"Всего я и теперь не понимаю" - Александр Гладков Страница 19

25 «Партийный билет» — фильм И.Пырьева по сценарию К.Виноградской. По сюжету вредителем и шпионом оказывается любимый муж молодой женщины, члена партии, которая, переступив через человеческие чувства, его разоблачает и предает в руки НКВД. Сейчас, когда ушла в прошлое его злободневность, «Партийный билет» можно признать талантливым произведением своего времени, отметить великолепную игру актеров А.Войцик и А.Абрикосова.

26 В статье, в частности, говорилось: «Трудно понять, что именно хотел сказать Светлов своей пьесой, так же как трудно понять, почему он перенес ее “действие” в колхозную деревню. Если человек пишет пьесу о колхозах и МТС, то он, по крайней мере, должен знать то, о чем он пишет. Между тем, пьеса “Глубокая провинция”, если она что-нибудь и доказывает, то только одно: ее автор абсолютно ничего не знает о нашей деревне, о ее людях. Поэтому автор пытается восполнить свое невежество причудами, безобразными стишками и трюкачеством <…> В результате получился дешевый пасквиль. Ведь для того, чтобы изобразить колхозы в карикатурном, жалком виде, нет нужды мазать их ворота непременно дегтем. Можно вымазать их липким розовым вареньем, от этого клевета будет не меньше» (Правда. 1936. 10 апреля).

27 Над пьесой «Новогодняя ночь» (другое название — «Жестокий романс») Гладков работал больше 10 лет. Премьера состоялась в 1945 г. в Ленинградском Большом драматическом театре и, одновременно, в Театре им. Вахтангова; постановлением ЦК ВКП(б) от 26 августа 1946 г. «О репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению», а также официальной критикой пьеса была осуждена как «слабая, безыдейная», уводящая в мир «фальшивых переживаний».

28 Впоследствии, по принуждению сверху, спектаклю было возвращено традиционное название: «Горе от ума». См. об этом в дневнике 1937 г.

29 В пропущенной части дневника — большой фрагмент о смерти и похоронах Горького (ум. 18 июня 1936), о реакции на эту смерть в московских творческих кругах, где вращался Гладков.

30 Николай Давидович Поташинский (псевд. Оттен; 1907–1983) — писатель, драматург, критик. Впоследствии составитель известного сборника «Тарусские страницы» (Калуга, 1961). Гладков дал в альманах свои воспоминания о Мейерхольде — едва ли не первое упоминание о нем в советской печати после реабилитации.

31 Валерий Иванович Межлаук (1893–1938, расстрелян) — советский партийный и государственный деятель, зам. Председателя Совнаркома СССР (1934–1937). Вскоре погибнет и вся семья Межлауков: он сам и его жена Софья Петровна будут арестованы 1 дек. 1937 г.

32 Георгий Васильевич Чичерин (1872–1936) — советский государственный деятель, дипломат. В 1918–1930 гг. нарком иностранных дел, с 1930 г. — на пенсии. Выпускник Петербургского ун-та (1896), аристократ, джентльмен и знаток музыки, Чичерин был другом М.Кузмина (сохранилась их переписка). По свидетельству А.П.Мацкина, Гладков ценил Чичерина как музыковеда: «Я помню, какое впечатление на него произвела книга Г.В.Чичерина о Моцарте и сталкивающиеся в ней две манеры мышления – автора и его героя» (Мацкин А.П. А.К.Гладков. Личность и черты творчества // Гладков А. Театр. Воспоминания и размышления. М., 1980. С. 439. Далее сноски на это издание даются сокращенно: Гладков. Театр, с указанием страницы).

33 Современное название этой киевской улицы — ул. Архитектора Городецкого.

34 «Предложение» — одноактная пьеска, входившая в состав спектакля «33 обморока» по А.П.Чехову. Мейерхольд считал этот спектакль своей неудачей. Гладков был согласен с этим: «“Предложение” из чеховского спектакля явилось экспериментом, которого зритель не принял, хотя мы все работали с удовольствием и любовью. Но мы перемудрили и в результате потеряли юмор. Надо смотреть правде в глаза — в любом самодеятельном спектакле на “Предложении” больше смеются, чем смеялись у нас в театре, хотя играл Ильинский, а ставил Мейерхольд. Прозрачный и легкий юмор Чехова не выдержал нагрузки наших мудрствований, и мы потерпели крах» (Гладков. Театр, с. 287).

35 В ночь с 17 на 18 июля 1936 г. военный мятеж в Мелилье (Испанское Марокко) и вспыхнувшее на следующий день восстание в самой Испании положили начало гражданской войне, ставшей прологом Второй мировой. Испанские события, испанская тема присутствуют едва ли не в каждой записи Гладкова (это — фон его дневника).

36 Лев Наумович Свердлин (1901–1969) — актер, служил в ГосТИМе, театрах им. Евг. Вахтангова и им. В.В.Маяковского, с успехом снимался в кино.

Вейланд Родд — американский актер. В начале 30-х годов эмигрировал из США вместе со своей белой американской женой-пианисткой. Приехав в Москву, работал в театре у В.Э.Мейерхольда, снимался во многих советских фильмах, параллельно обучаясь в Государственном институте театрального искусства. В.Родд был «штатным» негром советского кино. Снялся в фильмах «Пятнадцатилетний капитан» (1945), «Миклухо-Маклай», «Том Сойер» (оба — 1947) и др. Его жена, пианистка и композитор, окончила Московскую консерваторию.

37 Рабис (Всерабис) — Всесоюзный профессиональный союз работников искусств, существовал в 1919–1953 гг.

38 Яков Львович Варшавский (1911–2000) — кинокритик, театровед, сценарист. Окончил ГИТИС в 1935 г., уже студентом выступал с киноведческими статьями. Во время перестройки уехал в Германию, умер в Кёльне.

39 Леонид Викторович Варпаховский (1908–1976) — режиссер, ученик Мейерхольда, «ученый секретарь» театра и первый руководитель Научно-исследовательской лаборатории (до Гладкова). В 1935 г. ушел из ГосТИМа, в 1936-м арестован «за содействие троцкизму», отбыл 3 года ссылки в Казахстане, где в Алма-Ате работал в русском театре им. Лермонтова. Повторно арестован в 1938 г. «за контрреволюционную агитацию», отправлен на Колыму. Во время 10-летнего заключения в колымских лагерях организовал лагерный театр, а также работал режиссером в вольном театре (Магаданский музыкально-драматический театр им. Горького). Был расконвоирован, свободно ходил из лагеря в театр. С блеском поставил первую на Колыме оперу — «Травиату» Верди. В 1957 г. вернулся в Москву. Как вспоминала его вдова И.С.Варпаховская, из всех предложенных вакансий он выбрал место главного режиссера в Театре им. Ермоловой — театр хранил genius loci ГосТИМа.

О том, как учитель и мэтр Мейерхольд без всяких причин отвернулся от одного из самых верных своих учеников, см. в его воспоминаниях: Варпаховский Л. Заметки прошлых лет // Встречи с Мейерхольдом. М., 1967. С. 479.

Непросто складывались отношения между Мейерхольдом и Эйзенштейном, Ильинским, Бабановой, Гариным, о чем Гладков пишет в: Гладков, с. 254, 256.

Н.А.Басилов (см. примеч. 9) в июле 1936 г. еще оставался в ГосТИМе, но был вынужден уйти из театра в августе