногда его не видно, пока не закроешь диафрагму. Если в вашей модели камеры уголки матового стекла обрезаны для вентиляции, посмотрите сквозь отверстия на объектив: если диафрагму не видно целиком, значит, есть виньетирование. Для проверки можно посмотреть с другой стороны, через объектив, на уголки и края матового стекла.

Снижение освещенности по краям кадра

Ближе к краю изображения снижается освещенность и ухудшается разрешающая способность по сравнению с центром, но вы никогда не узнаете о наличии этого недостатка в камере без функции подвижек. У части негатива на самом краю круга изображения заметно ниже плотность (см. рис. 10.6). При печати может понадобиться маскирование этих участков (см. книгу 3). Раньше для съемки и печати использовали одни