'Р И О' Журнал - Р И О - No 37 Страница 8

А вот ВОСТОЧНЫЙ СИНДРОМ (группа традиционно приписываемая к Магадану, хотя одной ногой она уже утвердилась в Ленинграде), напротив, скорее успокаивает, чем пугает. "Нервный арт-рок", определил их стиль архангельский журналист Саша Бределев, и действительно, музыке ВС свойственна какая-то атмосферная прозрачность, их музыкальные конструкции чаще хрупки, чем монументальны, а тексты — синхронно с музыкой — скользят по цепи образов, рождая мимолетные и калейдоскопически сменяющиеся ассоциации. (К слову, барабанщик СИНДРОМА Саша Симдянов спас выступление ВРЕМЕНИ ЛЮБИТЬ, когда их приглашенный на концерт драммер бросил палочки и ушел прямо со сцены, обидевшись на то, что вместо него ведущим был объявлен "Михаил Нефедов"!). Интересно, что месяцем раньше все три группы оказались на одной сцене — во время фестиваля Калужского рок-клуба (см. РИО N36-89), который еще войдет в анналы отечественной рок-истории наравне со всякими Черноголовками и Зимними стадионами. Сама Калуга делегировала на «Аврору» заслуживающую самого пристального внимания группу КБ ДЕФЕКТОВ. Ее лидер — Макс Жучин показал себя не только как интересный автор со своим образным рядом и своеобразным языком (вот названия некоторых песен КБД: "На том конце поля идут дожди", "У меня есть самоликвидатор", "Облако на пружинах"), но и как изобретательный шоумен. Музыка КБД — чуть телевизороподобный нью-уэйв, опирающийся на монотонно-модный звук клавиш и выразительный вокал. Тоже, в общем-то, открытие. В Калуге состоялось и первое знакомство с КРАСНЫМ ОГУРЦОМ. «Стеб-рок-бард» (как он называет себя) аккомпанируя себе на электронных барабанах, отбарабанил три своих… песни?… монолога?… черт разберет, ну, словом, три своих сочинения, последнее из которых было «посвящено» Федьке Чистякову, и ушел со сцены под овации растроганных фанов. Многочисленные встречи в скамеечных кулуарах фестиваля, переписка Рок-дилетанта и наблюдения редакции РИО позволили сформулировать одну из наиболее острых проблем отечественного рок-движения: проблему среды обитания и общения. Часто случается так, что одна-единственная группа (или даже один человек) многие годы пытается создать вокруг себя некую культурную среду, находясь в полной изоляции от рок-н-ролльных центров и коммуникаций. Она топчется на месте, изобретает велосипеды, пишет отчаянные письма всяким троицким и ленрокклубам, сама организует умирающие от отсутствия предмета деятельности клубы и т. д. и т. п. Однако, как можно предполагать, для возникновения органичной и способной к эволюции локальной рок-сцены необходимы, как минимум, три компонента: а) высокий интеллектуальный потенциал и определенный состав населения; б) предельная "критическая масса" инициированных рокеров; в) точка кристаллизации — помещение и\или человек, способный примирить соперничающие взгляды и выступить организующей силой растворенных в толпе сил рок-н-ролла. Правда, известны и случаи выживания изолированных групп типа черноморского ГОГЕНА или верхотурских ВОДОПАДОВ, но исключения лишь подтверждают общую закономерность. И ведь что-то с этими "одинокими сердцами" надо делать! Нельзя сказать, чтобы «Рок-Аврора» с исчерпывающей полнотой смогла представить весь спектр региональных рок-формул сегодня эта задача непосильна даже при самой мощной материальной базе — хотя о некоторых из них составить впечатление все же удалось. Например, АВАНТЮРА (Андрей Петров — бас, вокал; Леонид Иващенко — гитара; Константин Морозов — барабаны) своей мягкой, с легкой примесью рэггей и едва намеченными мелодическими фразами музыкой сразу же выдала в себе наследницу архетипической калининградской команды 003. Ростовские ТАМ!НЕТ НИЧЕГО и ТЕАТР МЕНЕСТРЕЛЕЙ — при всех своих различиях — были похожи и вокальной манерой, и ориентацией на традиционные формы: от более чистого ритм-энд-блюза у нового состава Т!НН (в котором из ветеранов остался, кажется, только сам Валера Посиделов) до криденсо-квошного буги у ТМ — "рассерженных молодых специалистов" с ярко выраженной тинейджерской тематикой в текстах. Что-то подростковое постоянно сквозило и в песнях харьковского ШОКА (Паша Павлов — гитара, вокал; Илья Черкашин — барабаны), посвященных самым разным темам — от осеннего призыва (с замечательной фразой в коде: "без тебя большевики обойдутся!") до визита в провинцию высокопоставленного партийного чиновника ("К нам приехал член политбюро"). Играет ШОК такой… тяжелый рок-н-ролл — временами напоминая CRIDENS.

