Константин Ремишевский - История, ожившая в кадре. Белорусская кинолетопись: испытание временем. Книга 1. 1927–1953 Страница 14

Напротив, в тех случаях, когда тематика хроникального сюжета выходила за пределы событийного репортажа – действия, происходящего и фиксируемого «здесь и сейчас», неумолимо возникали проблемы не только отбора фрагментов «предкамерной реальности», но и формулирования некой концепции их представления как преднамеренно сконструированной совокупности «кусков жизни». И вот здесь уже без авторского начала, без метафорического языка и без элементов мистификации обойтись было невозможно[32].

Конец ознакомительного фрагмента.

Примечания

1

Новые аудиовизуальные технологии: учеб, пособие / К.Э. Разлогов, О.В. Грановская, Е.В. Дуков [и др.]; отв. ред. К.Э. Разлогов. М., 2005. С. 126.

2

Там же. С. 48–49.

3

Кинословарь. В 2 т. Т. 1:А-Л / [редкол.: С. И. Юткевич (гл. ред.) и др.]. М., 1966. С. 742.

4

Рэмішэўскі К. Беларуская кінаперыёдыка. Паміж мінуўшчынай і будучыняй // Мастацтва. 2006. № 6. С. 42–45.

5

Фелонов Л. Монтаж в немом кино. М., 1978. С. 28.

6

Изволов Н. Феномен кино: история и теория. М., 2005. С. 24–25.

7

Красинский А.В. Белорусское киноискусство: проблемы становления, особенности современного кинопроцесса: Автореф. дне… д-ра искусствоведения. М., 1983.

8

Красинский А.В. Кино: игровое плюс документальное. Минск, 1987. С. 71.

9

Barsam R.M. Nonfiction film: a critical history. Bloomington, 1973. P. 102–104.

10

Reich J., Garofalo Р. Reviewing Fascism – Italian Cinema, 1922–1943. Bloomington, 2002. P. 42–43.

11

Ibid. P. 59.

12

Barsam R.M. Nonfiction film: a critical history. Bloomington, 1973.

13

Маркузе Г. Одномерный человек. М., 1994. С. 68.

14

История белорусского кино. 1924–1945. Минск, 1969; Кино Советской Белоруссии. М., 1975; Красинский А.В. Белорусское киноискусство: проблемы становления, особенности современного кинопроцесса: Автореф. дне… д-ра искусствоведения. М., 1983; Красинский А.В. Кино: игровое плюс документальное. Минск, 1987.

15

^ино Советской Белоруссии. М., 1975. С. 78.

16

НА РБ, ф. 246, on. 1, д. 389, л. 21.

17

Небылицкий Б.Р. Репортаж о кинорепортаже. М., 1962. С. 72–73.

18

История белорусского кино. 1924–1945. Минск, 1969. С. 137.

19

НА РБ, ф. 246, д. 365, л. 6.

20

История белорусского кино. 1924–1945. Минск, 1969. С. 137.

21

Щит. по: Болтянский Г.М. Ленин и кино. М.; Л., 1925. С. 17–18.

22

Лебедев Н.А. Очерк истории кино СССР. Т.1. Немое кино. М., 1947. С. 90.

23

Базен А. Что такое кино?: сб. статей; под ред. И. Вайсфельда. М., 1972.

24

Кракауэр 3. Природа фильма. Реабилитация физической реальности. М., 1974.

25

Васильев А.Г. Культурное единство и многообразие современного мира в перспективе Memory Studies // Беларуская культура ва умовах глабалізацьіі: матэрыялы навук. канф., прысвечанай 35-годдзю БДУКМ (Мінск, 3 снежня 2010 г., БДУКМ). С. 19

26

Zelizer В. Reading the Past Against the Grain: The Shape of Memory Studies // Critical Studies in Mass Communication. 1995. № 2. P. 221.

27

Ионин Л.Г. Социология культуры: учеб, пособие. М., 1996. С. 88.

28

Стефаненко Т.Г. Социальная психология этнической идентичности: Автореф. дис… д-ра психол. наук. М., 1999.

29

Магидов В.М. Кинофотофонодокументы в контексте исторического знания. М., 2005.

30

Архив КГБ РБ, личное дело Э. № 10098-с.

31

Фрольцова Н.Т. Типология творческой деятельности в аудиовизуальной коммуникации. Минск, 2003.

32

Дробашенко С.В. Феномен достоверности: очерки теории документального фильма. М., 1972; Он же. Пространство экранного документа. М., 1986.