Вселенная DC. Заметки на полях - Кислицын Игорь Страница 10

В самом деле, довольно логично ожидать от человека, ведущего картотеку преступников, обладающего феноменальной памятью и незаурядными аналитическими способностями, того, что у него нет-нет да и будет в загашнике припрятана хитрая бомба или особый гель, или что-то в этом духе; ну или как минимум, что он в целом будет готов к встрече с кем-то сильнее его, и либо перехитрит его, либо потянет время до прибытия тяжеловесов вроде Зеленого Фонаря или Чудо-Женщины. Но в какой-то момент авторы комиксов перегнули палку, и ключевым моментом, когда Бэтмен окончательно перешел в статус всесильного персонажа, стал сюжет «Вавилонская башня», опубликованный в рамках серии комиксов о Лиге Справедливости Америки.

Идея о том, что Бэтмену надлежит ночами напролет строить коварные планы по нейтрализации кого угодно в десяти возможных вариациях, крепко засела в сознании как авторов и редакторов, так и читателей, и начала самым нещадным образом эксплуатироваться. И в целом довольно адекватный концепт порой становился чем-то совершенно абсурдным, потому что в момент очередной серьезной потасовки Бэтмен доставал из кармана очередной невероятный гаджет, влегкую нейтрализующий очередного негодяя. Складывалась парадоксальная ситуация – величие и важность Бэтмена как персонажа и члена Лиги Справедливости подчеркивались не его личными качествами, не работой в команде, не уважением остальных героев, а тем, что он просто может всех физически уничтожить, т. е. банальным террором.

Из-за этого Бэтмен приобрел репутацию расчетливого интригана и эдакого Макиавелли, которому нельзя доверять (и никто и не доверяет). В попытках утвердить его в рядах Лиги авторы наоборот отдалили и отделили персонажа от нее, сделав его одиночкой-затворником, которого терпят и принимают исключительно из-за финансового вклада и все того же страха. Наверное, персонаж задумывался несколько иным, и уж лично мне точно не хочется видеть его таким, но следует понимать, что этот процесс строго объективный: здесь законы диктуют маркетинг, показатели продажи и прибыли.

Хорошо это или плохо – решать вам, мы же перейдем к другому важному срезу его характера, а именно, к дуализму личности.

Брюс Уэйн и Бэтмен – два разных человека?

Тема эта довольно неоднозначная. Подавляющее большинство супергероев обладает альтер эго – у Питера Паркера это Человек-Паук, у Барри Аллена – Флэш и так далее. Отматывая события на 80 лет назад, мы видим, что Брюс создал себе личину летучей мыши, Бэтмена, для того чтобы с ее помощью запугивать преступников. Почти полвека подобный расклад всех устраивал – все понимали, что Бэтмен – это маска Брюса Уэйна, которую он использует, когда сил и возможностей не хватает для борьбы с преступниками и помощи людям. Однако в конце 80-х, когда супергерои переживали надлом и прошли через ряд серьезных трансформаций (не в последнюю очередь благодаря «Хранителям», о которых речь еще впереди), сценарист и художник Фрэнк Миллер поставил эту идею под сомнение и предложил свою: что, если Брюс – всего лишь оболочка для Бэтмена?

Открываем культовый комикс «Возвращение Темного Рыцаря» и обращаем внимание на ключевую сцену – постаревший и отошедший от дел Брюс смотрит телевизор, а новостные сводки только и рассказывают о том, как в городе все пошло наперекосяк. Брюс пытается переключать каналы и отбросить от себя эту мысль, но некий голос твердит ему, что он слаб, что он всего лишь оболочка, что «без меня тебе не справиться». Брюс выскакивает на террасу, небо озаряет молния, в окно влетает летучая мышь, и мы понимаем, что дороги назад уже нет – Брюс Уэйн умер, теперь есть только Бэтмен.

Разделение Брюса и Бэтмена с годами становится все явственнее – и в сюжетах, и в диалогах последовательно продвигается идея того, что Бэтмен – полноценная самостоятельная личность, которая не очень-то и нуждается в Брюсе Уэйне. Где-то это подается в шутливой форме (в «ЛЕГО. Бэтмен» Бэтмен говорит, что «это не я живу в подвале Брюса Уэйна, это Брюс Уэйн живет на моем чердаке»), где-то с упором на подлинное раздвоение личности и их бесконечную борьбу. Брюс теперь не просто мститель в маске – Бэтмен всегда существовал внутри него как демон, который только и ждал момента, чтобы вырваться наружу. Эта же тема отслеживается в комиксе «Бэтмен. Эго», недавно изданном на русском языке.

