История танца. От хоровода до тарантеллы - Майя Моисеева Страница 14

Танец с цимбалами. Цимбалы для пальцев в арабских странах называются «сагаты». Это маленькие металлические диски, которые надеваются на большой и средний палец каждой руки и издают мелодичные звуки во время танца. Таким образом, танцовщица получает возможность самостоятельно аккомпанировать себе во время танца и вносить свой ритм в музыку. Поскольку цимбалы — музыкальный инструмент, для игры на них необходимо знание базовых ритмов арабской музыки. Изначально цимбалы использовались танцовщицами гавази, сегодня их применяют и в классическом танце живота.

Музыка может быть с прописанным звуком цимбал либо без.

Движения могут использоваться любые, по желанию и возможностям исполнительницы. Сагаты обычно звучат не весь танец, а в определённых музыкальных (и хореографических) моментах. Для цимбал существуют три основных вида ударов: открытый, закрытый и краешками. Открытый удар — цимбалы быстро ударяются друг о друга, и рука раскрывается, позволяя цимбалам свободно звучать. Закрытый удар — цимбалы остаются сомкнутыми, звук быстро гаснет, получается не звон, а лязганье и клацанье. Удар краешками — цимбалы на больших пальцах ставятся вертикально, цимбалы на средних пальцах слегка прижимаются указательными и безымянными, и краешком верхней (расположенной горизонтально) цимбалы начинают ударять краешек цимбалы на большом пальце.

Танец с тамбурином. Тамбурином называется маленький бубен с бубенчиками, обычно украшенный ленточками, используемый танцовщиками в различных характерных танцах.

Танец с тамбурином олицетворяет веселье, радость жизни, поэтому его часто исполняют на праздниках. Тамбурин, или рик, — с металлическими пластинками, дофф — без них (используется для басового ритмического аккомпанемента).

Танцуя с бубном, можно ударять им по руке, бедру, плечу, подбрасывать его и ловить, брать то в одну руку, то в другую. Однако человек, в руках которого находится бубен, ограничен в движениях и должен помнить, что бубен дополняет танец, но не должен перекрывать его.

Танец с оружием. Существует восточная легенда. Провожая мужчину на войну, женщина выносила на голове его оружие, тем самым благословляя его на победу и защищая от смерти. Сабля в танце символизирует непокорность. Меч — открытый путь и победу над врагом. Кинжал — символ секса, измены и смерти. Этот танец не является народным и относится к категории постановочных.

Музыка, под которую танцуется танец с саблей, не должна быть однообразной, желательно, чтобы в ней были разные ритмы. Она должна быть либо инструментальной (без слов), либо с текстом, подходящим по смыслу к танцу с оружием.

Движения танца с оружием: балансировки на голове, на запястье, на плече, на груди и на бедре, разнообразные вращения сабли, повороты с саблей, которая острием упирается в бок танцовщицы, в положении лёжа танцовщица кладёт саблю на трясущийся живот. Можно танцевать с одной саблей и сразу с двумя. Если танец сразу с двумя саблями или кинжалами, то они обязательно должны быть одинаковыми.

Стиль костюма подбирается в зависимости от сюжета танца и хореографии, какой воплощается образ: воинственной амазонки, вышедшей на тропу войны, или хрупкой одалиски, развлекающей своим танцем воинов.

Танец семи вуалей происходит из библейской легенды про танец Саломеи, дочери Иродиады, которая потребовала у царя Ирода голову Иоанна Крестителя.

Семь вуалей символизируют семь стихий. Сбрасывая по одной вуали, танцовщица как бы очищается от всего земного.

Этот танец приобрёл такую форму и распространение благодаря Мата Хари (которая, несмотря на некоторые предположения, не танцевала восточный танец в чистом виде, это была лишь стилизация под Восток). Исполняя этот танец, Мата Хари в финале оставалась обнажённой.

В современном танце живота танцовщицы, используя эту форму танца, в финале остаются одеты в восточный костюм. Точных требований к музыке, движениям и костюму нет. Этот танец не является народным и относится к категории постановочных.

Танец с шалью. Шаль, она же платок, не является исконно египетским атрибутом. Он появился в танце живота относительно недавно — в начале XX века благодаря иностранным (не арабским) хореографам. Египтянки и сегодня довольно мало используют шаль в танце, обычно для выхода на сцену, и отбрасывают её в сторону через 30–40 секунд танца. В отличие от них, западные танцовщицы, любят использовать всё разнообразие движений с шалью.

Музыка зависит от хореографических движений, может быть как быстрой, так и медленной.

В танце очень большое разнообразие движений: всевозможные повороты, взмахи, восьмёрки, капюшоны и т. д. Также существуют танцы с двумя платками, с круглым платком, с разрезным платком и т. д.

Шаль может быть подходящей по цвету к костюму, а может быть, наоборот, контрастной. Может быть абсолютно прозрачной или не очень, лёгкой или не очень, все зависит от решения исполнительницы.

Танец с веером может исполняться в испанском, бразильском, японском или арабском стиле. Музыка, костюм и движения подбираются в зависимости от идеи хореографа. Может исполняться танец с одним или с двумя веерами. Веер может быть маленьким или большим, складным или нет, с перьями, тканевым или жёстким, однотонным или разноцветным.

Табла — арабский барабан. Его звучание можно услышать повсюду: на улице, на базаре, в кафе, на корабле, на любой арабской свадьбе. Табла — самый популярный и известный арабский инструмент. Он — сердце восточной музыки и танцев. Есть 9 различных ритмов таблы.

Появившаяся в XIV веке дарбука или, как её называют на востоке, египетская табла, и зародила определённый стиль танца.

Но табла не только музыкальный инструмент, на котором играют. Женский танец исполняется, как и все танцы, на полу в отличие от мужского. Мужчины на нем ещё и танцуют, показывая мастерство владения телом. При исполнении танца на табле танцор встаёт на неё и, танцуя, передвигается на ней в ритме музыки.

Музыка — восточная зажигательная ритмичная. Таблист и танцовщица должны быть единым целым. «Высшим пилотажем» для танцовщицы считается импровизация под барабанное соло, где телом нужно отбить каждый удар таблы. Во избежание пауз, для спасения от внезапных остановок в танце, используются несложные шаги, повороты и прогибы.

Танец фараонов. До наших дней дошли фрески и росписи на стенах древних храмов, где запечатлены танцующие люди. Но сами описания танцев не сохранились. Современные представления в стиле «фараоник», бесспорно, являются творениями XX или XXI века, вдохновлёнными древним искусством и литературой. Технически название «танец фараонов» обозначает «танцевальный стиль, в котором танцевали во времена египетских фараонов». Но как тогда танцевали, никто не знает, так что это современная фантазия на тему.

В музыке, судя по древним произведениям искусства, египтяне использовали