Архитектура эпохи Возрождения. Италия - Владимир Григорьевич Лисовский Страница 115

в своем театре традиции Античности, спроектировав места для тысячи зрителей в виде высокого амфитеатра, обрамленного по верху колоннадой и арками. Но, в отличие от античных прототипов, мастер придал плану амфитеатра форму полуэллипса, а не полукруга. Пространство зала ограничивается постоянной декорацией на сцене, имеющей вид высокой двухъярусной с аттиком стены, обильно украшенной приставными колоннами и скульптурой. Украшений здесь так много и они так по-барочному подвижны и активны, что стена как конструктивная основа всего сооружения здесь почти не ощущается. К тому же предусмотренные в декорации проемы открывают вид на «второй план» сцены, воспроизводящий перспективы уходящих вдаль городских улиц, протяженность которых кажется больше, чем в действительности, благодаря их постепенному сужению по мере удаления в глубину.

Театр Олимпико. План

Театр Олимпико. Фрагмент декорации

Венеция. Монастырь Сан-Джорджо-Маджоре

Церковь монастыря Сан-Джорджо-Маджоре. Интерьер

Андреа Палладио. Церковь монастыря Сан-Джорджо-Маджоре. 1565–1610. Главный фасад, план, разрез

Андреа Палладио. Церковь Иль Реденторе на острове Джудекка в Венеции. Закончена в 1592 г. Общий вид, план, разрез

Относительно мало Палладио работал в области культового зодчества. Но храмы, построенные по его проектам в Венеции, оказались в числе самых значительных памятников этого города, совершенно неотделимых от его чарующих пейзажей. Особенно важную градостроительную роль приняла на себя монастырская церковь Сан-Джорджо-Маджоре на острове того же названия, находящемся в лагуне, напротив Палаццо дожей и Пьяцетты. Монументальный главный фасад церкви, которому Палладио придал вид грандиозного классического портика, возвышающийся над средокрестием купол и поставленная рядом с храмом высокая колокольня (ее возвели в конце XVIII века) необычайно эффектно вписываются в единственную в мире перспективу, открывающуюся от центрального ансамбля Венеции в сторону моря. Палладио разработал проект церкви Сан-Джорджо-Маджоре в 1565 году. Строительство велось долго и было завершено Скамоцци только в 1610 году.

Почти двадцатью годами раньше закончилось возведение другого венецианского храма, спроектированного Палладио в 1576 году, – церкви Иль Реденторе на острове Джудекка. Эта церковь тоже воспринимается драгоценной деталью в панораме лагуны. В обоих случаях Палладио дал своеобразные вариации на старинную тему базилики, заметно видоизменив традиционную форму хора. В интерьерах церквей получила развитие ордерная тема их главных фасадов. Хочется безоговорочно присоединиться к той оценке, которую дал этим интерьерам В. Ф. Маркузон. Он писал: «В сияющих белизной интерьерах палладиевских церквей с их нерасчлененными и нерасписанными сводами и куполами господствует невозмутимый, почти отчужденный покой, а сильно развитое пространство средокрестия усиливает классическую ясность и уравновешенность композиции»[183].

Церковь Иль Реденторе. Интерьер

Андреа Палладио. Темпьетто в Мазере. 1580-е

Темпьетто в Мазере. Разрез

Одним из последних в жизни Палладио стал проект небольшого храма в Мазере, построенного уже после смерти мастера рядом с виллой Барбаро. Этим проектом, датируемым 1580 годом, великий зодчий как будто бы желал наглядно и определенно подтвердить свою верность классической теме. Церковь в Мазере (которой дали название «Темпьетто») получила форму ротонды, завершенной полусферическим куполом. Входом в нее служит шестиколонный коринфский портик с треугольным фронтоном, заполненным горельефом. Храм, таким образом, недвусмысленно указывает на избранный в данном случае античный прототип – Пантеон в Риме, что в конце XVI столетия могло восприниматься не иначе как декларация, провозглашающая на пороге эпохи барокко незыблемость гуманистических идеалов.

Антонио да Понте. Мост Риальто в Венеции. 1588–1592

В Венеции конца Чинквеченто, кроме церквей, спроектированных Палладио, появилось еще несколько новых сооружений, наделенных незаурядной градостроительной ролью. Это прежде всего мост Риальто, вписавшийся в панораму Большого канала очень характерной деталью. В 1588–1592 годах его построили по проекту архитектора Антонио да Понте (1512–1597). Зодчий придал мосту необычную форму высокой и крутой арки, соединившей берега канала без промежуточных опор. Поддерживаемые ею ступенчатые подъемы использованы для размещения вдоль моста аркад с лавками торговцев.

Другим знаменитым мостом Венеции конца XVI столетия стал мост Вздохов, соединивший Палаццо дожей и тюрьму, расположенную на другом берегу узкого Рио дель Палаццо. Иногда имя Антонио да Понте упоминается в связи и с этим своеобразным крытым переходом над каналом, по которому осужденных на заключение преступников вели из дворца в тюрьму. Легенда утверждает, что название моста родилось от горестных вздохов, с которыми узники отправлялись в заточение.

Венеция. Мост Вздохов. 1600

Винченцо Скамоцци. Вилла Пизани в Лониго. Вид с высоты птичьего полета. 1576

На рубеже XVI и XVII веков в Венеции и за ее пределами много работал Винченцо Скамоцци. Как и Палладио, Скамоцци часто обращался к проектированию загородных резиденций состоятельных заказчиков. Естественно, что в композиции зданий такого типа он неоднократно использовал приемы, вводившиеся в практику его старшим современником. Так, облик построенной Скамоцци в 1576 году виллы Пизани в Лониго не может не напомнить виллу Ротонда. Но в то же время это ни в коей мере не буквальное повторение произведения признанного классика, а достаточно удачный пример развития ряда общих принципов конструирования художественной формы, положенных позднее в основу палладианства.

Важнейшее градостроительное значение приобрело возведение здания Новых Прокураций на южной стороне площади Св. Марка. Оно началось в 1584 году в соответствии с проектом Скамоцци, предложившим развить в пределах площади тему библиотеки Сансовино. Однако новое здание получило не два, как библиотека, а три этажа. Скамоцци сумел хорошо согласовать друг с другом как заимствованные, так и вновь введенные в композицию формы, добившись превосходного сочетания спроектированного им сооружения и с библиотечным зданием, и со Старыми Прокурациями на северной стороне площади. Сам Скамоцци успел возвести только семнадцать однотипных пролетов Новых Прокураций. Строительство этого протяженного здания в середине XVII века довел до конца архитектор Бальдассаре Лонгена (1598–1682). Тем самым в основном закончилось формирование центрального ансамбля Венеции. Галерея на западной стороне площади, соединившая Новые и Старые Прокурации, была построена только в начале XIX века по распоряжению Наполеона Бонапарта, чья армия тогда оккупировала Италию.

Винченцо Скамоцци. Новые Прокурации в Венеции. Начало строительства 1584 г.

Проект города-крепости Пальманова. 1593

На протяжении всего Чинквеченто архитекторы и