Дмитрий Соколов - Необычные изобретения. От Вселенной до атома Страница 16

Многоярусная конструкция позволяет также использовать разнообразные световые панели и зеркала для создания световых эффектов и совмещения изображений. Благодаря ей, была осуществлена съемка падающего листа, которая начиналась с покадровой съемкой реального листа в различных фазах движения и заканчивалась их покадровой расфазовкой с печатью этих фаз на фотоцеллулоиде. Тут могут сказать, что все это «пещерный век», и компьютерщик возьмется это сделать за полчаса. Норштейн по этому поводу говорит: «…и получит движение, правда, при нулевой эстетике, поскольку отсутствует контекст преодоления невозможного… Быстрым бывает только разрушение, убийство или воровски приобретенное богатство… Я не люблю компьютерное изображение – оно слишком чистое, слишком дистиллированное, в нем не хватает примесей солей, микроорганизмов, необходимых человеку, чтобы у него возникла сопротивляемость к болезням. Мы «пьем» с экрана дистиллированную воду, вместо того чтобы пить воду живую… Компьютер – это изображение из полиэтиленовой бутылки… Дистиллированная вода очищена от всего, в ней не заводятся микробы. Она так и остается чистой, мертвой водой без изменений» [10]. На экране, через который идут съемки ночного Петербурга, у Норштейна пыль, он ее специально не вытирает. Перемещение камеры при съемках длинных планов осуществляется вручную. Благодаря всем степеням свободы камера попадает в любую точку кинокадра. А небольшие угловые повороты камеры, уменьшающие световые блики при боковой подсветке объектов, одновременно слегка размывают края кадров. Причем глаз этого не фиксирует, вернее, не фиксирует это сознание, и информация сразу переходит на чувственный уровень, на уровень подсознания. Все это делает повествование пластичным и живым. Вот что это, наука или искусство? В результате даже на статичном изображении чиновников, уходящих в никуда (рис. 6.4 цв. вклейки), просто на физическом уровне чувствуется их обреченность, пусть даже если себе и своим внукам они обеспечили безбедное существование.

Вместе с этим Норштейн считает, что допотопные условия работы заставляют людей думать, а ограничения усиливают творческую активность: «Какая-нибудь суперкамера не освобождает от бездарности, даже усугубляет ее, поскольку делает режиссера пассивным». При изучении приборов и инструментов великих ученых прошлого можно видеть, какой примитивной техникой они пользовались и каких высот достигали. Например, из музейных композиций Шахматова и Боблова скляночки, щипчики и горелки Д.И. Менделеева не взяли бы сейчас ни в один школьный кабинет химии, а он с помощью них создал Периодическую систему, которая в настоящее время многими учеными признана высочайшим достижением в науке за всю историю человечества. У Сергея Эйзенштейна техника была довольно примитивна, а его «Броненосец Потемкин» неоднократно признавался лучшим фильмом всех времен и народов.

Правота Норштейна подтверждена многочисленными призами на самых престижных фестивалях. Кроме этого, по международному опросу, проведенному Американской академией киноискусства совместно с Международной ассоциацией анимационного кино в 1984 году, фильм «Сказка сказок» был признан лучшим анимационным фильмом всех времен и народов. А в 2003 году в Токио по опросам кинокритиков и режиссеров «Ежик в тумане» был назван лучшим фильмом в мультипликации. Вот так, совсем не благодаря техническому оснащению «мы» занимаем три первые строчки в науке, кинематографе и мультипликации.

Есть и другие примеры использования примитивной техники в искусстве и достижения при этом высочайших результатов только за счет изобретательности. Например, «Огни большого города» Чаплина сняты простейшей камерой с тремя координатными подвижками. Правда, ему пришлось и себя, и всю съемочную группу окончательно измучить при обосновании условий знакомства Цветочницы с Бродяжкой, как с богачом (об этом подробнее чуть позже). И финальная сцена передачи Цветка не потребовала никакой спецтехники, зато не мало крови попортила Вирджинии Черрилл (исполнительнице главной роли), которая никак не могла ее сыграть. До сих пор это единственный незвуковой фильм, входящий постоянно в списки лучших фильмов всех времен и народов. Конечно, мне могут привести обратный пример «Аватара», с его кинематографическими супертехнологиями, который, тем не менее, был высоко оценен критикой, – значит, бывает и по-другому.

