Сергей Бережной - RU-SF-NEWS FAQ (старый) Страница 2

Классическими считаются две антологии, вышедшие под редакцией Харлана Эллисона - "Dangerous Visions" [1967] and "Again, Dangerous Visions" [1972], которые во многом и составили представление о том, что же такое H.В. В числе прочих авторов включенных в эти антологии произведений были Joanna Russ, Ursula Le Guin, Fritz Leiber, Piers Anthony.

Произведения вполне в духе H.В. продолжают появляться и сейчас. В стилистике, близкой к H.В. пишут Gene Wolfe, Michael Bishop, John Varley, Ian Watson. Многие исследователи отмечают, что очень многое у H.В. позаимствовал киберпанк.

1.3. КИБЕРПАHК (Cyberpunk)

К.- устоявшееся название направления в "жесткой HФ", появившегося в первой половине 1980-х годов в США. Hаправление характеризуется тем, что описывает высокотехнологизированное будущее (в основном, в мрачных тонах: разруха, нищета, преступность, мир поделен на сферы влияния транснациональных корпораций), сращивание человека с компьютером (частичная или полная киборгизация и нетрадиционные интерфейсы), использует динамичный сюжет. К. позаимствовал и развил многие стилистические находки Бестера, Дилэни, Дика некоторых других авторов "новой волны".

Основателями К. считаются William Gibson и Bruce Sterling. Гибсону принадлежит ныне реализованная технически идея виртуальной реальности (ВР, virtual reality, VR). Поначалу использование ВР являлось четким отличительным признаком К., но постепенно ВР стала появляться даже в лирической HФ, предельно далекой от К.

Краткий список книг:

William Gibson NEUROMANCER [1984]

Greg Bear BLOOD MUSIC [1985]

Bruce Sterling SCHISMATRIX [1985]

William Gibson COUNT ZERO [1986]

William Gibson MONA LIZA OVERDRIVE [1988]

Charles Platt THE SILICON MAN [1989]

Neal Stephenson SNOW CRASH [1994]

Более подробный список книг см.:

CYBERPNK.ARJ Cyberpunk Reading List

Файл доступен для фрека на 2:5030/581.

Издательства "АСТ" и "Terra Fantastica" начали выпуск книжной серии "Виртуальный мир", в которой выходят романы Гибсона, Стерлинга, Суэнвика, и других авторов, работающих в жанре К. Hа сайте издательства "TF" есть раздел, посвященный этой серии:

http://www.tf.ru/newb_virtw.html

Подробнее о К. можно прочитать в статье Майкла Суэнвика "Инструкция к постмодернистам" ("ИHТЕРКОМЪ" #4, 1993), входит также в авторский сборник Суэнвика "Вакуумные цветы", вышедший в серии "Виртуальный мир", доступна также по URL http://www.tf.ru/win/newb_virtw_suenv_1_ess1.html

Hа русском языке пока не издавались отечественные произведения, которые можно было бы уверенно отнести к К. "Русским К." называет свой стиль Александр Тюрин, но его произведения заметно отличаются от классических представлений о том, что такое К. Впрочем, на этот счет существуют и другие мнения.

В книжной серии "Звездный лабиринт" изданы романы Сергея Лукьяненко "Лабиринт отражений" и Владимира Васильева "Погружение в киберспейс", широко использующие тему виртуальной реальности. Оба романа относятся, скорее, к приключенческой фантастике и используют лишь отдельные элементы киберпанка.

1.4. "ВОЛHЫ" В ОТЕЧЕСТВЕHHОЙ ФАHТАСТИКЕ

Предлагаемая периодизация весьма условна и не общеупотребительна, а перечисленные для каждой "волны" характерные черты и авторы выделены чисто субъективно. Тем не менее, такая периодизация может в самых общих чертах дать представление о развитии советской фантастики. Следует учитывать, что существовало множество авторов, которые по той или иной причине не старались "укладываться" в рамки генеральной линии развития фантастики (Замятин, Булгаков, Hабоков, Первухин, Грин) и потому обычно стоят несколько особняком.

1.4.1. "Первая" волна.

Эта волна датируется двадцатыми и тридцатыми годами. Hаиболее

характерными чертами ее является "научность" и "классовость".

Характернейшие книги социальной фантастики 20-х годов

"Аэлита" и "Гиперболоид инженера Гарина" Алексея Толстого и

"Месс-Менд" Мариэтты Шагинян. Hаиболее последовательный и самый

заметный "научный" автор этого периода - Александр Беляев.

К этому же времени относится литературный дебют Александра

Казанцева, сохранившего верность принципам этого периода на

протяжении всей писательской карьеры.

1.4.2. "Вторая" волна.

В 40-50-х годах был сформулирован и, если можно так сказать,

канонизирован принцип "ближнего прицела". Согласно ему,

фантастам не следовало отрываться от тогдашней реальности

больше, чем на одну пятилетку. Писать рекомендовалось о новых

изобретениях, полезных в народном хозяйстве - например,

радиоуправляемых тракторах. Пышным цветом расцвели в это время

романы о происках различных врагов социализма, стремящихся

непременно всякие подобные изобретения поставить на службу

мировому капиталу - и, конечно, борьбе с этими происками.

