Виктор Барановский - Проекты мебели для вашего дома Страница 14

Делятся профили на мелкие и крупные. Выразительность мелких основана на четкости формы составляющих его элементов. Текстура древесины, применяемой для мелких профилей, должна быть ровной, без крупного резкого рисунка, крупных пор и завитков. Для таких профилей темное дерево более предпочтительно.

Крупные профили представляют собой сочетания деталей большой ширины, на которых текстура древесины отчетливо видна, а мелкие элементы подчеркивают и обрамляют широкую часть профиля.

В зависимости от общего характера предмета одни и те же детали предмета мебели могут быть украшены и мелкими и крупными профилями. Крупные профили придают детали большую монументальность и зрительную прочность. Крупный профиль, созданный только из широких поверхностей и полос, в изделии выглядит грубым, кроме того, в этом случае теряется контраст и профиль становится вялым.

В случае, когда орнамент компонуется из полосок и профилей неровной плоскости, возникает необходимость спустить профили в обе стороны от наиболее выступающей части. Это значит, что профиль должен быть двусторонним. При обрамлении углублений и примыкающих частей основной плоскости профиль может быть односторонним, так как его тыльная сторона будет закрыта кромкой выступающей части опорной плоскости.

Рис. 33. Использование профильных элементов в местах стыков (переходов): а – профиль крупной рамы; б – двусторонний переход на плоскости; в, г, д, е – переходы на уступах; ж – переход от плоскости к резьбе

Плотность орнамента зависит от места детали в предмете и размеров самого предмета. При необходимости выявить текстуру опорной плоскости применяют так называемые рамочные орнаменты, создаваемые из наборных полос, имеющих рисунок. В этом случае внимание концентрируется на абрисе рамки и содержании полосы, из которой она составлена, поэтому очень важно сочетать силу ее выразительности со значением плоскости или детали, украшенной этой рамкой в предмете. Для гармоничного вхождения такой детали в общее целое имеются два композиционных пути: усиление выразительности остальных частей до силы главного орнамента или уменьшение выразительности выбранной орнаментальной темы до получения общей гармоничности всего предмета.

Рамочные орнаментальные композиции являются переходными от линейных к плоскостным. Развитие по ширине плоской рамки приводит к слиянию ее противоположных сторон. Все поле оказывается заполненным системой линий так называемого линейно-сетчатого орнамента. Для композиционного ограничения такой системы краевые части следует окаймлять бордюром, состоящим из линий, отличных от тех, которые заполняют поле. Без ограничения бордюром орнамент выглядит как бы вырезанным из большого куска раппортной системы изображения. Это обстоятельство следует учитывать. В природе очень много красивых и гармонично совершенных линейных форм – снежинки, кристаллы и т.п. Будучи красивыми, они вписываются в прямоугольные формы с трудом или не вписываются совсем. В то же время большое не ограниченное зрительно поле, заполненное такими красивыми узорами, весьма привлекательно. На этом принципе строятся обои или ткань. Геометрическое ограничение их привело бы к большим неудобствам. Не трудно представить, что обои, ограниченные по краям полосой, внутри которой был бы вписан орнаментально-линейный рисунок невозможно было бы гармонично и убедительно состыковать на линиях стен комнаты.

В украшении мебели орнаментами прием использования композиционно несочетаемых фигур непригоден. Несочетаемостью обладают и некоторые обычные геометрические фигуры. Так, в треугольник или пятиугольник невозможно вписать квадрат.

Линейно-сетчатый орнамент не только должен иметь ясные окаймляющие границы, но и само примыкание рисунка к этим границам как на прямых участках, так и в углах должно быть гармоничным и убедительным. Он состоит из пересекающихся или переплетающихся тем или иным образом линий. Случаи концентрического расположения линий (рамка в рамке) встречаются реже.

Рис. 34. Сетчатые композиции на основе линейных элементов из профильных реек (а) и на основе маркетри (б, в)

Сетчатые орнаменты наиболее трудны при выполнении, так как пересекающиеся линии, образованные вклейкой полос, делят поле на множество участков. Художественная выразительность сетчатого орнамента достигается благодаря контрасту линий и фона за счет разницы в тоне или толщине смежных и пересекающихся линий, а также использования различных видов линий (прямых и кривых).

