История искусств. Все, что вам нужно знать, – в одной книге - Джон Финли Страница 47

Дж. Фрэзер. Золотая ветвь, Макмиллан, 1890–1915.

T. Гарб. Убить девятнадцатый век: Сексуальность и зрелищные отношения Гертруды и Пабло., в C. Грин (ред.). «Авиньонские девицы»: шедевры западной живописи. Cambridge University Press, 2001. 8 (p. 233); 9 (p. 234).

К. Грин. Искусство во Франции: 1900–1940, Yale University Press, 2000. 3 (с. 230).

К. Грин (ред.). Пикассо «Авиньонские девицы»: шедевры западной живописи. Кембридж Юниверсити Пресс, 2001.

К. Грин. Кубизм и его враги: Современные движения и реакции во французском искусстве, 1916–1928. Yale University Press, 1987.

C. Харрисон и П. Вуд. Теория искусства 1900–2000: антология меняющихся идей. Blackwell Publishing, 2003. 1 (с. 225); 13 (с. 241); 14 (с. 245); 15 (с. 245).

К.-E. Жаннере (Ле Корбюзье) и А. Озанфан. Пуризм. 4-й выпуск журнала L’Esprit Nouveau, 1920. 12 (с. 240).

Р. Краусс, Х. Фостер и др. Искусство с 1900 года: Модернизм, антимодернизм, постмодернизм. Thames and Hudson, 2016.

Р. Краусс. Во имя Пикассо. Октябрь. Т. 16, весна 1981 года.

Х. Лебовиц. Настоящая Франция: Войны за культурную идентичность, 1900–1945. Cornell University Press, 1992.

П. Лейтен. Белая опасность и L’art nègre: Пикассо, примитивизм и антиколониализм // Арт бюллетень, декабрь. Т. LXXII, № 4, 1990.

Д. Ломас. Канон деформации: Авиньонские демуазели и физическая антропология. История искусства. Т. 16, № 93, сентябрь 1993.

Ф. Маринетти. Основание и манифест футуризма, 1909, в К. Харрисон и П. Вуд, Теория искусства 1900–2000: Антология меняющихся идей, Blackwell Publishing, 2003. 2 (стр. 227).

Дж. Нэш. Кубизм, футуризм и конструктивизм, Thames and Hudson, 1974. 6 (с. 233).

Ф. M. Науманн. Аффектация, Марсель: Десять писем Марселя Дюшана к Сюзанне Дюшан и Жану Кротти, Архивы американского художественного журнала, Т. 22. № 4, 1982.

Р. Пенроуз. Пикассо: его жизнь и работа, HarperCollins, 1958. 5 (стр. 230).

K. E. Сильвер. Искусство парижского авангарда и Первая мировая война, 1914–1925, Princeton University Press, 1989.

M. Турви. Дада между раем и адом: Абстракция и универсальный язык в художественных фильмах Ханса Рихтера // Дада том 105, MIT Press, 2003. 10 (с. 235).

M. Вебер. Протестантская этика и дух капитализма, 1904–5.

Благодарность за иллюстрации

Агентство фотографов Национального Реюньона: 244r © Man Ray 2015

Trust/ADAGP, Париж и DACS, Лондон 2019 & Ив Танги © ARS,

Нью-Йорк и DACS, Лондон 2019 & © Successio Miro/ADAGP, Париж и DACS,

Лондон 2019 & Макс Мориз, droits réservés (Фото (C) Центр Помпиду, MNAM—CCI, Dist. RMN-Grand Palais / Филипп Мига).

Изображения AKG: 46р; 51; 210; 245b © DACS2019.

Аламы: 235 (MoMA, New York) © Ассоциация Марселя Дюшампа, Париж и DACS, Лондон 2019; 245 т © Джакометти/DACS, Лондон 2019.

Издательство Арктур: 44.

Библиотека искусств Бриджмена: 58; 79 (Королевская академия искусств, Лондон); 156 (Библиотека Рисунков Дагли Орти/Де Агостини); 204 (© Государственный Художественный Музей Дрездена); 233l © Пикассо/DACS, Лондон 2019 (Фото © Фото Josse); 233r © ADAGP, Париж и DACS, Лондон 2019; 238 © Преемственность

Пикассо/DACS, Лондон 2019; 240 т (Архив Чармет); 241 (Грейнджер); 242 © Сальвадор Дали, Fundació Gala-Salvador Dalí, DACS2019 (Фото © Luisa Ricciarini); 243 © ADAGP, Париж и DACS, Лондон 2019.

