100 величайших соборов Европы - Саймон Дженкинс Страница 44

Храм перестроили норманны, демонстрируя свое присутствие в этом далеком уголке своих владений, и Вильгельм Завоеватель лично посетил его в 1081 году. В 1123 году работа дипломатов привела к появлению папской привилегии, содержавшей высокую похвалу новому собору: объявлялось, что «два паломничества к собору Святого Давида равны одному в Рим, а три равны одному в Иерусалим». Так собор обрел свою золотую жилу.

Новый собор начали строить в 1181 году, однако в нем было мало признаков нового готического стиля, который уже проявился в Кентербери. Расположенное на дне долины здание всегда подвергалось опасности обвала. Тем не менее каменная башня и окна клерестория нормандские, а западный фасад выполнен в викторианском неонормандском стиле. Рабочим материалом стал серый сланец, унылый под дождями Пемброкшира, но восхитительно серебряный в солнечном свете. Собор был полностью отреставрирован сэром Джорджем Гилбертом Скоттом в 1862–1870 годах.

Сент-Дейвидс: магнит для паломников

Интерьер нефа определяют поздненормандские аркады и клересторий с множеством желобчатых капителей и шевронных арок. Эксперты выявили 22 различные формы шевронов. Новое деревянное перекрытие было установлено в 1530 году с великолепным тюдоровским сводом с подвесками.

Неф отделен от монашеской восточной части перегородкой предположительно 1340 года, возведенной вокруг гробницы епископа Генри де Гоуэра. Отправленный с поста казначея Оксфордского университета на это скромное епископство, он отпраздновал это (или отомстил за это) постройкой великолепного дворца, который сейчас лежит в руинах по соседству с собором. Преграда со святыми была восстановлена в XIX веке архитектором неоготики Уильямом Баттерфилдом. Новый орган установили в 2000 году.

Восточная часть собора — это готические своды и укромные капеллы, контрастирующие с просторным нефом. Хор выдержан в стиле перпендикулярной готики, и в нем можно увидеть мизерикордии, изображающие, например, как паломника тошнит через борт судна. Скотт спасал усыпальницу святого Давида и пресвитерий от полного разрушения, так что реставрации пришлось стать кардинальной. Гробница святого расположена в стене. Более величественное захоронение принадлежит Эдмунду Тюдору (ум. 1456), отцу Генриха VII и основателю династии Тюдоров. Капелла Святой Троицы была построена епископом Воном в самом начале XVI века и представляет собой тюдоровский шедевр с веерным сводом.

С северной стороны собора находится небольшой клуатр с туристическим центром и кафе, возведенными в 2004 году по проекту Питера Бёрда из бюро Caroe and Partners. Средневековый по пропорциям и построенный почти только из дерева, клуатр представляет собой редкий образец церковной архитектуры, который отнесся к своему новому положению со спокойным уважением.

Солсбери

✣✣✣

Раскинувший ветви вяз, сонная река и серебряная «игла» в небе — вот английский идеал собора. Итальянец мог бы представить себе портик, француз — западный фасад, но если попросить британца описать собор, то ему, скорее всего, вспомнится Солсбери. Более того: скорее всего, это будет Солсбери Джона Констебла. Художник запечатлел этот собор на картинах и рисунках около 300 раз. Его изображение шпиля в обрамлении природы стало символом георгианской живописности. Обычно он рисовал собор под каким-либо углом: его стены, щипцы и кровли были треугольниками света, окутанными величественными и ныне, увы, исчезнувшими вязами.

Констебл, «Вид на собор в Солсбери из епископского сада»

История появления собора необычна. Его нормандский предшественник стоял в трех километрах севернее, на вершине холма Олд-Сарум. В 1217 году, когда в Европе шла перестройка старых романских соборов, епископ Ричард Бедный попросил у Рима разрешения вместо перенаселенного холма занять полосу земли у реки Эйвон. Англия только-только вышла из Первой баронской войны в чаемую стабильность Генриха III, и Рим согласие дал. В шикарном разрешении на строительство было сказано: «Радостно распространимся на равнину, где долина изобилует зерном, поля прекрасны и нет угнетения». Дальше лучше. Побывавший в Солсбери Генри Авранчский заявил про новое место: «Второй Эдем здесь, а звери забывают свою вражду, и звучит дружный птичий хор».

Место уже было определено, и каноникам Солсберийского собора предложили выбрать участки под свои дома вокруг самой большой соборной территории Англии. Две трети дубов для храма были доставлены из Ирландии, а Генрих III пожертвовал крупный рубин. С доходов 50 членов коллегии взимали 23-процентный налог, и велась бесстыдная торговля индульгенциями. Рядом с собором возник один из немногих средневековых городов Англии, построенных в соответствии с планом. Он представлял собой сетку площадей и огородов рядом с рекой: любопытное возвращение к древнеримской прямоугольный планировке.

Ретрохор: спокойствие в лесной тени

Первый камень был заложен в 1220 году, так что Солсберийский собор ровесник Амьенского. План составил Элиас Деренхемский (1167–1246), который стал одним из каноников собора. Стиль здания — ранняя готика со стрельчатыми окнами и довольно простым каменным ажуром. Первоначальное строение, еще не имевшее шпиля, было довольно заурядным. Критики постоянно сетовали на то, что снаружи собор неинтересный, а его западный фасад лишен согласованности. Он планировался в спешке, и Певзнер считал, что он «головная боль, упрямо некрасив… коряв».

Этот вид преобразился благодаря постройке шпиля в первой четверти XIV века — признанного шедевра английской украшенной готики. Стройное основание и высокий шпиль лишены тяжелых элементов и контрфорсов своих германских и французских современников. Шпиль мягко выходит из средокрестия и, как писал Констебл, «вонзается в небо иглой».

Внутри десять травей нефа и десять пресвитерия охватывают две пары трансептов. Все архитектурные элементы изящны и интересно смотрятся благодаря обильному использованию пурбекского мрамора в трифории и клерестории, хотя пилоны остались без орнаментальных капителей. Здесь мало скульптурных работ, хотя холодность собора во многом стала результатом реставрации Джеймса Уайетта в 1780-х годах, которая должна была освободить интерьеры от лишних элементов. Он считал, что готика «должна быть однородной по стилю и не обремененной преградами, памятниками и другими назойливыми реликтами прошлого».

Поминальные капеллы и витражи особенно пострадали от действий «Разрушителя», как прозвали Уайетта. Почти все средневековые витражи были выброшены, а над аркой пресвитерия вставили большое окно в стиле Микеланджело. Более поздние окна добавлены в XIX веке Уильямом Моррисом и Эдуардом Бёрн-Джонсом. В нефе зеркальная купель современного скульптора Уильяма Пайя стала, наверное, самым популярным объектом для фотографий из числа тех, что расположены в