Полный путеводитель по музыке 'Pink Floyd' - Маббетт Энди Страница 8

Для любознательных -- различные части композиции начинаются в 5'19", 10'09", 15'25", 17'44" и 19'45" соответственно, хотя на компакт-диске 1994 г. отдельно не индексируются, как на оригинале, -- по крайней мере для слушателей с аппаратурой, способной показывать упомянутое индексирование.

IF ЕСЛИ (WATERS)

Обманчивая простота первых строчек и несложный аккомпанемент акустической гитары оставляют слушателя совершенно неподготовленным к следующим далее образам одиночества и сумасшествия. Для сведущих это было первым признаком проявления чувства вины Уотерса, связанное с уходом Сида Барретта из группы. Хотя группа никогда не исполняла "If" на концертах (за исключением вышеупомянутой радиотрансляции Би-Би-Си "In Concert"), композиция была выпущена, на сингле в США и континентальной Европе. В 80-х гг. Роджер Уотерс "воскресил" ее для концертных туров "Pros Cons" и "Radio KAOS".

SUMMER' 68 ЛЕТО 68-го (WRIGHT)

Хотя Райт всегда утверждал, что сочинение стихов никогда не приносило ему радости, тем не менее он признается, что эта песня о "случайной" ночи любви воплощает его действительные чувства. Так это или не так, но это единственная композиция с пластинки, ни разу не исполнявшаяся на концертах. Проигрыш на медных духовых инструментах на самом деле исполняется на синтезаторе; Райт поет, а Гилмор подпевает.

FAT OLD SUN СТАРОЕ ТОЛСТОЕ СОЛНЦЕ (GILMOUR)

Гилмор написал эту очень "английскую" песню, как продолжение "Grantchester Meadows". Начиная с церковных колоколов и кончая нежной акустической гитарой и приглушенными ударными композиция является идеальным сопровождением для самого "сладкого" вокала его карьеры. Песня была записана для двух шоу "In Concert" на Би-Би-Си в 1970 г. и октябре 1971 г. и стала регулярным концертным номером в 70 -- 71 -х гг.

ALAN'S PSYCHEDELIC BREAKFAST (RISE AND SHINE; SUNNY SIDE UP; MORNING GLORY) ПСИХОДЕЛИЧЕСКИЙ ЗАВТРАК АЛАНА (ВСТАВАЙ И СИЯЙ; СОЛНЕЧНОЙ СТОРОНОЙ ВВЕРХ; УТРЕННЕЕ ТОРЖЕСТВО) (WATERS/MASON/GILMOUR/WRIGHT)

Тринадцать минут дурачества, названные в честь Алана Стайлза -- одного из технических работников "Пинк Флойд", голос которого можно слышать в то время, как он исполняет свой нехитрый утренний ритуал. Один из органных проигрышей позже станет мелодической основой композиции "Profiles" ("Профили") с одноименного сольного альбома (второго по счету) Ника Мэйсона. Между инструментальными проигрышами Стайлз умывается и жарит бекон. Такие немузыкальные звуки станут фирменным знаком почти каждого альбома "Пинк Флойд", правда, не в таком количестве, как в этой композиции. Во время единственного в истории концертного исполнения этого номера в шеффилдском Сити Холле в декабре 1970 г. музыканты готовили пищу и заваривали чай прямо на сцене. Звук воды, капающей из крана, завершающий композицию, продолжался до бесконечности на отдельной "канавке" оригинальной виниловой пластинки. Временное подразделение инструментала на части: 4'29" и 8'18".

* relics

реликвии *

Music For Pleasure 8 31246 2 (но не на CD); первоначально Starline SRS 5071; выпущен 14 мая 1971 года Британский хит-парад: No 32; хит-парад США: Ns 152

Композиции: Arnold Layne; Interstellar Overdrive; See Emily Play; Remember A Day; Paintbox; Julia Dream; Careful With That Axe, Eugene; Cirrus Minor; The Nile Song; Biding My Time; Bike. Следуя по стопам успеха альбома "Atom Heart Mother" в хит-параде, подразделение И-Эм-Ай - компания "Старлайн" выпускает сборник ранних синглов, музыки с альбомов и новую композицию Уотерса "Biding My Time" ("Ожидая подходящего момента"), ранее исполнявшуюся под именем "Work" в концертной сюите "The Man".

