С иголочки. Мужской костюм времен заката Российской империи - Никита Алексеевич Оводков Страница 16

станков, поэтому профессия цирюльника по-прежнему была необходима, а сами заведения сохраняли популярность. В 1914 году москвич Никита Окунев в своем дневнике писал о новостях с фронта, политике, ситуации на бирже и очень мало о таких мелочах, как визит к цирюльнику, тогда как в 1918 году он подробно рассказывает, что посетил баню и воспользовался услугами мыльщика, брадобрея и ногтестригалы за 17 рублей 80 копеек вместо 3 рублей в предреволюционный период[81], не говоря уж о ценах в самых маленьких заведениях, в которых самая низкая цена колебалась от 5 до 10 копеек в начале XX века[82]. Посещение отдельно парикмахерской в 1918 году обошлось ему в 20 рублей[83], в июне 1919 года визит к парикмахеру стоил 28 рублей[84], а в июле уже 58 рублей[85], цены повышались, как и на другие товары и услуги, и были далеко не предельными. Редкие походы в баню и парикмахерскую заслуживали в дневнике отдельного абзаца, что говорит нам о важности этих событий в жизни москвича. Несмотря на дороговизну, сокращение количества этих заведений и их национализацию, очереди туда были постоянны и насчитывали десятки людей. Все объяснялось, как минимум, проблемами с подачей воды в квартирах, а как максимум – привычкой из прошлой эпохи, которой многие до сих пор жили.

Несмотря на существование различных новомодных бритвенных станков, какими бы их распрекрасными ни рекламировали, в парикмахерских по сей день ценится работа мастера, осуществляющего влажное бритье опасной бритвой. Инструмент остается неизменным, а рядом с ним всегда соседствует ремень для заточки.

Помимо инструментов для бритья, как самостоятельного, так и руками мастера, в обиходе мужчины рубежа XIX–XX веков существовали и другие аксессуары. Одним из таких обладал коммерсант Курт Драйер и после поедания вкусных булочек с утра он не преминул им воспользоваться: «Он крепко вытер губы, стряхнул крошки с колен и прошел к себе в номер. Перед зеркалом он остановился, вынул серебряную щеточку, провел ею вправо и влево по усам»[86]. Конечно, в Германии 1920-х годов подобных щеточек для усов было пруд пруди, как и других буржуазных джентльменских элементов, советский товарищ должен был обойтись без подобных излишков. Поэтому в произведении В. В. Набокова это предмет из его юности, о которой он неоднократно вспоминает в своих произведения после отъезда в 1919 году, ведь обратно он уже никогда не вернется. Такие щеточки использовались в дореволюционной России как для создания формы усов, так и для чистки, например, от крошек после еды. Нередко они привозились из поездок в качестве сувенира из путешествий. Например, с 1870-х годов в моде были различные элементы традиционного костюма Кавказа, что связано с его покорением в 1864 году после длительной войны. Туристы привозили оттуда бурки и черкески, оружие, различные аксессуары. Особенно популярными были изделия из серебра, декорированного чернью.

Щеточка для усов, серебро 84 пробы, декор чернью в стиле «кубачи», принадлежала петербургскому юристу И. С. Груденко

Таким исполнением славилось старинное село Кубачи в Дагестане, а техника украшения получила созвучное наименование. Среди привозимых мелочей были запонки и щеточки для усов из серебра 84 пробы с надписью «Кавказъ», украшенные в стиле «кубачи».

Глава 13

Настало лето – понадобились «умбрелки»

Современный складной зонт-трость является созданием эпохи готового платья, то есть сравнительно недавним изобретением, хотя тяжеловесные складные конструкции зонтов существовали и ранее. В XIX веке зонт являлся дамским аксессуаром, а его главной задачей было спасти владелицу от загара, в моде была бледность кожи. Моделей существовало целое множество, одни назывались «маркизами», подбирались в тон платья и были оснащены складными ручками, другие – «антуками» (фр. en tout cas — на всякий случай) и обычно использовались при пасмурной погоде на дачном досуге, кроме того, существовали еще «парасоли» (фр. parasol — против солнца) и «умбрелки» (англ. umbrella — зонт). Всех их объединял эффектный внешний вид, края украшались полосками кружева, верх и низ различались контрастными цветами, а ручки представляли собой произведения искусства, их изготавливали из драгоценной древесины, слоновой кости, панциря черепахи, рога, коралла, затем декорировали резьбой[87]. Модели с обычной рукояткой, не складной, уже тогда использовались в качестве трости, для чего верхушку обкладывали металлом.

Центром производства зонтов с середины XIX века считалась Европа, а во второй половине XIX века в немецком Золингене была основана еще одна небольшая фирма, ее создателями стали предприниматели Август Кортенбах (August Kortenbach) и Карл Раух (Carl Rauh). На первых этапах деятельности главной идеологией компании было не количество изделий, а их качество – исследования и различные разработки. В 1874 году в компанию приходит Карл Пипер (Karl Pieper), бывший мастер сталелитейного завода Круппа, что означало будущее методическое обновление предприятия. Одним из важных нововведений стало использование сплошных заклепок в креплениях металлических элементов зонтов, для чего был создан отдельный станок.

История современного зонта началась в 1897 году с регистрации патента № 100186 на складную конструкцию, оснащенную металлическими гибкими элементами, которые позволяли изделию не ломаться, а гнуться при сильном сопротивлении ветру.

Одной из флагманских торговых марок предприятия стал Kobold, названный в честь древнего огненного духа пещер, защищавших шахтеров от опасности. Эта торговая марка была официально зарегистрирована только в 1937 году, а до того момента предприятие выпускало зонты под самыми разными наименованиями. Так, например, в Российскую империю рубежа XIX–XX веков поставляли зонты торговой марки «Chic».

Городской повседневный зонт, модель Chic, начало XX в., предприятие Kortenbach & Rauh, Золинген, Германия

Стоит отметить, что в большинстве наименований той эпохи маркетологи обязательно зашифровывали какие-нибудь символы или послания для клиентов. Так стало и с наименованием «шик», который значил немного больше, чем может показаться на первый взгляд.

Термин «шик» появился во Франции конца XVIII века и объединил понятия «модный» и «элегантный». К концу XIX века у термина появились более широкие трактовки: сначала – артистизм личности, индивидуальность и хороший вкус, ас 1914 года еще и «юная бесхитростная грация, гармоничная простота, очарование»[88]. Со второй четверти XX века термин связывали с именем Шанель, бутик которой в одном из французских рассказов посещает жительница американского захолустья и превращается в стильную женщину. Тем временем, пока будущая икона стиля Габриэль Бонер Шанель, она же Коко Шанель, еще