Литературка Литературная Газета - Литературная Газета 6522 ( № 34 2015) Страница 21

Споры вокруг уровня профессионального мастерства в искусстве, причём не только в кино, театре и на телевидении, но и в иных сферах – музыке, хореографии, изобразительном искусстве, – многие связывают с тем, что Министерство образования уже не первый год (даже не первое десятилетие), навязывает творческим вузам пресловутые «стандарты образования», между тем как творчество (кстати, не только в искусстве) начинается как раз там, где заканчиваются стандарты. Другой стороной этой отнюдь не почётной «медали» – если говорить о кино и ТВ – можно считать диктатуру поточного производства: то, что снято, должно как можно скорее выйти в эфир или на экран, чтобы быстрее принести пресловутые дивиденды. Может, и у режиссёра было бы больше шансов удачно воплотить удачный замысел, и у актёра – продемонстрировать, что он отнюдь не пустышка, если бы не эта неостановимая гонка.

С последним же постулатом, высказанным Виталием Третьяковым, к сожалению, действительно трудно не согласиться, однако не все участники дискуссии были настроены столь апокалиптично. К их числу принадлежит и декан факультета экранных искусств Санкт-Петербургского института кино и телевидения Светлана Мельникова:

– То, что вершины у нас за спиной – верно, но это, на мой взгляд, не означает, что впереди рано или поздно не появятся другие, неведомые нам пока вершины. Деление на масскульт и артхаус мне представляется слишком упрощённым. Всё сложнее, многообразнее, если присматриваться внимательно. Мне кажется, сейчас начинается своего рода подготовка почвы для нового подъёма. Согласитесь, культура не раз переживала периоды спада и подъёма – расцвет Греции и Рима – Тёмные века – расцвет Ренессанса – постренессансный спад – век Просвещения etc. Мы живём слишком стремительно, и потому привыкли измерять всё относительно небольшими отрезками, а культуре требуется достаточно много времени и для спада, и особенно для подъёма, независимо от того, какими темпами развивается человеческая цивилизация. И для того чтобы наши надежды на новый подъём оправдались, необходимо сделать всё, чтобы сохранить то культурное наследие, которым мы обладаем.

Вверх по рейтингу, ведущему вниз

Скандал – интрига – «расследование»: нехитрый рецепт усадить полстраны перед экраном, настроенным именно на твой канал. О всесилии рейтинга телевизионщики говорить не любят: далеко не всем его власть по душе, но и силы противостоять ему достанет не каждому. Существуют, разумеется, и не столь беспардонные способы борьбы за внимание зрительской аудитории, и экранизация классики, как и «биографическое» кино, среди них наиболее безотказные. Хорошо, если «рейтинговость» выбранного сюжета или персоны не является для режиссёра главным аргументом при экранизации, но, увы, так бывает далеко не всегда. Впрочем, каким бы ни был мотив, есть вопросы, на которые автору экранизации, исторического или биографического фильма в любом случае приходится отвечать. Что может себе позволить режиссёр, вознамерившись перенести на экран историю, освящённую именем Пушкина, Достоевского или Шекспира? Насколько правомерным может быть перенос событий из прошлого в настоящее? Где пролегают границы интерпретации исторических событий, если достоверных свидетельств эпохи не обнаружено? Дискуссию «Экранизация классики и биографий исторических личностей, или В погоне за рейтингом» вёл Владимир Хотиненко – режиссёр, лучше многих понимающий всю остроту и важность обсуждаемой проблемы. Полемика вокруг его картин разгорается нешуточная. Историки калёным железом жгли «1612», литературоведы в пух и прах разносили «Достоевского» и «Бесов». Позиция режиссёра наверняка кому-то покажется спорной, но каждый раз приступая к съёмкам новой картины, Хотиненко строит железную систему аргументации, а не руководствуется столь популярным у нынешних ниспровергателей «Я так вижу!». Подробное интервью с режиссёром читайте в одном из ближайших номеров «ЛГ».

Праздник – всем, награды – лучшим

На конкурс был представлено более 300 работ. Генеральный директор телекинофорума Александр Беликов чувств не скрывал:

– Когда отсматривали работы претендентов, так тесно было от сильных лент, что душа от радости заходилась! Перед жюри конкурса телевизионных программ и фильмов под председательством режиссёра Александра Прошкина стояла нелёгкая задача – чтобы выбрать сильнейших среди сильных, нужны очень точные и тонкие критерии, а ведь теледокументалистика высокой пробы задевает наши чувства гораздо сильнее, чем игровое кино.

