В Моисеивич - Работа мастера-позолотчика Страница 3

Только в этом случае проклейка считается доброкачественной, и на ней будет прочно держаться левкас, который иначе может со временем отколоться.

Следующая операция — нанесение левкаса на предмет. Левкас приготовляли сами.

Левкас — это смесь очищенного мела и столярного клея. Для приготовления левкаса на литр воды требуется 100 г хорошего плиточного клея. Через сутки, когда клей размокнет, его расплавляют. В теплый, но ни в коем случае не в горячий раствор клея через частое сито просеивают мел до тех пор, пока на поверхности не появится слой мела приблизительно толщиной в палец. Мешать клей при этом не следует. Примерно через час весь мел пропитается клеем, и тогда можно его размешать до получения однородной массы, стекающей с кисти в виде длинных нитей. Во время этой операций, как и при последующем нанесении левкаса на поверхность, клеянку необходимо подогревать, чтобы клей не загустел. Для приготовления левкаса лучше всего употреблять Белгородский мел.

При приготовлении левкаса надо обратить внимание на следующее: нельзя доводить клеевую массу до горячего состояния, так как в этом случае левкас будет ноздриться — на поверхности появятся пузырьки. При попытке удалить эти пузырьки на их месте возникнут мелкие дырочки, которые в дальнейшем будет трудно заделать.

Перед употреблением мы процеживали левкас через волосяное сито в глиняную или стеклянную посуду, так как в железной посуде левкас портится. Хранить его следует не более трех суток и в прохладном месте.

Наносили левкас в жидком состоянии на проклеенный предмет. Подбор кисти зависит от рельефа и рисунка предмета. Деталь с мелкой резьбой следует левкасить кистью мелкого номера.

Вначале наносили левкас «внатыч» быстрыми вертикальными ударами. Левкас делался как бы рябоватым. Затем он в течение 2–3 часов просыхал. Иногда позолотчики спрашивают, зачем, мол, наносить левкас «внатыч», что это дает?

Ответ простой — поверхность левкасится «внатыч» для того, чтобы последующая операция — второй слой левкаса «впригладку» — ложился на предмет прочно, плотно.

После первого слоя второй раз левкасили «вприглядку» ровными движениями. А чтобы левкас лег сочно, операцию повторяли до пяти-шести раз с промежуточной просушкой. Очень важно, чтобы на поверхности было достаточно левкаса, ибо в дальнейшем во время полировки золота (наведения полера) может проступить фактура дерева, и качество позолоты снизится.

Теперь предстояло выполнить трудоемкую и сложную операцию, требующую большого мастерства, внимательности и аккуратности, — расчистить рисунок детали. Дело в том, что во время левкашения деталь заливается левкасом, и рисунок пропадает, теряется. Его надо восстановить, вернуть детали первоначальный вид. Для этого у каждого позолотчика имеется соответствующий инструмент.

Продолжая работы по золочению редкой художественной мебели в Эрмитаже, мы специальными крючками заглаживали левкас на поверхности предмета, долотьями и стамеской выравнивали фон рисунка. Деталь приобретала ясные и четкие очертания. Левкаса оставалось на поверхности до 3 мм.

Для облегчения расчистки и снятия левкаса поверхность слегка смачивалась щетинной кистью водой, И вот, наконец, детали возвращено первоначальное состояние (рисунок ясно и четко виден).

После рассечки приступали к чистке и шлифовке всей поверхности. Эту операцию выполняли пемзой, смоченной водой. Пемзу надо брать кусковую, плотную, хорошо обработанную.

Во время шлифовки пемзой затираются все изъяны на левкасе — царапинки, дырочки и т. д. — но нужно следить, чтобы не затронуть, не повредить при этом резьбу.

Пемзу смачивают холодной водой, чтобы она свободно двигалась по поверхности и смягчала (разогревала) левкас. Однако смачивание должно быть умеренным, так как можно повредить прочность левкаса (размочить его).

Вычищенную поверхность просушивают при умеренной температуре. Когда поверхность хорошо просохла, приступили к лишевке, которая производится хвощом[2].

При этой операции часть поверхности смачивают водой и быстро лишуют хвощом поперек, в то время, как пемзой зачищают вдоль поверхности.

Во время лищевки специальной деревянной чурочкой или хвощинкой, одетой на палец, сглаживают углубления и тонкие профили. При сложном и глубоком рельефе, когда пальцем глубоких мест не достать, одевали хвощ на гремитку.

