НЛП: смотрите, как нас программируют. Психология в кино. Часть 6 - Анатолий Верчинский Страница 4

— Да.

— Из какого?

— Новый… Чач… эль… минстербург. Новый Сачэльминстербург в Огайо.

— Прекрасная деревенька в горох и в лесу.

— Да, точно.

— Ты знаешь, я вижу в тебе себя.

— Да.

— Думаю, тебе стоит дать шанс.

— Да.

— Минутку, у меня есть идея.

— Прекрасно. Как насчёт должности в «Конли энд Конли»?

— Потрясающе.

— Работа?.. Мне скоро нужно возвращаться домой.

— Не смеши меня. Я чувствую желание: желание независимости, желание жить своей жизнью…

— Да.

— …управлять своей жизнью. Я хочу развить в тебе это желание. Что скажешь, Челси?

— Кэтти.

— Неважно.

— Потрясающая идея.

— Да! Отлично, по рукам.

«Блондинка с амбициями», Скотт Маршалл, 2007 (мелодрама, комедия 16+)

Руководитель компании убеждает сотрудницу, что составленное ими резюме не содержит лжи.

— Это файл норвежской компании… И твой второй шанс. Вперёд!

— Спасибо, мистер Конли, Вы не пожалеете.

— Ладно, ладно…

— Что мне с ним сделать? Скопировать? Прочитать?

— Я хочу, чтобы ты побыла нянькой.

— Для файла?

— Для норвежцев. Послушай, у меня нет времени на объяснения. Завтра мы должны подписать контракт. Мне нужен человек, который может их развлечь. Ты мне подходишь, потому что знаешь норвежский.

— Что?

— Это написано в твоём резюме, верно?

— Да.

— Моя девочка, вперёд! Рад, что ты вернулась.

* * *

— Дебора! Я не говорю по-норвежски.

— Тщщщ… Не волнуйся.

— Зачем Вы это написали?

— Для твоего же блага — это спасло твою работу.

— Но это неправда.

— Послушай, я бы назвала это наполовину правдой.

— Что из этого правда?

— Ты ведь говоришь.

— Дебора, простите, но ложь — это ложь.

«Бойцовский клуб», Дэвид Финчер, 1999

Доктор с помощью рефрейминга предлагает пациенту, страдающему от бессонницы, сходить на встречу онкобольных.

— Послушайте, я же мучаюсь.

— Вы мучаетесь? Загляните в методистскую церковь вечерком во вторник, посмотрите на больных раком яичек. Вот они — мучаются.

«Бойцовский клуб», Дэвид Финчер, 1999

Работник автомобилестроительной корпорации, который много времени проводит в командировках к местам совершения ДТП, с помощью рефрейминга пытается уточнить указания босса.

— Тебе придется поездить, решить важные вопросы.

— Вы хотите, чтобы я отложил все дела, пока Вы не дадите указания к ним вернуться?

— Да. Займись этими вопросами. Это купоны для оплаты билетов. Звони, если что.

«Брачные игры земных обитателей», Джефф Эбугов, 1999 (фантастика, комедия 8,9)

Пример рефрейминга.

— Чёрт! Чёрт! Чёрт! Чёрт! Чёрт! Чёрт! Как я мог потерять её телефон?

— Посмотрим на это с другой стороны: если она действительно такая классная, то наверняка дала тебе неверный номер.

«В осаде 2: Тёмная территория», Джеф Мёрфи, 1995

— Так можем ли мы выйти на след спутника?

— Придётся информировать начальство.

— Учитывая масштабы поиска…

— Не зря же это называется космосом.

— Что Вы сказали? Громче.

— Я… я… хотел сказать, это и называют космосом… из-за масштабов.

— Большое спасибо, сидите тихо.

«В осаде 2: Тёмная территория», Джеф Мёрфи, 1995

Во время секса мужчина услышал какой-то шум. Женщина отнесла вопрос к себе, получился рефрейминг.

— Что это?

— Это называется… оргазм.

«Ватель», Роланд Жоффе, 2000, 12+

Пример рефрейминга.

— Великолепно.

— Конде повезло. Такому ужину позавидовал бы и римский император. Кто этот Ватель? Откуда он взялся?

— Ниоткуда. Из парижских трущоб. Кажется, он учился у Эберхарда.

— У Эберхарда? На острове Сен-Луи[1]? Моя мать хвалила Эберхарда.

— Как и Ваш отец, очевидно. Хотя, мне кажется, он ездил к нему не за пирожными… О, Ватель! Я тут рассказываю герцогине, как Вы проводили юношеские годы в борделях на острове Сен-Луи.

— Истинная правда. Никто не знает бордели Сен-Луи больше, чем маркиз де Лозен.

— Кажется, он только что оскорбил Вас. Если Вы накажете его за это, я всем расскажу о Ваших извращениях.

— О, графиня, Вы-то откуда о них знаете.

«Великая Афродита», Вуди Аллен, 1995 (фэнтези, мелодрама, комедия 16+)

Пример рефрейминга. Дома вечером жена обращается к мужу, играющему с ребёнком.

— Ленни, пора спать.

— Кому из нас?

— Максу. Ему.

«Великий Мерлин», Стив Бэррон, 1998

Применение рефрейминга в качестве реакции на обычные вопросы.

— Я не звал тебя.

— Поэтому я и пришла.

— За такую дерзость я лишаю жизни.

— Женщин?

— Даже детей.

— Как страшно.