Литературка Литературная Газета - Литературная Газета 6440 ( № 47 2013) Страница 16

Цитируется Герцен: «Нет такой мысли, которую нельзя было бы выразить просто и ясно». Противореча писателю, фильм изобилует излишними деталями, пустыми фразами, напыщенными сценами и недостоверными «историческими фактами» – у зрителя провоцируется впечатление напускной суеты, хотя нервозность персонажей ему не передаётся. Девочка Таня, став подругой 11-летнему Мите, оказывается человеком, глазами которого мы видим реальную историю его семьи. И в оторванном от исторической правды сюжете, когда она, отсутствуя даже в фоновом оформлении, используется в качестве «предложенных обстоятельств», зрителю приходится принять павильонную или, лучше сказать, театрализованную условность. Идеализация этого фальшивого мира входит в конфликт с его внутренним содержанием. Кафе «Мечта» у подножия одной из московских высоток – для детей с собаками: «Там всё, чего захочешь, и всё автоматическое!» Этот фильм о верности, которую лучше всех умеют выражать дети и собаки. Таня, выяснив правду, скрыла её от Мити, чтобы не причинять ему боль, защитить от жестокой реальности. В финале все жильцы дома поют: «Вечер на рейде» – «Прощай, любимый город! Уходим завтра в море…» И эта песня объединяет людей грустью, напоминает о недавней войне, когда все они были на той корме... В номинации «Лучший художественный фильм» «Собачий рай» получил 2-е место.

«Говорят, не стоит бороться с самим собой – силы слишком неравны» – эта фраза становится вызовом главному герою, и он пускается во все тяжкие в картине Дмитрия Светозарова «Снегурочка». Казалось бы, банальная история «папика» и блондинки, вдребезги разбившей всю его жизнь и обвёдшей вокруг пальца ради наживы, настолько часта в реальности, что рассматривать её в деталях будет излишне. Однако психологически выверенная сценаристом Аркадием Тигаем, она в жанровом переходе от лёгкой мелодрамы к бытовому криминалу полностью завладевает зрительским вниманием. И остаётся лишь удивляться наивности успешного солидного высокообразованного героя (Валерий Дегтярь) перед уловками смазливой вертихвостки (Анна Хилькевич). Смешанные чувства сострадания и осуждения (дескать, сам виноват) усугубляются ужасом катастрофы в семье героя, к которой приводит его внезапная влюблённость. Это хорошее зрительское кино, выявляющее разность понимания любви у представителей разных поколений современников. Конечно, сама история стара, как мир, тем и поразительна – ведь и сегодня среди нас находятся ястребы и жертвы…

Фильм Ларисы Садиловой «Она» занял в конкурсе призов 3-е место. Он примечателен, пожалуй, лишь злободневной острой темой – нелегальные мигранты находятся в центре повествования. Не новая, но всё же редкая для нашего кинематографа тема. Главная героиня – таджичка, без знания русского языка приезжает в Москву со своим возлюбленным, который уже не один год здесь еле сводит концы с концами без документов и перспектив. Уезжая, он бросает девушку на чужих – русских, показанных в фильме людьми, которых мигранты всячески используют в своих интересах, – ведь наше сопереживание неистребимо. А таджичка, как щенок, не понимает, что с ней происходит, что с ней будет, зачем она здесь вообще находится… И как будто всё это её и не касается – кто-нибудь да позаботится. Никакого внутреннего движения, взросления, что ли, в ней не наблюдается – «инфузория туфелька». Но она выявляет суть окружающих её людей – их перемены очевидны и конкретны. Она, как тот ангел, которого если встретишь, то надо бы узнать…

Об этом и фильм-победитель конкурса «Совсем не простая история» Фёдора Попова по сценарию Анатолия Шатских, который начинается эпиграфом: «В деревне Бог живёт не по углам, как думают насмешники, а всюду…». Хип (Даниил Спиваковский) – «добрый человек, который решил принять участие в чужой судьбе». Паренёк (Алексей Ионов) со Средней Волги оказывается в Москве с одной целью – уехать жить в Германию. Он и язык немецкий учит, и верит, что родила его немка, но вынуждена была бросить, а сейчас ищет… Хип помогает Сашке абсолютно всем – бескорыстно, просто, легко, в результате убеждая его остаться на родине. Этакий городской ангел, встретишь которого, и жизнь твоя налаживается. Только сначала надо ему помочь, явить свою доброту, и вернётся она к тебе сторицей. Видно, на монтаже ушли некоторые куски, оттого порвана в отдельных сценах связь событий. Впрочем, даже криминальные элементы, делающие сюжет динамичнее, не искажают позитивный посыл картины и его патриотическую направленность.