Сетчатый орнамент построен, как правило, по раппорту, но с композиционным ограничением рисунка, чтобы подход внутренней сетки к краям и в углах был органичным, а не случайным. Сетка может быть как прямоугольной с пересечением внутренних линий под прямыми углами, так и косоугольной, где пересечения образуют ромбы. Для сетчатых орнаментов в качестве фигур можно использовать переплетающиеся окружности.

Обратим внимание на следующее обстоятельство: при выполнении сетчатых орнаментов не следует использовать ценные породы древесины, в частности для фона, который, как правило, должен быть светлым, чтобы темное плетение орнаментальной сетки выделялось и могло быть исполнено из более ценных пород. Небольшая толщина линии не позволяет использовать красоту текстуры в полном объеме.

Использование линейных профилей вместо линий, набранных заподлицо, в технике маркетри является приемом, занимающим промежуточное место между плоским и резным рельефным орнаментом. Плотность набора профилей в рисунке орнамента на плоскости находится в пределах: от рамочной композиции, где профили идут по периферии, подчеркивающей внутреннее строение плоскости, состоящей из обвязок и заполнения, до плотного густого набора, под которым скрывается текстура основы. В качестве промежуточного приема профили могут следовать рисунку облицовки основы, подчеркивая ее красоту.

Еще один элемент – орнаментальная полосовая рамка. Она получится, если между краевыми линейными элементами рамочного обрамления поместить какой-либо рисунок, составленный из линий другого направления и формы. Ее композиция отличается важной особенностью – рисунок заполнения и обрамления должен естественно совершать поворот. Если рисунок нельзя естественно, не изменяя характера, повернуть, то в углы вводят специальные вставки, к которым и примыкают элементы внутреннего заполнения полосы. Эти угловые элементы зачастую являются основными композиционными узлами применяемого рамочного украшения.

Тон и плоскость

Тон детали из дерева зависит от породы и частично от текстуры древесины. При сочетании разных пород древесины с естественной окраской надо учитывать возможность гармоничного сочетания текстур, отличающихся по своему строению, что может быть заметно при близком рассматривании. Возможность дополнительной окраски дерева значительно увеличивает декоративно-орнаментальные возможности тоновых сочетаний дерева.

Рис. 35. Композиция, основанная на тоновом сочетании рисунка и текстуры

Тоновые сочетания кусков древесины, будучи по своей сути живописными, в нюансных соотношениях дают игру поверхности с изменением рисунка в зависимости от освещения и направления волокон. Тогда очень велико значение текстуры деревянной поверхности. Создание орнаментальных мотивов в этом случае целесообразно лишь в случаях, когда предмет подлежит рассматриванию с близкого расстояния (столешницы и др.). В соотношениях более контрастных, где тон сочетаемых кусков дерева существенно отличается друг от друга, значение текстуры уменьшается, на первый план выступают формы смежных кусков.

Тоновые композиции являются основным приемом отделки гладких орнаментированных поверхностей, это особенно касается тех, которые не могут иметь рельефных украшений в силу своего назначения (те же столешницы).

Ровные тоновые плоскости удобны в изготовлении и отделке. Так как они собираются из относительно крупных кусков шпона, то пригодны для изготовления объемных предметов мебели с большими поверхностями. Живописный характер тоновых орнаментировок соответственно влечет за собой и необходимость живописного их расположения на плоскости, выражаемого в различии размеров сочетаемых деталей, характере линий стыков и границ самих плоскостей. Поэтому излишне нагруженные геометрическими фигурами рисунки должны применяться в тоновых орнаментах мебельных деталей ограниченно.

Живописности тоновых решений существенно помогает и цвет дерева, которым не следует пренебрегать. За счет использования цвета дерева можно в рядовой набор шпона ввести внутреннюю динамику и создать как движение к композиционному центру орнамента, так и сам центр.