В номинации «Этот день мы приближали, как могли» победителей оказалось двое – «Севастополь. Русская Троя» (телеканал «Россия») и «Женские плечи войны» (ТВЦ). А в «Специальном репортаже» – даже трое: «Дебальцевский узел» (телеканал «Россия»), «Смерти вопреки!» (НТВ), «Ни шагу назад» (телекомпания «Крым»).

«Крым, открытый миру» отдал предпочтение исследованию «Романовы. Судьба русского Крыма» (некоммерческая организация «Российский фонд культуры»). В номинации «Вместе к мечте!» победа досталась фильму об экспедиции «Россия. 360» (студия «Золотая лента»), а «Отцы и дети» отметили ленту о судьбе девочки-разведчицы «Крымская легенда» (телеканал «Россия»).

Среди публицистических программ лучшей был признана программа Аркадия Мамонтова «Победоносец» (телеканал «Россия»). Из документальных лент отметили фильм «Война и мир Александра I. Император – человек на троне» (Дирекция президентских программ), из познавательных – «Антибиотики, или Месть микробов» (студия «Лавр»), а среди программ для детей и юношества – «Что хранят в себе башни Кремля?» (Высшая школа телевидения МГУ им. Ломоносова).

Лавры лучшего ведущего достались Евгению Попову, автору и ведущему ток-шоу «Специальный корреспондент» на телеканале «Россия». Удачу в «Дебюте» режиссёру Денису Соловьёву принесла лента «Первая мировая. Партизаны» (Второй национальный телеканал Республики Беларусь), а для юного репортёра Алексея Лапина много­обещающим «Началом» стало участие в получившей второе дыхание передаче «В мире животных» (телерадиокомпания АСС-ТВ).

Жюри конкурса телевизионных игровых фильмов, которое в этом году возглавил Рустам Ибрагимбеков, тоже стояло перед трудным выбором. В номинации «Этот день мы приближали, как могли» победителем был признан сериал «Фронт» режиссёра Владимира Балакшинова (кинокомпания «Эпик-медиа»). За работу в этой картине Магдалена Гурска была отмечена как лучшая актриса.

Борьба среди сериалов была особенно напряжённой. В результате «Дом с лилиями» (ЗАО «Кинокомпания «Фаворит-Фильм») в лице Сергея Маховикова обрёл лучшего актёра, «С чего начинается Родина» режиссёра Руфжона Кубаева («Всемирные Русские Студии») выиграл среди мини-сериалов, а в полномасштабном формате победа досталась фильму «Однажды в Ростове» Константина Худякова (продюсерский центр Сергея Жигунова).

Продюсеры Инесса Юрченко и Сергей Щеглов были отмечены за сериал «Ленинград 46» (кинокомпания «Триикс Медиа»), сценарист Мария Кондратова – за работу над сериалом «Наследники» (студия «Рой») и режиссёр-постановщик Юсуп Разыков за сериал «Пороги» (кинокомпания «Русское»).

В номинации «Начало» победил Андрей Носков с короткометражкой «Личное дело», а для Евгения Корчагина победным «Дебютом» стала получасовая история «Феликс и его любовь».

Чтобы отдать должное всем достойным, Гран-при на этот раз пришлось «растраивать»: один был вручён обозревателю канал «Россия» Андрею Кондрашову за документальный фильм «Крым. Путь на Родину», второй – кинорежиссёру, сценаристу и драматургу Рустаму Ибрагимбекову за ленту о замечательном поэте Расуле Гамзатове «Мой Дагестан. Исповедь» и третий – Владимиру Хотиненко за сериал «Наследники», приоткрывающий закоулки телевизионного заэкранья. Кстати, режиссёр увёз из Ялты второй Гран-при подряд – в прошлом году заветного приза были удостоены «Бесы».

Награды нашли своих героев. Форум завершен. Красавица Ялта остывает от летнего зноя и конкурсных страстей и ждёт следующего лета, когда все снова соберутся вместе.

ЯЛТА–МОСКВА 

Теги: телекинофорум

Охота жить

В Выборге с 7 по 13 августа прошёл XXIII кинофестиваль российского кино «Окно в Европу», в этом году сокращённый по количеству дней, но по-прежнему насыщенный конкурсными и внеконкурсными показами по максимуму – 33 игровых, 29 документальных, 30 анимационных фильмов. Как обычно, разочаровывает итоговый выбор жюри – с ним трудно согласиться.

Заявленный в председатели большого жюри Андрей Смирнов по состоянию здоровья от предложения отказался, в спешном порядке его заменили сценаристом и режиссёром игрового и документального кино Светланой Проскуриной. Если Смирнову всегда трудно угодить, то Проскурина в сравнении выглядела куда милее и белее, пока не разразилась на финальном Открытом заседании жюри колоссальной критикой в адрес коллег и всего российского кинематографа.