В номинации «Лучший документальный фильм» также три победителя: 1-е место – «Солист» Тофика Шахвердиева; 2-е место – «Разновесие» Марии Пономарёвой; 3-е место – «Вернулись мы на родину» Людмилы Коршик. Спецприз «За вклад в развитие документального кино» присуждён режиссёру фильма «Вечный странник» Татьяне Скабард. Спецпризом «Лучший дебют» отмечен фильм «Прививка толерантности» Екатерины Соповой. Вручён приз «За общественную значимость фильма» режиссёру Татьяне Соболевой: «Две стороны одной лошади» рассказывает о буднях столичного кавалерийского полка, несущего службу как на предвыборных маршах, так и во время акций оппозиции.

Тематика фильмов этого кинофорума освещает самый широкий спектр – от вопросов экологии, актуальных задач общества до взаимоотношений между людьми – и представляет отечественному зрителю окружающий мир во всём многообразии. В конкурсном отборе оказались малоизвестные широкой аудитории, но по большому счёту достойные её внимания картины. И судя по зрительскому отклику и решению жюри, абсолютно совпавших в предпочтениях (что бывает крайне редко), именно такое кино сейчас наиболее востребовано российской аудиторией.

УГЛИЧ–МОСКВА

Теги: Углич , кинофестиваль

Странная миссис Памела

В ряду премьер этого сезона в Театре Российской армии - постановка Ольги Гарибовой по пьесе Джона Патрика "Муж для Памелы". Перевод пьесы сделан Р. Козаковой, специально для ЦАТРА.

Российские зрители уже знакомы и с драматургом, и с его героиней: он автор «Странной миссис Сэвидж» и «Дорогой Памелы» (второе название «Как бы нам пришить старушку»).

Много лет спектакль «Странная миссис Сэвидж» украшал сцену Театра Российской армии, в роли миссис Сэвидж была незабвенная Людмила Касаткина; успех и овации сопровождали каждый спектакль.

В другой пьесе главное действующее лицо – та же Памела Кронки, что и в нынешней премьере, очаровательная и трогательная пожилая женщина.

В новой комедии, сиквеле «Дорогой Памелы», сюжет перекликается с обеими вышеупомянутыми пьесами: против старика-миллионера интригуют дочь с мужем, им хочется поскорее попасть в завещание, и чтобы завещание было подписано, и чтобы никто не стоял на дороге[?] Героиня же, чудаковатая одинокая старушка, снова попадает в череду нелепых и даже в чём-то опасных ситуаций, но выбирается из них, сохранив и любовь к людям, и детскую веру в чудеса.

Жанр – комедия положений – обеспечивает лёгкость, даже отчасти легкомысленность, смех и веселье. Публика в зале с удовольствием откликалась на простые, понятные всем шутки и ситуации, возникающие в ходе действия.

Памела по-прежнему живёт в захламлённом доме, ведь в списке действующих лиц героиня названа как «собирательница барахла», поэтому её квартира наполнена забавными вещами – например, там есть пальма с вайями из зелёных пластиковых бутылок, инсталляция из светящихся велосипедных колёс, одежда, висящая живописными лохмотьями…

По-прежнему она добра и сердечна, готова пожалеть каждого – и неустроенную подругу Рози, и странного старичка, бывшего капитана.

Вот только её обожаемый кот из предыдущей пьесы уже умер.

С первых же минут проникаешься к Памеле Кронки (народная артистка России Алина Покровская) тёплым чувством, и иначе невозможно, настолько она очаровывает улыбчивой негромкой манерой.

Вот она мягкими движениями раскутывает кокон объёмного пальто; вот начинает свой монолог, неторопливо, с улыбкой приоткрывая, показывая зрителю свою внутреннюю, душевную жизнь; вот танцует со светящимся колесом…

На нападки соседки Рози она отвечает с любовью и смирением, понимая, что вздорный характер у той сформировался не от хорошей жизни; она сочувствует подруге.

Сцена, в которой впервые встречаются Памела и её будущий супруг Капитан Муни, подкупает трогательными эмоциями, достоверно изображёнными великолепной Алиной Покровской. Она всем хочет помочь – и подруге, и Капитану, – ей немного неловко, что она уводит жениха у Рози, но при этом видит, что может оказать ему реальную помощь, предоставить кров, защиту и заботу.