Литературка Литературная Газета - Литературная Газета 6568 ( № 38 2016) Страница 18

Этот «производственный роман-сериал» разбит на 12 новелл-серий, каждая из которых сюжетно основывается на каком-то чрезвычайном происшествии в больнице или городе (хотя в отделении, куда попадают люди с инфарктом или инсультом, всегда чрезвычайная ситуация). Но врачам нужно преодолевать и дополнительные неожиданные трудности: пожар на ТЭЦ, отключение электричества, печально знаменитая московская жара, автоаварии со множеством пострадавших… Это, так сказать, фон, среда, в которой развиваются сложные отношения между героями сериала: медиками и пациентами: в каждой серии на первый план выходит какой-то важный этап этих взаимоотношений. Любовных отношений.

Говорят, производственные романы – самые крепкие. Когда любишь дело, которым занимаешься, когда посвящаешь ему всё свое время, потому что дело это в высшей степени достойное, это естественно. И для молодых, и не очень. Тут спектр очень широкий: от юношеской влюблённости до любви людей в самом преклонном возрасте. И социальный спектр тоже широк. Скорая кого только не привозит, ведь все под Богом ходят: благополучные буржуа и бомжи, пенсионеры и грудные младенцы, наркоманы, артисты, сектанты, звучит даже актуальная спортивная тема (допинг и анаболики). Авторы сценария Мария Кулиджанова и Ирина Резванова с режиссёром Михаилом Журавкиным подробно расписали все многочисленные линии, на которых держится «чувственный каркас» фильма. Сценарий насыщен событиями – очень густой, плотный и в то же время прозрачный, воздушный, светлый. Здесь любят все. У каждого героя, у каждого даже эпизодического персонажа есть своя «история болезни»: биография, характер, звёздные мгновения и обидные «косяки», у каждой любовной линии (а их в сериале одновременно развивается минимум три) есть начало, кульминация и финал. Диалоги так просты и естественны, что их не замечаешь, так как следишь не за словами, а за движениями души героев, их поступки оправданны и понятны. Никакого пафоса, будни ежедневного подвига. Наверное, у работников больниц к создателям сериала есть какие-то претензии по «профессиональной части», но, уверен, они прощаются, потому что в сериале есть главное – пушкинское «правдоподобие чувствований». Артисты играют очень хорошо, достоверно. Все. Как будто следуют заветам системы Станиславского: «Играть нужно не талантливо, не ярко, не правдиво… а ВЕРНО». И тогда получается и ярко, и талантливо, и правдиво, и ты веришь каждому актёру и благодаришь режиссёра, собравшего прекрасный актёрский ансамбль и верно его настроившего.

Здесь артисты любят своих героев. И молодые, и опытные, начинающие, и маститые. Подбор актёров замечательный. В заглавной роли (Анны Виталс) замечательна – её по совокупности сыгранных ролей уже можно смело называть выдающейся русской актрисой – Виктория Толстоганова (на фото) , на ней и на её дуэте с Олегом Фоминым (заведующий отделением Плечёв) держится и сериал, и вся больница. Хорош в роли замученного ежедневными ЧП главврача Владимир Качан. Эх, если бы такие справедливые, сердечные начальники были во всех лечебных, да и нелечебных учреждениях! Трогательна проходящая через все серии линия сложных взаимоотношений хирурга Стахновского и медсестры Натальи. Елена Полякова и Денис Бургазлиев выстрадали свои роли, как и их персонажи – своё трудное счастье. Именно доктор Стахновский, вернувшийся из высокооплачиваемой частной клиники в круговерть государственной больницы, в запале, как бы оправдываясь, произносит главное для сериала: «Я не могу не спасать!» В сериале нет записных красавцев и красавиц, разве что прелестная Аглая Шиловская (медсестра Лиля, не знающая, к кому бы притулиться со своей красотой), – здесь счастье находит тех, у кого красивая душа.

В сериальной больнице есть комната под названием «Сестринская». Не знаю, бывают ли такие и вообще бывают ли такие клиники с такой концентрацией добра и служения людям, но сёстры здесь чудесные. Конечно, не монашки, но ухаживающие за больными, как будто это монашеское послушание: и мечтающая стать актрисой, но, видимо, на всю жизнь прикипевшая к больнице Ирина (Илона Гайшун), и смиренная узбечка-сиделка Бося (Регина Хакимова), и влюблённый в Лилю вечный абитуриент медбрат Шурик (Андрей Шибаршин), и дочка главной героини, решившая идти по стопам матери Женя (юная Елизавета Кононова)… Надеюсь, после просмотра сериала многие школьники выберут профессию медика, а те, кто уже выбрал, приободрятся.