Возвращаемся к основной теме. Отмечу, что все, хоть и примитивные, технические приспособления Юрия Норштейна элементарно могли бы быть защищены патентами на изобретения. Ведь самое ценное изобретение это то, которое минимальными средствами достигает максимального результата. А дальше на фоне уже решенных технических задач, которые начинают приносить результат, идут находки более высокого уровня. Например, это метод монтажа с использованием «энергетической точки, которая отвлекает внимание зрителя, и смена плана вокруг нее происходит естественно» [10]. Это «нарушение географии при смене монтажного плана», когда персонажей снимают, например, сначала спереди, а потом сзади, не меняя их координатной привязки на кадре [10]. То есть тот, кто относительно зрителя был слева, слева и остается. В результате исключаются резкие перескоки персонажей, и повествование становится более пластичным. Очень интересная находка в «Сказке сказок» – съемка единым планом одного из центральных эпизодов под названием «Вечность» (рис. 6.5 цв. вклейки). Снятый одним длинным планом (две с половиной минуты), он являет собой классический принцип единства времени, пространства и действия. Именно этот принцип позволил показать сущность происходящего.

Интересно использование Юрием Норштейном принципа «локальной максимальной концентрации» по аналогии с «рождением алмаза под колоссальным давлением», благодаря которому у Франчески Ярбуcовой мгновенно родился образ Ежика после долгих мучений и неудач. Имеет фундаментальное значение принцип выделения «ядра фильма… живой клетки, которая начинает обрастать живой материей уже без твоего участия» [10]. В результате чего «вдруг неожиданно начинают разворачиваться такие глубокие планы реальности, которые ты даже не предполагал или обозначал только косвенно. Открываются «полезные ископаемые». А ведь это универсальный закон достижения максимального эффекта в любом творческом процессе: и в науке, и в технике, и в жизни, и везде.

В заключение хочу еще раз остановиться на Ежике, который в каждый момент своего существования пытается проникнуть в тайны природы. Захлебнется ли лошадь, если ляжет в Туман? Что находится под листом (рис. 6.6 цв. вклейки)? Что будет, если крикнуть в колодец? Почему звезда появляется в луже? Начинающим изобретателям нужно внимательно приглядеться к такому образу мыслей. Но самое интересное, что главное правило Языкова, о котором мы писали в главе 5, «не рулить» спасает Ежику жизнь, когда он падает в реку (рис. 6.7 цв. вклейки). Справедливости ради надо заметить, что это правило было несколько ранее сформулировано автором одноименной сказки С. Козловым: «Пусть река сама несет меня».

Подводя итог сказанному, замечу, что и принцип «энергетической точки», и нарушение географии при смене монтажного плана, и единый проход при съемке эпизода «Вечность», и многие другие художественные приемы в искусстве не подпадают под объекты авторского права. Вот здесь и можно было бы использовать право патентное. Конечно, я предполагаю, что не все художники, получив патент на свой художественный прием, будут запрещать его использовать и требовать за это материальной компенсации, но и документ, подтверждающий первенство, в некоторых случаях тоже может быть полезным. Хотя с другой стороны, а почему художник-новатор в любой области должен быть бедным, когда придуманное им потом растаскивается «продолжателями» и выдается за свое?

1. Гаврилов Э.П. Какие изменения предлагается внести в главу 70 ГК РФ «Авторское право»? // Патенты и лицензии. – 2012. – № 2.

2. Мурашковский Ю.С. Биография искусств. Петрозаводск: Скандинавия, 2006. – 550 с.

3. Гаврилов М.И. Маэстро Альфенони // Изобретатель и рационализатор. – 2011. – № 2.

4. Гаврилов М.И. Десятая муза // Изобретатель и рационализатор – 2011. – № 2.

5. Киселев А.Б. Фундамент интеллектуальной собственности // Изобретатель и рационализатор. – 2007. – № 4.

6. Соколов Д.Ю. Об изобретательстве понятным языком и на интересных примерах. – М.: Техносфера. 2011. – 152 с.

7. Соколов Д.Ю. Решение нетривиальных изобретательских задач // Изобретатель и рационализатор. – 2011. – № 4.

8. Лапшин И.И. Философия изобретения и изобретение в философии: Наука и школа, 1922. – 194 с.

9. Норштейн Ю.Б. Снег на траве. Книга 2. – М.: Красная площадь. 2008. – С. 32, 45.

10. Норштейн Ю.Б. Снег на траве. Книга 1. – М.: Красная площадь. 2008. – С. 209, 210, 212, 283.