Образы Getty: 16 (ullstein bild); 18 (Карл Майданс/Сотрудник); 20b (Поль Маротта); 26л (Вернер Форман); 27r (Универсальный архив истории);

38–39 (Изображения Наследия); 40 (Ральф Морс); 53 (DEA/G. НИМАТАЛЛАХ); 13 (уль-стайн бильд-лит.)

Библиотека Конгресса: 244 л.

Музей Метрополитен: 15 (Доктор и миссис Гудвин М. Брайнин подарок, 1998);

119 (Коллекция Х. О. Хавемейера, завещание г-жи Х. О. Хавемайер, 1929); 168 (Фонд Вентворта);

184 (Коллекция Элиши Уиттелси, Фонд Элиши Уиттелси, 1959);

185 (Приобретение, Фонд 2015 Benefit Fund, The Elisha Whittelsey Collection, The Elisha Whittelsey Fund, and Connie Simmons and James D. Krugman Gift,2016)

Художественный музей Филадельфии: 217; 229; 240b.

Частные коллекции: 228 (MoMA, Нью-Йорк) © Преемственность Пикассо/DACS, Лондон 2019; 230 (Музей Орсе) © Преемственность Маттис/DACS2019; 231 (Фонд Барнса) © Преемственность Маттис/DACS2019; 234l (MoMA, Нью-Йорк) © Саксесс

Примечания

1

С 2020 г. Собор Святой Софии вновь используется как культовое сооружение, здесь вновь проводятся мусульманские религиозные службы – намазы. – Прим. ред.

2

Направление в искусствознании, определившееся в конце XIX в. Представители ставят своей целью определение ценности произведений искусства (а также открытие новых), используя при этом их детальное изучение, атрибуцию, описание и систематизацию. – Прим. ред.

3

Цензура – ритмическая пауза. – Прим. ред.

4

Vanitas – суета, тщеславие. – Прим. ред.

5

Orsanmichele – сокращение выражения Or San Michele: Ораторий Святого Михаила, «Святой Михаил в саду». Название было дано по месту, где в VIII в. находились фруктовые сады (итал. orti – огород, сад). – Прим. ред.

6

Le Stanze di Raffaello (Станцы Рафаэля – комнаты Рафаэля, от итал. stanza – местопребывание, помещение, комната) – анфилада из четырех залов в Папском дворце в Ватикане. – Прим. ред.

7

Телеология – учение или метод, в основе которого лежит цель в качестве принципа объяснения – Прим. ред.

8

Принятое в искусствоведческой традиции собирательное обозначение творчества выдающихся художников стран Западной Европы, работавших от эпохи Возрождения до второй половины XIX столетия, времени кардинальных изменений в отношении к художественному творчеству, формирования новых жанров и методов работы, ознаменованных появлением французского импрессионизма. – Прим. ред.

9

Идиома, означающая переизбыток чего-то, возникшая в 1738 г. в результате перевода Джоном Озеллом французской пьесы «L’Embarras des richesses» (1726) Леонора Жана Кристин Сулас д’Алленваль. – Прим. ред.

10

Жанр живописи эпохи барокко, аллегорический натюрморт, композиционным центром которого традиционно является человеческий череп. Подобные картины, ранняя стадия развития натюрморта, предназначались для напоминания о быстротечности жизни, тщетности удовольствий и неизбежности смерти. – Прим. ред.

11

Таксономия – учение о принципах и практике классификации и систематизации сложноорганизованных иерархически соотносящихся сущностей. – Прим. ред.

12

Христианская великомученица, которую пытали с помощью описанного орудия. – Прим. ред.

13

В переводе на русский язык работа известна под названием «Леонардо да Винчи. Воспоминание детства» и «Воспоминания Леонардо да Винчи о раннем детстве») – Прим. ред.

14

Et in Arcadia Ego (лат.) – дословно «И в Аркадии я», крылатое латинское выражение, служившее мотивом различных произведений живописи и литературы XVII–XIX вв. – Прим. ред.

15

Изображения маленьких мальчиков (иногда крылатых), излюбленный декоративный мотив в искусстве Возрождения (а также XVII–XVIII вв.). Путти, совмещавшие в себе черты античных эротов и христианских ангелов, свидетельствовали об утверждении в искусстве чувственного, светского начала. – Прим. ред.

16

Политический и социально-экономический режим,