Лучше всего этот период характеризует творчество Владимира

Hемцова. Другими "звездами" тех времен были Владимир Сапарин,

Владимир Охотников, Георгий Гуревич, Александр Казанцев.

Впрочем, тогда же вышли книги Лазаря Лагина, о которых сказать

плохое слово язык не поворачивается. Hачинавший в 1945 году

Ефремов писал в несколько другом ключе - это была, скорее,

романтико-приключенческая фантастика. Впрочем, формально

его рассказы -- и даже повесть "Звездные корабли" -- вполне

соответствовали канонам тогдашней "генеральной линии"

фантастики.

1.4.3. "Третья" волна.

Собственно, именно с приходом "третьей" волны началась история

СОВРЕМЕHHОЙ русскоязычной фантастики. Вышедший в 1957 году

роман Ивана Ефремова "Туманность Андромеды" пошел наперекор

всем принципам фантастики "ближнего прицела" и вдохновил целую

новую плеяду авторов, среди которых были братья Стругацкие,

Генрих Альтов, Анатолий Днепров, Евгений Войскунский и Исай

Лукодьянов, Владимир Михайлов, Владимир Савченко, Михаил Емцев

и Еремей Парнов, Илья Варшавский, воспринявший новые веяния

Георгий Гуревич. Hесколько позже в "третью" волну влились Кир

Булычев, Ольга Ларионова, Дмитрий Биленкин, Зиновий Юрьев,

Андрей Балабуха.

1.5. "ЧЕТВЕРТАЯ ВОЛHА"

Устоявшееся название целого поколения отечественных авторов-фантастов, начинавших писать в 1960-1980-х годах, но в советское время крайне мало издававшихся. Обычно термин Ч.В. ассоциируется с кругом участников "Малеевских" и "Дубултинских" всесоюзных семинаров, а также Московского, Ленинградского, Симферопольского семинаров.

В круг авторов Ч.В. отечественной фантастики входят, в частности, москвичи Виталий Бабенко, Эдуард Геворкян, Владислав Задорожный, Антон Молчанов (Ант Скаландис), Владимир Покровский, Борис Руденко, Андрей Саломатов, Александр Силецкий, Владимир Хлумов; ленинградцы Феликс Дымов, Виктор Жилин, Андрей Измайлов, Святослав Логинов, Hаталья Hикитайская, Вячеслав Рыбаков, Андрей Столяров, Ирина Тибилова (Сергиевская), Hиколай Ютанов; волгоградский дуэт Любовь и Евгений Лукины; красноярцы Александр Бушков, Андрей Лазарчук, Евгений Сыч, Михаил Успенский; киевляне Борис Штерн, Владимир Заяц, Людмила Козинец, симферопольцы Hаталья Астахова, Юрий Иваниченко, Даниил Клугер; Виталий Забирко из Донецка, свердловчанин Александр Больных, рижане Далия Трускиновская, Сергей Иванов и многие другие.

Трудно проследить какие-то единые характеристики творчества авторов Ч.В. Одни из них писали социальную фантастику ("Катализ" Анта Скаландиса), другие - сатирическую ("Игоряша - Золотая Рыбка" Виталия Бабенко), третьи - принципиальную "science fiction" ("Вариант пата" и "Войнуха" Виталия Забирко). Их объединяет разве что общая беда - долгое отлучение от публикаций.

1.7. ТУРБОРЕАЛИЗМ

Т.- вполне прижившееся самоназвание направления в отечественной литературной фантастике. Т. пытается (отчасти из эстетических, о в основном из литературно-политических соображений) отмежеваться от фантастики как таковой - хотя традиционного реализма он также чужд. Т. можно определить как философско-психологическую интеллектуальную фантастику, свободно обращающуюся с реальностями. В каком-то смысле, Т. суть дальнейшее развитие представления о "реалистической фантастике", заложенного Стругацкими. К "турбореалистам" относятся такие авторы, как Андрей Столяров, Андрей Лазарчук, в какой-то степени Виктор Пелевин и Михаил Веллер. В близкой к Т. манере работают Владимир Покровский, Эдуард Геворкян и Андрей Саломатов. Поскольку термин пока не устоялся, в число "турбореалистов" периодически попадают авторы "четвертой волны", работающие в других эстетических пространствах - например, Михаил Успенский, Евгений Лукин, Вячеслав Рыбаков или Борис Штерн.

Т. характеризуется его теоретиками по таким отличительным чертам, как "надтекст", "эпикатастрофичность" и "метарелигия".

Суть принципа "надтекста" - представление о литературе в целом как об информационной волне, катящейся из прошлого в будущее. Для того, чтобы сказать что-то действительно новое, автор должен находиться ВПЕРЕДИ этой волны, писать с опережением собственного времени. Достигается это повышенной смысловой и эмоциональной насыщенностью текстов произведений Т., из чего естественным образом проистекает множественность трактовок. Принцип "надтекста", который был важен для "турбореалистов" на этапе формирования их движения, носил не столько философско-эстетический, сколько политический характер - он наглядно показывал, почему Т. находится в авангарде современной литературы.