Музей вне себя. Путешествие из Лувра в Лас-Вегас - Калум Сторри Страница 74
- Категория: Научные и научно-популярные книги / Культурология
- Автор: Калум Сторри
- Страниц: 78
- Добавлено: 2026-04-11 19:13:27
Музей вне себя. Путешествие из Лувра в Лас-Вегас - Калум Сторри краткое содержание
Прочтите описание перед тем, как прочитать онлайн книгу «Музей вне себя. Путешествие из Лувра в Лас-Вегас - Калум Сторри» бесплатно полную версию:«Музей вне себя» – манифест против унылого единообразия и одномерности, к которым нередко приводят усердный контроль и порядок, и в то же время кладезь историй и сокровенных фактов. Читателя ждет необычайно увлекательное и познавательное путешествие: он откроет для себя Лондон начала XIX века, Париж 1840-х годов, Лас-Вегас 1990-х и свяжет их с самыми поразительными европейскими художественными и архитектурными проектами XX-XXI веков. Он соприкоснется с грезами и воплощениями парадоксальных творцов: Джона Соуна и Эль Лисицкого, Марселя Дюшана и Робера Филью, Карло Скарпы и Кристиана Болтански, Ле Корбюзье и Рема Колхаса, Альфреда Хичкока и Джозефа Корнелла… Он увидит, как многомерны и непредсказуемы улицы, здания, окна и целые кварталы современных городов. Он убедится в существовании того, «что уже есть, но остается незамеченным, как бы существуя в параллельной вселенной». Одним словом, читателю предстоит пересмотреть свои отношения не только с музеем, но и с городом, и, возможно, с самим собой.
В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.
Музей вне себя. Путешествие из Лувра в Лас-Вегас - Калум Сторри читать онлайн бесплатно
260
Я наткнулся на этот маркер лишь однажды. Ведь кладбище – это целый лабиринт.
261
Скорее всего, это модель Ford Zephyr.
262
Сонтаг С. О фотографии / пер. В. Голышева. М.: Ад Маргинем Пресс, 2013. С. 97–98.
263
Барт Р. Camera lucida. Комментарий к фотографии / пер. М. Рыклина. М.: Ад Маргинем Пресс, 1997. С. 5.
264
Без даты, переиздано в: Boltanski C. Reconstitutions. Christian Boltanski. London: Whitechapel; Eindhoven: Van Abbemuseum; Grenoble: Musée de Grenoble, 1990. Болтански опубликовал интервью с большими купюрами. Судя по всему, это связано не столько с самоцензурой, сколько с интересом художника к идее «отсутствия».
265
Эта стена длиной сорок метров и высотой четыре метра установлена в Музее современных искусств в Гран-Орню. – Примеч. пер.
266
Перек Ж. Кунсткамера. История одной картины / пер. с франц. В. Кислова. СПб.: Axiōma, 2001.
267
Там же. С. 29.
268
Sir John Soane’s Museum. 2001. P. 31.
269
Summerson J. Soane and the Furniture of Death // Architectural Review. March 1978.
270
Ibid.
271
Полное описание дома в: Watkin D. Thomas Hope and the Neo-Classical Idea. London: John Murray, 1968. P. 95–123.
272
Дэвид Уоткин (ibid.) проводит параллели между этим залом и Воображаемым музеем Андре Мальро.
273
См.: Summerson J. Soane and the Furniture of Death.
274
См.: Waterfield G., ed. Soane and Death. В эссе «Даличская картинная галерея: святилище художников» Уотерфилд обращает также внимание на современников Соуна, которые были похоронены в их собственных музеях – скульптор Бертель Торвальдсен в Копенгагене и исторический живописец Джон Трамбулл – в Нью-Хейвене.
275
См.: Waterfield G., ed. Soane and Death. 1987.
276
См.: Benjamin W., One Way Street and Other Writings / trans. by Edmund Jephcott and Kingsley Shorter. London: Verso, 1992. P. 16.
277
Taylor M. C., Lammerts D. C. Grave Matters. London: Reaktion Books, 2002. P. 13.
278
Борхес Х. Л. Сад расходящихся тропок. С. 320–329.
279
Potlatch. No. 9, 10, 11. August 17–31 1954. Цит. по: Andreotti L., Costa X., eds. Theory of the Dérive and Other Situationist Writings on the City. Barcelona: ACTAR, 1996.
280
Цит. по: Podrecca B. A Viennese Point of View // Dal Co F., Mazzariol F. & G. Carlo Scarpa. The Complete Works / trans. by R. Sadleir. London: Electa; Architectural Press, 1986. P. 242.
281
Проект музея Гуггенхайма в Нью-Йорке позволяет понять отношение Райта к «контексту». Здание Райта часто рассматривается как ответ на доминирующую сетку улиц в Манхэттене. Нью-Йорк не соответствовал представлениям Райта об Америке как о стране «домов прерий».
282
В оригинале: uncanny – также «странное», «жуткое» (англ.). – Примеч. пер.
283
Vidler A. The Architectural Uncanny. Cambridge, Mass.: MIT Press, 1992. P. 11.
284
Беньямин В. Неаполь / пер. С. Ромашко // В. Беньямин. Девять работ. М.: Рипол Классик, 2021. С. 42.
285
Там же. С. 43.
286
См. Vigni G. Carlo Scarpa: il progetto per Santa Caterina a Treviso. Treviso: Vianello Libri, 1984.
287
Цит. по: Murphy R. Carlo Scarpa & the Castelvecchio. London: Butterworth Architecture, 1990. P. 18.
288
Ibid. P. 19.
289
См. главу IV.
290
Bataille G. Encyclopaedia Acephalica / trans. by I. White. London: Atlas Press, 1995 (из статьи «Музей»).
291
Детальное описание работ Скарпы в Кастельвеккьо см. в: Murphy R. Carlo Scarpa & the Castelvecchio. 1990.
292
Часовня (итал.).
293
Dal Co F., Mazzariol F. & G. Carlo Scarpa. The Complete Works.
294
См., например, комментарий Ричарда Мёрфи к фильму Мюррея Григора Карло Скарпа (производство VIZ для Channel 4 и Художественного совета Англии, 1997).
295
Tafuri M. History of Italian Architecture, 1944–1985 / trans. by J. Levine. Cambridge, Mass.: MIT Press, 1989. P. 113.
296
Цит. по: Murphy R. Carlo Scarpa & the Castelvecchio. P. 115.
297
Цит. по: Dal Co F., Mazzariol F. & G. Carlo Scarpa. The Complete Works. P. 287.
298
Ibid. P. 287.
299
Хотя Тафури в «Истории итальянской архитектуры» (1989) объединяет его с Джузеппе Самоной, называя их дизайнерами, которые работают со своими собственными «кодами».
300
О подрыве и détournement см. главу III.
301
Цит. по: Dal Co F., Mazzariol F. & G. Carlo Scarpa. The Complete Works. P. 286.
302
Борхес Х. Л. Тлён, Укбар, Orbis tertius. С. 271–286.
303
См. главу V.
304
Le Corbusier. The Decorative Art of Today / trans. by J. Dunnet. London: Architectural Press, 1987. P. 18.
305
Ibid. P. 17.
306
Ibid. P. 16.
307
Этот термин использовал Башляр. См.: Башляр Г. Поэтика пространства [1957] / пер. Н. Кулиш. М.: Ад Маргинем Пресс, 2021. С. 159.
308
Цит. по:
Жалоба
Напишите нам, и мы в срочном порядке примем меры.