Издавна бытовала точка зрения, что Кларк Кент скрывается под личиной Супермена, а Бэтмен – под личиной Брюса Уэйна. Получается довольно уникальная ситуация, когда альтер эго персонажа берет верх над его «основной» личностью. И как это воспринимать? Тому есть несколько объяснений.

Очевидно, что для супергероя его имя и костюм – это инструменты, воплощающие его личность, при этом их альтер эго произрастает из их личных качеств – какие они люди, что умеют и чего хотят добиться. Супермен изображается улыбчивым и открытым персонажем, потому что таков сам Кларк Кент; Диана может быть грозной и одновременно милой (такой она человек), Человек-Паук безостановочно отпускает идиотские шутки и болтает без умолку. С Бэтменом же получается совсем странная ситуация – его образ создается не на основе человеческих качеств, а словно сам по себе.

Запугивание, просчет на десять шагов вперед, интриганство – таков Бэтмен, это его инструменты, которыми он пользуется для достижения цели. Но о самом Брюсе мы не знаем практически ничего. Можно сказать, что ему свойственны отрешенность, молчаливость и отчужденность. Но проявились эти качества тогда, когда Бэтмен стал одним щелчком выносить всех своих друзей и постоянно строить козни за их спиной, то есть это последствия поведения Бэтмена, предпосылок к такому поведению у Брюса как будто бы и нет. Вот и получается, что Брюс существует только как формальное оправдание наличия у Бэтмена прорвы гаджетов и машин, и лишь смерть родителей и детская травма хоть как-то сцепляют личину Бэтмена и Брюса Уэйна.

На сегодняшний день Бэтмен является флагманским персонажем DC, причем во всех ее итерациях – в кино, в комиксах, в играх или мультсериалах. Своей популярностью он затмевает прочих героев, не менее интересных и необычных, но что поделать – бизнес есть бизнес. И это вовсе не плохо; просто, на мой взгляд, его слишком много в современном DC, что идет ему во вред.

Что касается комиксов о Бэтмене, то их великое множество. Я порекомендую лишь часть, для первого знакомства с персонажем.

На русском языке:

«Бэтмен. Эго» (сингл) – очень глубокое и интересное исследование личности Брюса, его диалог с самим собой и ответ на вопрос «Почему он продолжает быть Бэтменом».

«Бэтмен. Готэм Нуар» (сингл) – широкополые шляпы, сухой закон и роковые красотки; авторы помещают персонажа в антураж нуарных 50-х годов, показывая загадочного Бэтмена глазами спивающегося и опустившегося на дно бывшего полицейского по имени Джим Гордон.

«Бэтмен. Долгий Хэллоуин» и его продолжения «Темная Победа» и «Одержимый рыцарь» – свежий взгляд на Бэтмена как на порождение кошмаров преступников, закрученный детектив и ранние приключения Брюса Уэйна.

«Бэтмен. Человек, который смеется» (сингл) – одно из наиболее интересных первых столкновений Бэтмена и Джокера.

«Бэтмен. Игра с огнем. Часть 1–3» (синглы) – Брюс давным-давно создал себе личину мелкого гангстера Спички Мэлоуна, которая существует для сбора информации во всяких злачных местах. Но что, если она начнет брать верх?

«Бэтмен. Суд Сов» и «Бэтмен. Двор Сов» – один из лучших сюжетов о Бэтмене за последние лет 20, в котором густо замешаны тайные общества, призраки прошлого и попытки распутать клубок заговора.

«Супермен/Бэтмен. Книга 1–3» – один из лучших комиксов о дружбе двух великих героев DC.

Остальные комиксы: «Год Первый», «Убийственная Шутка», «Возвращение Темного Рыцаря» и «Лечебница Аркхем» не нуждаются в дополнительном представлении.

На английском языке:

Batman and Robin #1–22 (New 52) – невероятно увлекательная и душевная история о непростых взаимоотношениях отца и сына, наполненная мрачноватым юмором, драмой и бескомпромиссными схватками.