Манипуляции и защита от них: смотрите, как это делается. Психология в кино. Часть 1 - Анатолий Верчинский Страница 8

— Извините, я не могу этого сделать.

— Почему?

— Я здесь с женой, я не могу её оставить.

— Когда ты вернёшься, у тебя будут полные карманы денег.

— Скажите, наконец, что это за работа? Я должен знать.

— Зовут… Позвони мне.

— Кстати, часы стояли на половине седьмого.

— Часы? Какие часы?

— Помните, в квартире.

— А, эти часы? Это неважно, их уже поставили. Кажется на пять. Позвони мне. Пока.

— Н-да, странный человек.

«Груз 200», Алексей Балабанов, 2007 (триллер, драма 6,5)

Манипуляция на чувстве уважения.

— На. Значит, Артём, бога нет? Души нет. Есть сознание и материя. Тогда откуда всё взялось? Сознание, например?

— Алексей, пустой разговор это. Существует теория Дарвина, её в школе проходят.

— Ты хочешь, чтобы я поверил, что обезьяна взяла в руки палку, и у неё появилось абстрактное мышление? Давай выпьем.

— Нет, не могу, спасибо. Мне ещё в Ленинск ехать.

— На чём?

— Ладно, я пойду.

— Погоди. Пришел — не обижай хозяев Мы к тебе со всей душой, хоть у тебя её нет… Ну, вот это по-нашему, профессор. Супчик, супчик ешь. У Тоньки он вкусный. Огурцы бери, свои. Сунь, доешь, возьми ключи у профессора от машины. Посмотри, что там. Так что же, Артём, нет там ничего?

— Видите ли, Алексей, я агностик. Я верю в познаваемость мира, и не верю в сверхъестественное.

«Груз 200», Алексей Балабанов, 2007 (триллер, драма 6,5)

Заложница пытается манипулировать захватившим её на чувстве страха.

— Здравствуй.

— Скоро Коля приедет и вас убьёт… Дяденька… Отпустите меня, пожалуйста. Я никому не скажу.

«Девчата», Юрий Чулюкин, 1961 (мелодрама, комедия 8,4)

Начальник проверяет порядок в жилых помещениях и ему очень понравилась одна работница, которая начинает этим манипулировать.

— Тише! Тихо! Не губите, причешитесь! Начальство новое.

— Тося! Анфиса! Девочки перестаньте!

— Можно? Добрый вечер. Замените там лампочку, темно.

— Обязательно.

— И тут графина с водой нет.

— Обязательно.

— Печку…

— Ломать.

— Почему ломать? Белить.

— Белить, обязательно.

— Минуточку, это можно было самим убрать. Где график дежурств? Кто дежурный?

— Обязательно.

— Что обязательно?

— Виноват.

— Кто дежурный?

— Ну, я, допустим.

— Как же вам девушка не стыдно?

— Вы знаете, может быть это и ужасно, но… не стыдно.

— Но ведь не хорошо… Беспорядок…

— Белить?

— А вы где, девушка, работаете?

— А что? Да нет, нет, ничего.

— На коммутаторе телефонисткой. А… вы и есть то новое начальство, которого так все бояться, да?

— Ну, уж не такой я и страшный.

— Я тоже так думаю.

— А головной убор, между прочим, так не носят.

— Вы знаете, я шляп-то никогда не носил, это так, купил для солидности. Я ведь институт недавно кончил. Пожалуйста, пожалуйста, пожалуйста.

— А Вы сейчас куда?

— На коммутатор.

— Вот, кстати, мы там не были, пойдемте посмотрим.

— Обязательно.

— Как она его, а!

«День сурка», Харольд Рэмис, 1993, 8,1, 12+

Мужчина, делающий побыстрее начать обучение игре на пианино, манипулирует на чувстве выгоды, чтобы преподаватель выставила за дверь ученицу, обучающуюся у нее в данный момент.

— Я хотел бы взять урок игры на пианино.

— Хорошо. Сейчас у меня ученица, приходите завтра…

— Знаете, я очень хочу начать побыстрее. Я дам Вам тысячу долларов.

— Заходите.

«Десятое королевство», Дэвид Карсон, Херберт Уайз, 1999–2000, 6+, 8,5

Волк в овечьей шкуре с помощью манипуляции на чувстве лести проникает в дом бабушки, чтобы съесть Красную Шапочку.

— Должно быть, я ошибся. Приношу свои извинения, я ищу бабушку Вирджинии.

— Это я.

— Не может быть! Ее младшая сестра, ну еще мать, но только не бабушка! Вы такая красавица!

— Ну, я еще даже не успела накраситься.

— Можно мне войти? Я хотел передать цветы.

— Да, а кто Вы?

— Я жених Вирджинии, мы помолвлены!

— Помолвлены? Она мне ничего не говорила.

— Как это на нее похоже — сама скромность! Другие девушки стали бы хвастаться помолвкой с богатым наследником, Но не Вирджиния.

— Конечно, входите. Только я сейчас переоденусь!

— Идите, переодевайтесь.

«Десятое королевство», Дэвид Карсон, Херберт Уайз, 1999–2000, 6+, 8,5

Пойманные цыганки волшебные птички, умеющие разговаривать, пытаются манипулировать на чувстве жалости, чтобы их выпустили из клетки.

— Освободите меня! Освободите нас! Пожалуйста, выпустите нас! Мы маленькие невинные жертвы!

— Это волшебные птички, очень редкие, их очень сложно поймать. Только цыгане умеют их ловить.

— Мы жертвы! Вы же это понимаете! Мы маленькие жертвы!

— А что с ними сделают?

— Им сломают крылья и продадут богатым людям.

— Вы же не допустите этого?! Это такой ужас!

— Некоторые люди едят их, потому что верят, что получат их волшебную силу.

— Но ведь это не так!