100 величайших соборов Европы - Саймон Дженкинс Страница 57

Осмотр собора дает еще один повод нахмуриться. Сиена — это пример неудачного использования черного и белого орнамента. Делались сравнения с загоном, полным зебр, или формой местной футбольной команды. К востоку от собора на автопарковке обнаруживается высокая стена, первый этап нового нефа, который так и не был построен.

Интерьеры Сиенского собора настолько богаты, что полностью вытесняют архитектуру. К счастью, тут избежали демонтажа, вандализма и «очищения» более поздних периодов, так что это настоящий музей произведений церковного искусства от романского периода до эпохи Возрождения. Купол — тромплёй из парящих панно и фресок со старейшинами церкви. Проходящая ниже линия карниза, охватывающего весь храм, демонстрирует бюсты 172 пап и 36 римских императоров: все они слишком мелкие, чтобы их можно было опознать, даже зная всех пап и императоров. Настенные фрески также покрывают весь неф, алтарную часть и апсиду. Боковые капеллы трансептов исчезают в собственных глубинах, искрясь золотом и серебром.

Шедевр сиенского нефа — фирменная тосканская кафедра; в данном случае творение рук мастера Никколо Пизано в 1265 году. Хотя каркас кафедры готический, композиции на панно и выражения лиц явно предчувствуют Возрождение. Кафедра восьмиугольная, а на панно изображены Тайная вечеря, Распятие и Страшный суд. Она покоится на готических арках-трилистниках, разделенных скульптурами, символизирующими гуманитарные дисциплины. Мальчик, читающий книгу, олицетворяет грамматику.

Собор заполнен скульптурными работами Донателло (предположительно 1386–1466) и Бернини, а на более ранней алтарной преграде Пикколомини 1485 года — четыре фигуры, созданные Микеланджело. Капеллу Святого Иоанна Крестителя украшал Пинтуриккио (предположительно 1454–1513). Капеллу Киджи, созданную в 1650 году, проектировал Бернини, и там находятся две его скульптуры. Алтарная преграда «Маэста» Дуччо 1308 года, к сожалению, перемещена в соседний музей собора.

Дивная библиотека Пикколомини у северного трансепта начала строиться по приказу Пия II (годы папства 1458–1464). Этот весьма интересный папа вел дневник, а в молодости писал эротические стихи; он также оплатил постройку нового города в Тоскане, названного в его честь Пьенцей. Библиотеку украшают десять фресок, посвященных его жизни и достижениям, возможно, задуманных молодым Рафаэлем и написанных Пинтуриккио. Здесь также стоит римская скульптура знаменитых трех Граций.

Сиена: двухъярусный западный фасад

Сиена: полосатый неф с инкрустированным полом

И, наконец, главное сокровище Сиенского собора: пол нефа, по мнению Вазари, «самый красивый, большой и великолепный из всех, что видел мир». Он создавался с XV по XIX век. Часть его выполнена в технике сграффито, часть — в мозаичной интарсии, есть многоцветные участки, есть силуэты. Всего картин 56, большая часть создавалась сиенскими мастерами. Общая их тема — новая мудрость Возрождения, которую Пинтуриккио прославил на своей «Аллегории холма мудрости», созданной в 1505 году, где мы видим Гермеса, Сократа, Удачу, Добродетель и Богатство. Ближе к алтарю нас ждет Ветхий Завет, а затем — «Избиение младенцев». Часть картин заключена в рамки, часть круглая, часть имеет форму виньеток — все они словно игральные карты, выложенные на пол. Плитки считаются настолько ценными, что их открывают только для заранее записавшихся и только на несколько недель в году.

Сиракузы

✣

Сиракузы: барочный фасад

Собор Сиракуз очень ярко свидетельствует о преемственности в истории Европы. Здесь рядом стоят греческий храм, византийская церковь и нормандский и сицилийский барочный собор, который одно время даже был мечетью. На солнце его камни слепят белизной в самом центре бывшей когда-то здесь столицы греческой средиземноморской диаспоры.

В плане собор идентичен дорическому храму Афины, построенному около 480 года до нашей эры. Храм из шести рядов по 14 колонн сохранился как каменная рамка, внутри которой в VI веке нашей эры построили церковь. Он спланирован как базилика с нефом и двумя приделами, разделенными аркадами из семи ничем не украшенных арок. Во время сарацинской оккупации IX века его превратили в мечеть, но с прибытием в Сицилию норманнов в 1085 году он снова стал христианской церковью. При землетрясении 1693 года западный фасад обрушился, и после 1725 года местный архитектор Андреа Палма заменил его сицилийским барокко.

Романская аркада перед греческими колоннами

Именно этим западным фасадом собор обращен к миру, хотя с боковых улочек за ним можно увидеть призрачные фрагменты стен старого языческого храма и церкви. Композиция фасада сделала бы честь лучшим мастерам барокко, так что он затмевает соседний епископский дворец. Фасад имеет два яруса, причем оба образованы коринфскими колоннами и изогнутыми фрагментами цоколя, усеяны скульптурами святых и чудесно украшены.

Внутри нас ждет полный контраст. Когда наше зрение приспосабливается к темноте, мы видим, как из стен выдвигается тот же классицизм, который мы уже заметили на колоннах фасада, но здесь он на 2000 лет старше — массивный, со строгими дорическими капителями. Колонны подобны великанам из другой эпохи и словно обнимают меньшие арки, образующие аркады приделов. Две колонны стоят по бокам западной двери, словно триумфальная арка. Трудно понять, что задумывали строители раннего храма, поскольку сохраненные колонны не играют никакой конструкционной роли и просто оставлены как часть стены.

Интерьеры собора просты. В правом приделе находятся капеллы с бронзовыми воротами. На каждой арке висят изящные чугунные светильники, а пол выложен красивой плиткой XV века. В приделах установлены статуи святых, которые издали напоминают римских императоров. В восточной части две ренессансные кафедры стоят по сторонам арки барочного хора, который опять же достаточно прост. Только посеребренный алтарь служит эхом величественности западного фасада.

В левом приделе сохранилась византийская апсида с прелестной статуей Мадонны Снегов (1512). Ей приписывают способность «плакать» в редких случаях снегопада в этих широтах (а это южнее некоторых районов Африки).

Трани

✣

Собор Трани словно стоит на краю света. Его сверкающие бело-розовые стены высятся на мысе и взирают на Средиземное море на пятке Италии. Церковь тут стояла уже в IV веке — и мимо нее на парусах прошла половина истории Европы. Романская базилика расположилась в нескольких шагах от моря.

Современное здание начали строить благодаря восемнадцатилетнему греку, святому Николаю Паломнику (Пилигриму), который умер здесь, уже будучи знаменитым. Он был так называемым Христа ради юродивым: чудаковатым нищим, который беспрерывно твердил kyrie eleison —