Все грани мобильного кино. Как профессионально снимать кино на смартфон - Максим Муссель Страница 18

съемочной группы: оператором, актерами, звукорежиссером и т. д. В-третьих, права на использование присутствующих в фильме чужих видеофрагментов, фотографий и музыки. В случае наличия в кадре любых объектов интеллектуальной собственности, от плакатов на стенах до логотипов напитков и продуктов, помните, что на все вышеперечисленное тоже потребуется разрешение правообладателей. Внимательно следите за этим на съемках, если вы не уверены в легитимности пребывания тех или иных предметов в кадре, лучше не используйте их в своем фильме.

Теперь давайте поговорим о том, какие варианты продажи (отчуждения) прав существуют на рынке, какие есть особенности и ограничения. Так как вариантов может быть великое множество, приведем крайние примеры. В наиболее жестком договоре передаются исключительные права на фильм, то есть у его создателей не остается никакой возможности его самостоятельного использования. Наиболее мягкой формой взаимодействия является передача неисключительной лицензии, а значит, сохранение права авторов на любое дальнейшее использование.

Дополнительными условиями в соглашении могут выступать срок действия договора (год, два, бессрочно), способы и каналы демонстрации (онлайн– или офлайн-показы, телевизионное вещание), территории использования и т. д. Вообще, подобные документы требуют исключительно внимательного ознакомления, часто с привлечением профильных юристов.

Еще одним, более доступным способом заработка может оказаться съемка рекламных и корпоративных роликов, видеоконтента для использования в SMM различных компаний. Оглянитесь вокруг, и вы увидите, что такого количества заинтересованных клиентов, как сегодня, раньше никогда не было: кафе и рестораны, салоны красоты, магазины, производители одежды и обуви, концертные площадки и стартап-проекты. Все большую популярность набирает создание рекламных веб-сериалов, сделанных по заказу и при участии известных брендов. Причем чаще всего уже нет необходимости в каждый кадр вставлять упоминание или агрессивное использование персонажами спонсорского продукта, достаточно аккуратно имплементировать его в тему или сюжет проекта. Несмотря на то что выполнение большинства таких заказов не имеет прямого отношения к полноценному художественному творчеству, советы, приведенные в этой книжке, вам обязательно понадобятся. Даже в абсолютно заказном проекте должно быть место творческому поиску – в оценке замысла, поиске стилистики сценария, глубокой проработке героя, использовании визуальной формы. Если все эти и другие важные составляющие будут глубоко проработаны в коммерческой работе, то вы наверняка успешно выполните клиентскую задачу и одновременно реализуете себя как автор.

Глава 22. Что дальше?

Когда люди спрашивают, ходил ли я в школу кино, я отвечаю, что ходил просто в кино.

Квентин Тарантино

Ну вот и подошла к концу наша книга. В ней была предпринята попытка коротко и ясно рассказать о самом важном и интересном, касающемся не только мобильного кино, но и в целом подходов к работе у начинающего режиссера. Конечно, после ее прочтения вы не станете Тарковским или Спилбергом, ведь для развития полноценного автора ему нужна не только теория, но и постоянная практика. К счастью, практика в мобильном кино – вещь легко реализуемая, наверное, можно даже сказать, что в этом скрывается еще одна его особенность, ведь путь от замысла до готового фильма последовательный и быстрый. Вы можете проснуться утром во время отпуска в каком-то экзотическом месте, выйти из дома и снять небольшой документальный фильм. Так поступил я в Лиссабоне в далеком 2013 году, сев рано утром в местный старинный трамвай и запечатлев окружающую меня жизнь и атмосферу этого удивительного города. Отправив ради эксперимента получившееся в итоге видеоэссе на различные международные фестивали, я неожиданно оказался среди финалистов, а затем и победителей старейшего «мобильного» смотра Internation Mobile Film Festival (Сан-Диего, США). Мой друг и партнер, режиссер Борис Гуц, осознав, что его новый замысел лучше всего может быть реализован с помощью смартфона (так как все события фильма должны быть рассказаны от первого лица), снял фильм «Фагот» всего за пять дней и полмиллиона рублей, а затем практически сразу стал полноправным участником старейшего российского кинофестиваля «Окно в Европу».

Что же касается развития теоретических знаний, то совсем не бесполезным будет более глубокое изучение всех упомянутых здесь книг, список которых вы найдете в Приложении. Каждая прочитанная и обдуманная вами книга обязательно ложится в индивидуальную копилку знаний и в какой-то момент окажется для вас крайне востребованной и полезной.

Ну и конечно, смотрите кино и сериалы, анализируйте наиболее понравившиеся из них, основываясь в том числе на знаниях, полученных из нашей книги. Пытайтесь предположить, какая управляющая идея мучила автора, какой конструирующий принцип он использовал, есть ли у героев фильма арки, какие у них цели и т. д.

Посещайте мастер-классы, курсы дополнительного образования, а если вы еще не окончили киношколу и в какой-то момент почувствуете в этом необходимость, стоит рассмотреть и такой вариант. Проанализируйте существующие на рынке институции, получите рекомендации от обучающихся там студентов, оцените особенности и позиционирование каждой из них, ведь программа и подход к обучению в Московской школе нового кино кардинально отличаются от подхода в Московской школе кино.

Главное в становлении любого профессионала – не останавливаться на достигнутом, впитывать везде и всюду полезную информацию и снимать, снимать дальше. Я искренне желаю вам успеха!

Список литературы

Борк Э. Где обитают фантастические идеи. – М.: Манн, Иванов и Фарбер, 2021

Воглер К. Путешествие писателя. – М.: Альпина нон-фикшн, 2015

Лотман Ю., Цивьян Ю. Диалог с экраном. – Таллин: Издательство «Александра», 1994

Люмет С. Как делается кино. – М.: Манн, Иванов и Фарбер, 2018

МакКи Р. История на миллион долларов. – М.: Альпина нон-фикшн, 2010

Мариевская Н. Время в кино. – М.: Прогресс-Традиция, 2015

Мэмет Д. О режиссуре фильма. – М.: Ад Маргинем Пресс, 2019

Сегер Л. Как хороший сценарий сделать великим. – М.: Манн, Иванов и Фарбер, 2019

Снайдер Б. Спасите котика! – М.: Манн, Иванов и Фарбер, 2018

Тарковский А. Лекции по кинорежиссуре. – СПб.: Киностудия «Ленфильм», 1989.

Труби Д. 22 шага к созданию успешного сценария. – М.: Альпина нон-фикшн, 2016

Тупикина Ю. Как разбудить в себе Шекспира. – М.: Бомбора, 2020

Хуркман А. «Цветокоррекция. Кинопроизводство и видео». ДМК Пресс, 2020