Архитектура эпохи Возрождения. Италия - Владимир Григорьевич Лисовский Страница 67

Флоренции могущественным семейным кланом. Столь продолжительное господство отнюдь не стало следствием случайного стечения исторических обстоятельств. Как писал Макиавелли, не было в это время «человека более выдающегося своим разумом», чем Козимо Старший. Он прославился не только как сильный государственный деятель, но и как меценат, покровитель ученых и художников. В то время, когда он находился у власти, в 1450-х годах, во Флоренции начал работать университет и была создана Платоновская академия, которую возглавил философ-неоплатоник и гуманист Марсилио Фичино (1433–1499). Академия, объединившая немало выдающихся умов, разместилась в доминиканском монастыре Сан-Марко. Его здания, находившиеся долгое время в полуразрушенном состоянии, на средства Козимо Медичи в 1437–1451 годах реконструировал Микелоццо. В комплекс монастыря, расположенного на одноименной площади недалеко от Воспитательного дома, входят церковь (современный ее облик сложился в результате перестроек XVII и XVIII веков) и несколько корпусов с жилыми и хозяйственными помещениями, объединенных озелененным двором с аркадами. В этом дворе, спокойном и светлом, и происходили собрания академии Фичино. Важной частью монастыря стала библиотека, строительство которой по проекту Микелоццо закончилось в 1441 году. В композиции этого, по существу, светского по назначению помещения архитектор использовал прием, характерный для церковного зодчества: длинный читальный зал библиотеки, разделенный на три нефа, получил форму базилики. Нефы, перекрытые сводами, отделены друг от друга аркадами, аналогичными тем, что окружают двор: опорами полуциркульных арок и во дворе, и в библиотеке служат колонны с ионическими капителями, в рисунке которых архитектор довольно заметно отклонился от классических образцов.

Флоренция. Монастырь Сан-Марко. Двор. Реконструкция Микелоцци. 1437–1451

В настоящее время монастырь Сан-Марко является музеем, где можно познакомиться с произведениями известных мастеров искусства XV и XVI веков. Здесь долгое время жил и работал монах-художник Фра Беато Анджелико (Джованни да Фьезоле); его кисти принадлежат многие фрески из тех, что украшают галерею монастырского двора. Им же созданы росписи в зале капитула и трапезной, расположенных в первом этаже монастыря. На втором этаже северного жилого корпуса находится фреска Фра Анджелико «Благовещение», созданная около 1450 года. Фоном для написанной художником евангельской сцены служит перекрытая сводами галерея; в ней нетрудно узнать аркаду двора Сан-Марко.

Микелоццо Микелоцци. Библиотека монастыря Сан-Марко во Флоренции. 1441

Фра Беато Анджелико. Благовещение. Фреска в монастыре Сан-Марко во Флоренции. Ок. 1450

После Козимо к власти пришел его сын Пьетро Медичи, но слабое здоровье не позволило ему с таким же успехом осуществлять функции верховного правителя. Когда в декабре 1469 года Пьетро умер, отцы города вручили бразды правления его старшему сыну Лоренцо, который разделил власть со своим братом Джулиано. С таким положением не захотели мириться конкуренты Медичи – богатые банкиры из семейства Пацци. Поддержанные папой Сикстом IV, они в апреле 1478 года организовали заговор, жертвой которого пал Джулиано, а Лоренцо был ранен. Однако Медичи удалось сохранить власть, и многие заговорщики поплатились жизнью за свою попытку изменить утвердившийся во Флоренции порядок.

Джулиано да Сангалло. Вилла в Поджо-а-Кайяно, близ Флоренции. 1480–1485

Для Лоренцо Медичи (прозванного Великолепным – Il Magnifico) в 1480–1485 годах в Поджо-а-Кайяно, неподалеку от Флоренции, по проекту Джулиано да Сангалло построили виллу, воплотившую в своей композиции уже вполне сформировавшиеся представления о том, каким должно быть здание подобного назначения. Квадратному плану виллы была придана почти идеальная симметрия в расположении внутренних помещений. При этом четко акцентировалась главная ось с нанизанной на нее анфиладой больших парадных интерьеров. Менее крупные жилые комнаты концентрировались в углах здания. Центральное место в здании принадлежит огромному двусветному залу, перекрытому высоким кессонированным сводом. Зал богато декорирован ордером и росписями. Хорошее освещение этого интерьера обеспечивают примыкающие к нему с торцов световые карманы.

Вилла в Поджо-а-Кайяно. Планы этажей

Первый этаж виллы, решенный как своего рода платформа, на которую поставлен основной объем здания, снаружи акцентирован аркадой; здесь сосредоточены помещения хозяйственного назначения. Главный вход, поднятый на уровень второго этажа, скомпонован очень эффектно. На гладком поле стены с редко расставленными прямоугольными окнами его контрастно выделяет глубокая лоджия с шестиколонным ионическим портиком. В соответствии с классическим каноном колоннада несет треугольный фронтон, заполненный рельефом. Кажется, будто эта строгая композиция, словно воплощающая идею абсолютного, незыблемого порядка и покоя, на целое столетие опередила время, позволив людям конца XV века заглянуть в мир палладианской классики. Существующие ныне изогнутые лестницы, ведущие на террасу перед входом в дом, появились позднее. Им предшествовали ступенчатые подъемы более простой формы, запечатленные, как и окружавший виллу регулярный сад, на старинных изображениях.

Вилла в Поджо-а-Кайяно. Интерьер с росписями XVI в.

Культовые постройки, выполненные по проектам Джулиано да Сангалло, могут служить убедительным свидетельством того, насколько бережно этот мастер относился к традициям, заложенным ранее Брунеллески. Маленькая церковь Мадонна делле Карчери в Прато, построенная в 1488–1491 годах, получила в соответствии с замыслом да Сангалло правильный крестообразный план. Церковь венчает невысокий купол, снаружи скрытый под конической кровлей; он слегка приподнят на барабане, прорезанном круглыми окнами. Строгая линейная графика, примененная в отделке как фасадов, так и интерьера, не оставляет сомнений в том, что зодчий, создавая свою композицию, следовал по пути, указанному Брунеллески.

Джулиано да Сангалло. Церковь Мадонна делле Карчери в Прато. 1488–1491. Общий вид, план, разрез

Джулиано да Сангалло, Кронака. Сакристия церкви Санто-Спирито во Флоренции. 1488–1492. План, разрез

Почти одновременно с церковью в Прато, в 1488–1492 годах, Джулиано да Сангалло выполнил композицию сакристии церкви Санто-Спирито во Флоренции (в этой работе принимал участие и Кронака). Помещение сакристии, решенное как двухъярусное, со сдвоенными пилястрами в каждом ярусе, завершено куполом зонтичного типа, разделенным на восемь долей. И здесь можно почувствовать «дух Брунеллески»; ссылки на него вполне оправданны уже потому, что сакристия вошла в ансамбль храма, создававшегося по проекту лидера флорентийской школы Кватроченто.

Франческо ди Джорджо Мартини. Церковь Санта-Мария дель Кальчинайо близ Кортоны. 1485. Общий вид, фасад, разрез

Церковь Санта-Мария дель Кальчинайо. План, разрез

Влияние Брунеллески обнаруживают и те культовые сооружения, которые проектировались мастерами, не принадлежавшими флорентийской школе. Примером может служить церковь Санта-Мария дель Кальчинайо, построенная в 1485 году в окрестностях Кортоны по проекту сиенца