Раз уж речь зашла о харьковчанах, нельзя не сказать доброго слова о выступлении РАЗНЫХ ЛЮДЕЙ. Еще год назад Саша Чернецкий сотоварищи (под флагом ГПД) хорошенько встряхнул питерскую публику своими яростными песнями. Многое переменилось с тех пор, но его отчаянное желание докричаться до людей, нежелание компромисса, наконец, мужество человека, поставившего на рок-н-ролльную карту саму свою жизнь, остаются абсолютными величинами.

Существенным приобретением РЛ стало появление в рядах группы Сергея «Чижа» Чигракова, песня которого «Сказка» стала для меня своего рода лейтмотивом всего фестиваля.

ПОЙТЕ С НАМИ! СКАЗКА

С.Чиграков\РАЗНЫЕ ЛЮДИ

Где ты нашла меня грязным, туда и положь, Ты думала, я буду чистым, оказалось, что ложь. Ты думала, я буду честным, оказалось, что дрянь, Но это все, опять же, только по твоим понятиям.

Ты показала мне язык да поставила мне рог, А я постригся и побег да прочь от этой сказки. Она единственная в мире, где отсутствует намек, А ты умело маскируешься, меняя свои маски.

I don`t wanna live in sovdep!

Так не звони по телефону, не ищи со мной встреч, Ты до сих пор сама не знаешь, где твой щит, а где меч. Где ты нашла меня бродягой — вот там и оставь, Мне лучше знать, как пахнет жизнью, и где сон, а где явь.

Так что выключи свет, уткнись в свой "Ласковый Май", Займись спасением души — еще не поздно в рай. Где ты нашла меня таким, не прикасайся ко мне! Ты для меня не существуешь, ты никто, ты нигде.

I don`t wanna live in sovdep!

Остальные харьковские группы существенно проигрывали на фоне своих лидеров, хотя каждая из них пытается найти свою рок-н-ролльную тропинку. ПЛОЩАДЬ, например, очень понравилась при настройке (вокалист в сопровождении клавишных и акустики спел изящный французский шансон), но жутко обломала на концерте смесью «перплизмов» и «макаризмов». ОТДЕЛ КАДРОВ, напротив, напомнил о секретовских переложениях Майка, а также позабавил тем, что попытался «дополнить» БГ ("Я не боюсь повториться: козлы!").

Ах, да! Совсем забыл! Еще одна группа, которую хотелось бы отметить за настоящую музыкальность — СЕДЬМАЯ СТУПЕНЬ из Куйбышева. Для большинства групп характерно стремление разнообразить мелодическую сторону музыки при сохранении ритмического однообразия. СТУПЕНЬ, как мне показалось, идет от обратного: при достаточно формальном «пост-йесовском» арт-роке в мелодиях, она с необычайной тщательностью продумывает ритмическую основу композиций. Звуковая атмосфера СТУПЕНИ временами напоминала о лучших временах GENESIS, прогэйбриеловских экзерсисах ДИАЛОГА и даже тропиллизированном АКВАРИУМЕ ("Плоскость"). Ритм задавали два перкуссиониста, причем в их «кухне» был задействован даже медный таз для варенья (бедная бабушка!), а также крепкий контрабасист. Песни носили названия типа "Маршалл Вселенной" и слегка пугали своей серьезностью.

Более противоречивое впечатление оставил по себе минский ДОКТОР МОРО: с одной стороны — плотные аранжировки, профессионально-уверенное владение инструментами, сыгранность; с другой — несколько наигранный пафос, ставка на проверенные музыкальные решения, игра "по правилам". ДОКТОР МОРО, вне всяких сомнений, выделяется на фоне большинства белорусских групп, промелькнувших за последние годы на общесоюзном рынке — хотя бы уже тем, что в их песнях напрочь отсутствует присущая этому большинству местечковость, выдаваемая за патриотизм — однако, для того, чтобы стать по-настоящему оригинальной, группе стоило бы почаще рисковать, ибо, кто не рискует, тот… Вот-вот, не попадает в группу риска. У оргкомитета (главным образом, в лице кооператива "Северная Пальмира") выступление ДМ вызвало эмоциональный всплеск, вследствие чего минчане оказались в программе дважды, причем, второй раз — при большом скоплении народа в воскресенье. Будем

надеяться, что это пошло им на пользу. (Чем дальше продвигается эта статья, тем менее ясен мне ее смысл: что важнее, передать свои впечатления, или просто сказать по паре теплых слов обо всех, кто этого заслуживает? Хорошо и то, и другое, но я постепенно забываю, о ком уже говорил, а о ком только собираюсь.

Беда какая-то.) К сожалению (опять к сожалению?), столь длительное нахождение на фестивальной площадке не могло не отразиться на моей памяти — во всяком случае, воспоминания о первых днях «Рок-Авроры» скудны и обрывочны, ибо их целиком заслонили более поздние события. Что, к примеру, я могу сказать об уфимских группах? Что обе они (ПЛЕНУМ и ЧК) похожи на ДДТ? Похожи, конечно, но, помнится, во время концерта мелькали более существенные соображения. Да разве упомнишь, какие? Или вот,