Обложка диска представляет собой чертеж архитектора Ника Мэйсона -карандашом и чернилами, с розовым оттенком в более поздних выпусках, и надписью: "Причудливая коллекция антиквариата и диковинных вещей". За пределами Великобритании использовались другие варианты дизайна обложки. Так, на австралийской были изображены старые испанские монеты, а на американской -- гротескная открывашка для бутылок, представляющая собой голову с двумя парами глаз. В японском же альбоме рисунки Мэйсона были размещены на двойном развороте.

Австралийское подразделение И-Эм-Ай некоторое время выпускало "Relics" на компакт-диске (EMI CDAX 701290). Это делалось без ведома группы, и продажи компактов быстро прекратились. На момент написания книги фирма И-Эм-Ай рассматривала возможность выпуска CD-версии, возможно, с измененной после довательностью композиций.

* meddle

вмешательство *

EMI 8 29749 2; первоначально Harvest SHVL 795; впервые издан на компакте Harvest CDP 7 46034 2; выпущен 14 мая 1971 года Британский хит-парад: No 3; хит-парад США: No 70

Многие считают, что этот альбом, в котором группа впервые показала свой темперамент, без сомнения, является отражением растущей уверенности Дэвида Гилмора в своем таланте. "Meddle" состоит из двух музыкальных поэм и четырех довольно стандартных песен, записанных группой в "Эр Студиос" (первые записи группы на 16 дорожках), на Эбби-роуд, "Морган Саунд" и на кухне, в доме у Райта. Говорят, что работа была сделана в квадрофоническом звучании, однако если квадрофонический вариант и существует, то его никто ни слышал.

Обложка альбома является еще одним творением "Хипнозис": поросячье ухо под водой, по которой расходятся концентрические круги от падающих капель, воплощает "эхо" ключевой композиции. Пожалуй, идеальный вариант для группы, которая ценит качество звука не меньше слов или мелодии.

ONE OF THESE DAYS НА ДНЯХ (MASON/GILMOUR/WATERS/WRIGHT)

В фильме "Live At Pompeii" и на многих концертах эту песню объявляли, как "На днях я разрежу тебя на мелкие кусочки", -- именно так звучит единственная фраза, произносимая замедленным голосом Ника Мэйсона в композиции.

Ветер уступает место угрожающей мелодии бас-гитары (эхо-эффект "Бинсон"), к которой присоединяются клавишные, играющие стаккато, и довольно несложный ритм ударных; затем следует довольно убедительное гитарное соло. Бас-гитара записана на двух дорожках -- Гилмор играет в одном стереоканале, а Уотерс -- в другом. До боли знакомая мелодия на четвертой минуте композиции не что иное, как музыкальная тема телевизионного сериала "Doctor Who". Композиция всегда была одной из любимых на концертах, ее включили в передачу "In Concert" на Би-Би-Си в октябре 1971 г.--последний раз, когда "Пинк Флойд" специально что-то исполнял для Би-Би-Си (запись в студии включала также блюзовый инструментал который транслировался только в США). Во время мирового турне 1987--88 гг. она открывала вторую часть программы, а на концертах 1994г. была записана версия, попавшая на вторую сторону сингла "High Hopes/ Keep Talking".

A PILLOW OF WINDS ПОДУШКА ВЕТРОВ (GILMOUR/WATERS)

Пасторальная и задумчивая и очень "английская" композиция связана воедино органом Рика Райта, который, кстати, находится на втором плане в аранжировке инструментов. Так же как "Fearless" и "San Tropez", песня не исполнялась на концертах, очевидно музыканты рассматривали их в качестве "заполнителей" альбома, нежели центральных композиций.

FEARLESS БЕССТРАШНЫЙ (GILMOUR/WATERS)

Неприметная композиция, хотя слова Уотерса, исполняемые Гилмором, и намекают на какие-то будущие события. В конце композиции мы слышим, как болельщики на стадионе Энфилд в Ливерпуле исполняют "местный" гимн -- песню Роджерса и Хаммерстейна "Уои Will Never Walk Alone" ("Ты никогда не пойдешь в одиночку").

SAN TROPEZ САН-ТРОПЕЗ (WATERS)

Джазовая композиция с упором на фортепиано Райта. Неожиданное соло Гилмора на гавайской гитаре демонстрирует его талант игры и на этом инструменте.

SEAMUS ШИМУС (КЛИЧКА СОБАКИ) (MASON/GILMOUR/WATERS/WRIGHT)

Эту кость можно отдать собакам. Жалко, что не нашлось лучшего средства для демонстрации гитарной работы Гилмора. Единственное концертное исполнение песни (где ее исполняли под странным названием "Мадемуазель Нобс") произошло в Помпеи. Вокальная партия Гилмора была заменена губной гармошкой, а Уотерс сыграл на электрогитаре.