Необходимо упомянуть и очень разные эпизодические роли, замечательно сыгранные Еленой Санаевой (мать Анны) и Еленой Волковой (её свекровь), а также Александрой Ребенок (живущей верой и надеждой, что муж выберется из комы), Андреем Ташковым (тренер, дающий своим питомцам допинг), Леонидом Громовым (трогательный, влюбившийся в медсестру инфарктник) и Алексеем Кравченко (сумасшедший полковник, который требует дать ему наркотик: «Сколько денег хочешь?», а потом стреляющий в Анну), Сергеем Беляевым (олигарх, который медсестре доверяет больше, чем жене и детям). И конечно, участие в сериале великих Тамары Сёминой (старая актриса) и Станислава Любшина (её друг) обогатило его мудрой добротой.

Конечно, скажут: таких больниц не бывает, эта – какая-то идеальная. Отвечу: бывает, были и есть замечательные неподкупные врачи и самоотверженные заботливые сестрички. А идеальных клиник нет, но без идеалов жизнь превращается в мещанское прозябание – да, подчас комфортное, но прозябание. Если бы сериал о медиках снимал кто-нибудь из наших «фестивальных» режиссёров, то получился бы «взгляд из утки», мы бы увидели беспросветную картину с продажными некомпетентными лекарями, с циничными сёстрами в грязных халатах и несчастным быдло-контингентом пациентов. На подобное мы уже насмотрелись в «Школе» Гай Германики.

Задумаемся: а какое ещё «производство» достойно такого же «идеального», духоподъёмного производственного сериала? Чтобы хотелось этой сфере деятельности посвятить жизнь? Могут ли появиться сериалы «Банк», «Биржа», «Супермаркет», «Таможня», «Управляющая компания» «РЕУ» «Шоу-бизнес», «Ресторан»? Да разве что разоблачительно-сатирический или комедийный, как «Кухня» на СТС. Потому что воспевать тех, кто самозабвенно делает деньги, пилит бюджет, обманывает одних и обворовывает других, у нас пока не принято. Попытки были, но зритель их не принял.

Кстати, о шоу-бизнесе. Сразу после окончания последней серии «Медсестры» пошёл «Вечерний Ургант», куда были приглашены Олег Фомин (героический завотделением) и милая Аглая Шиловская (медсестра Лиля). Только что они отчаянно боролись за жизнь тяжелораненой старшей сестры, а тут стушевались под бдительным ироническим оком ведущего – он мастер «снижать пафос» и высмеивать всё, что не имеет отношения к шоу-бизнесу.

На прошедшей неделе на Первом канале была настоящая «мировая звезда, самая скандальная актриса Голливуда», прославившаяся связью с сыном русского олигарха Линдси Лохан, которая «дала откровенное интервью Андрею Малахову». Она чем-то напомнила другую мировую звезду – порноактрису Сашу Грей, которая пару лет назад удостоила своим присутствием программу Ивана Урганта. Какие там медсёстры, вот настоящие героини, вот с кого надо брать пример? Это второй вопрос Первому.

Обидный диссонанс

Обидный диссонанс

ТелевЕдение / Телеведение / Забугор ТВ

Уткин Евгений

Венецианский кинофестиваль всё более походит на показ мод

Теги: Евросоюз , телевидение , Россия

Какой предстаёт Россия на итальянском экране

У меня есть возможность смотреть как европейское телевидение (в частности, итальянское), так и российское. И скажу я вам, уж лучше смотреть только что-то одно – проще жить.

ТВ разительно отличается, и не по формату (практически он унифицирован по всему миру, хотя КВН в Италии нет), а по содержанию, по способу подачи одного и того же факта. Причём во всём: от спорта до политики. И жить с этим очень и очень непросто – возникает когнитивный диссонанс, сомнения. Всё это может привести и к депрессии, из которой не выведут даже полуголые девицы на итальянском экране (их здесь чрезвычайно много, к месту и не очень), и только яркое солнце Италии может как-то спасти. Лично я предпочитаю картины Маурица Эшера (прямо сейчас большая выставка в королевском дворце в центре Милана), который тоже приводит в замешательство твой мозг, но затрагивая только зрительные рецепторы. Посмотрел, удивился, поразился мастерству автора – и пошёл дальше. Никаких последствий для здоровья.

С ТВ, конечно, всё сложнее. Оно проникает в тебя и картинками, и звуком, и содержанием. И остаётся в твоём мозгу надолго. Так вот, попробую от общего перейти к частному и расскажу, что же остаётся в мозгу итальянцев после просмотра местного телевидения.