Мода на экране. От ревущих 20-х до ярких 80-х: иконы стиля - Анна Сергеевна Баштовая Страница 18

одной из самых сложных задач для Клэптон и команды, но, к счастью, в последний момент выяснилось, что незадолго до съемок «Короны» ювелирный бренд Swarovski создал реплику коронационного платья для своей выставки – в итоге именно оно и появилось в сериале. А вот реальное шелковое свадебное платье Елизаветы цвета слоновой кости с вышивкой пришлось воссоздавать своими силами, на что ушло около восьми недель. Оказалось, что современные отрезы ткани не такие широкие, как были в середине XX века, поэтому портные прибегли к различным хитростям, чтобы повторить оригинальный силуэт.

Также непростым вызовом стало другое знаменитое свадебное платье, но уже для принцессы Дианы в четвертом сезоне. За костюмы в сериале начиная с третьего сезона и вплоть до конца проекта отвечала художница Эми Робертс, у которой за плечами внушительный опыт работы с силуэтами XX века («Поллианна», «Вызовите акушерку», «Комната наверху», «Миссис Биггс»). Именно ей и выпала честь воссоздать культовое свадебное платье.

При этом она решила не копировать его дословно, а попробовала слегка переосмыслить наряд, сохранив при этом похожий силуэт. «“Корона” – это история, где нужно быть предельно точным, когда дело касается таких ключевых моментов, как униформа, похоронные или свадебные наряды. Необходимо воссоздать именно то, что они носили. Но даже тут я добавляю что-то от себя, – признается художница по костюмам, – Когда создавалось свадебное платье Дианы, я закрыла глаза и подумала о том, что я помню об этом наряде. Это бледно-кремовое одеяние, вот что всем запомнилось. Практически в стиле диснеевской принцессы, с рукавами-фонариками – мечта каждой маленькой девочки. Мне захотелось дать ощущения бала Золушки, с великолепным огромным шлейфом. Я думаю, моя работа как раз заключается в том, чтобы создавать ощущения. Я не хочу просто копировать, копировать и копировать. Это было бы утомительно и слишком скучно».

Оригинальное свадебное платье принцессы Дианы из шелка цвета слоновой кости было вручную расшито десятью тысячами натуральных жемчужин, а шлейф длиной 7,5 метра декорирован винтажным кружевом XIX века. Авторами этого одного из самых известных платьев в истории стали Элизабет и Дэвид Эмануэль. Именно к ним за консультацией и поддержкой обратилась художница по костюмам.

«Это платье похоже на слона в комнате, – говорит Робертс. – Даже люди, которые тогда еще не родились, кажется, имеют представление о том, настолько это было масштабно и значимо». Не имея доступа к оригинальным выкройкам, дизайнер привлекла к сотрудничеству одного из создателей оригинального наряда – Дэвида Эмануэля. Он принес копии своих старых набросков, рассказал команде о нюансах кроя, а также помог правильно подобрать цвет, что стало большой поддержкой для Эми Робертс: «Он сказал: “Просто делай и получай удовольствие”. Это было в некотором смысле огромным облегчением. Иногда мы общались, я присылала ему фотографии с примерки. Он отвечал: «Отлично выглядит». Четыре месяца, 600 часов работы и пять примерок спустя у команды художников на руках было готовое платье. Наряд состоял из 95 метров ткани и 100 метров кружева, а его длина составила около 30 метров.

Действие последних сезонов разворачивается в период с конца 1970-х до конца 1990-х, когда Диана и Чарльз были самой известной парой в мире, жили буквально на глазах миллионов и оставили после себя внушительный фото– и видеоархив.

А это значит, что у зрителей есть возможность досконально изучать гардеробы двух принцесс, реальной и экранной, и сравнивать их. Эми Робертс признается: «Мы старались не думать слишком много обо всех этих фанатах Дианы. Я бы не смогла работать полноценно, если бы постоянно думала о них. Нам просто нужно было набраться смелости и смириться с тем, что сравнений не избежать». Такой подход поддерживает сценарист и продюсер сериала Питер Морган. По словам Робертс, он лично призывал соблюдать баланс между реальным и точным, с одной стороны, и стилизацией – с другой: «Я думаю, что это позволило мне и моей команде использовать воображение».

По задумке дизайнера костюмы Дианы в четвертом сезоне отражают «настоящую эволюцию личности». В первых сериях мы видим 15-летнюю милую, симпатичную, немного пухленькую девушку в обычной одежде в духе «слоун-рейнджеров». Она снимает в складчину с подругами многокомнатную квартиру, подрабатывает уборщицей в доме сестры и ассистентом воспитателя в детском саду. Облик Дианы не меняется до тех пор, пока она не обручается с принцем Чарльзом и не переезжает в Кенсингтонский дворец. После этого появляется больше денег, больше этикета, больше правил, которые необходимо соблюдать: «Постепенно вы видите, как она трансформируется, и, когда брак начинает распадаться, она становится сильнее, в том числе и с визуальной точки зрения». Диана как будто одевается в доспехи, которыми, по сути, становятся для нее яркие вещи фэшн-брендов, а мода становится для нее своеобразным щитом. Так, в шестой серии четвертого сезона были воссозданы наряды, которые принцесса носила во время их с Чарльзом шестинедельного турне по Австралии в 1983 году. Тогда для встречи с жителями города Перт Диана надела канонический тотал-лук цвета фуксии от Donald Campbell вместе со шляпкой John Boyd и сумкой-конвертом. А красную скалу Айерс-Рок она посетила в минималистичном белом платье с балетками и сумкой в тон. Воссоздан был также вечерний наряд цвета слоновой кости Victor Edelstein, который Диана надевала в 1989 году по случаю посещения Бруклинской музыкальной академии.

Что касается мужских образов, то у художниц по костюмам здесь было больше свободы и меньше необходимости воссоздавать досконально определенные наряды. «Вы смотрите на старые фотографии принцев Чарльза и Филиппа – они такие стильные, такие впечатляющие, – говорит Робертс. – Но в случае Филиппа вы не можете все время делать акцент на этом, сценарий не позволяет. Так что мы взяли в сериале для него самую простую английскую одежду, которая у него есть, удлиненный пиджак. Чарльз же, напротив, носит классический образ «университетского юноши, который не нашел себя». К четвертому сезону он становится более зрелым. Есть сцена, в которой Чарльз отправляется с визитом к своей тете Маргарет на ее остров. У нас появилась возможность надеть на него двубортный льняной костюм и рубашку с коротким рукавом и узорами, которая на самом деле была создана не для королевских образов. Так что есть моменты, когда можно сказать, что он был невероятно смелым и элегантным, чего почти никто никогда не замечал. По крайней мере, я не замечала. Предполагаю, что люди, которые разбираются в моде, знают об этом. Но для нас, для нашей команды дизайнеров, это было настоящим открытием – Чарльз необыкновенно стильный». Однако и у Чарльза был один непростой костюм, который необходимо