Хвощ придает левкасу более гладкую поверхность. Вылишеванную поверхность начисто споласкивают водой при помощи мягкой щетинной кисти. Как при лишевке, так и при споласкивании нужно действовать быстро, чтобы вода не могла проникнуть сквозь левкас и повредить подготовку.

Затем поверхность детали, покрытую левкасом, высушивали и тщательно осматривали. В случае нужды вновь подлишевывали.

Чтобы рисунок был архитектурно оформлен более четко и ясно, чтобы на нем были видны все прожилки, деталь требуется подвергнуть цировочным операциям. Для этого у нас имелись специальные цировочные крючки, церазики и клюкарзы. Чеканами и долотом делали чеканку и камфарку.

На этом, собственно говоря, заканчивалась черновая подготовка, после которой мы приступали к операциям, уже непосредственно относящимся к позолотным работам.

Окончательная отделка поверхности зависела от способа золочения. Отделка подразделяется на «полер» (блестящую и «мат» (бархатистую, более тусклую). Отсюда и подготовка по левкасу под золото производится разная.

Подготовка под мат. Вылишеванную и просохшую поверхность левкаса в последний раз чистят самой мелкой шкуркой — щихтануют, операция требует от позолотчика аккуратности и терпения, соблюдения, идеальной чистоты. На это обстоятельство я хочу еще раз обратить внимание молодых мастеров. Встречаются в нашей среде люди, относящиеся к делу небрежна с холодком, считая, что все сойдет. Если вы решили посвятить себя профессии позолотчика, надо к делу относиться со всей серьезностью. Малейшее отклонение от технологии, недоброкачественное выполнение любой, я подчеркиваю; любой операции, повлечет за собой производственный брак.

После шихтановки левкас принимает вид фарфоровой — чистой, белой и блестящей — поверхности

Далее с обработанного левкаса сухой чистой щетинной кистью обметали пыль, которую из углублений выдували мехами. К левкасу не рекомендуется прикасаться. Все резьбовые углубления, выстилаемые в дальнейшем матовым золотом, покрывали золотистой охрой, растертой с водой. Подкраску охрой производят для того, чтобы дать подцветку под золото.

Затем мы перешли к покрытию поверхности полиментом. Раньше имелось три сорта полимента: французский (красный), московский (красный) и охтенский (синеватый). В специальном разделе брошюры будет рассказано о приготовлении полимента, хочу лишь заметить, что отдельные позолотчики разбавляют приготовленный полимент некоторым процентом клея (для полировки бронзы). Я думаю, что лучше развести полимент на теплой воде и закрепить его яичным белковым составом. Проверить «крепость» полимента можно следующим способом: смешать небольшую дозу водки и воды (1:1), обмакнуть в нее кисточку и затем смочить просохший полимент. Если смесь быстро впитается, значит раствор полимента слаб, если продержится на поверхности, значит крепок и золотить нельзя. Надо иметь раствор полимента средней крепости. Для этого крепкий полимент надо покрыть два-три раза раствором слабого полимента, а слабый закрепить раствором крепкого.

Продолжая процесс полиментовки мебели в Эрмитаже, мы специальной беличьей кистью покрывали раствором места полировки. Каждый позолотчик должен иметь кисть, предназначенную только для полиментовки. Это очень важно. К сожалению, сейчас при выполнении полиментных работ молодые мастера не соблюдают этого правила и наносят полимент разными кистями. Это отражается на качестве позолоты.

Первый раз жидким раствором полимента мы скрепляли его с левкасом, второй раз покрывали также жидким полиментом, а в третий — более крепким.

Затем чистым сукном полименту придавали блестящий, глянцевый вид, а чистым барсуковым флейцем (не щетинной кистью) выметали все мусоринки, мусор из углублений выдували мехами.

Добавив после этого к имевшемуся раствору 15 % чистого полимента и получив смесь (65 % полимента и 35 % яичного белка), мы начинали четвертую по счету полиментовку. При помощи беличьей кисти поверхность покрывали раствором 5–6 раз. Если мастер видит, что смесь легла густо, он приостанавливает покрытие, а если неровно и поверхность просвечивает, добавляет несколько слоев.

Пройденные раньше золотистой охрой матовые места; (розетки, листики, чеканка) покрывали беличьей кистью тонким слоем желатинного клея, смешанного с жидкой охрой или сухим желтым кроном (под цвет золота), который перед употреблением растирали курантом.