Дмитрий Шульгин - Словарь музыковедческих терминов и понятий Страница 10

1) построение многоголосной ткани из тонов одного ряда серии;

2) использование в каждом из голосов своего серийного ряда или своей формы серии, в том числе: идентичных, но взятых от разных исходных тонов и различных, построенных от одного или разных тонов;

3) соединение вышеназванных способов с различными приемами работы с серийным материалом в одноголосии, в частности, с сегментарным членением, интерполяцией разных видов и др.;

4) разнообразные формы ритмизации каждого из голосов при проведении в них сходных или разных рядов и форм серии;

5) разнообразные темповые характеристики каждого из голосов и том числе и такие, при которых возможно неоднократное проведение какого-либо из рядов или форм серии в одном из голосов при одноразовом проведении другого ряда (или того же) в ином голосе и т.д.;

6) имитационные формы построения (в том числе канонические) из разных или одинаковых рядов и форм серии, с различными изменениями (увеличением, уменьшением и пр.);

7) пуантилистическая конфигурация фактуры как особая форма воплощения полифонии в додекафонной структуре;

8) проведение отдельных голосов полифонической ткани с синхронным ритмом, ведущее к образованию своеобразных псевдоаккордовых структур.

Основные типы созвучий в полифонической додекафонии:

➢ сочетания – отдельные вертикальные «срезы» полифонической ткани – моменты в совместном звучании отдельных тонов разных голосов этой ткани и не предполагающие своего восприятия в качестве элементов, обладающих определенной конструктивно-гармонической самостоятельностью;

➢ псевдоаккорды – моменты слияния самостоятельных голосов полифонической ткани с синхронным ритмом (см. Фактура полифоническая синхронная).

Гомофония—менее характерный, по сравнению с полифонией, вариант фактуры в додекафонной ткани. Основные типы созвучий в гомофонной додекафонии:

➢ аккорды – многозвучные элементы, обладающие определенной конструктивной самостоятельностью и выступающие в качестве логически дифференцируемых и определенных представителей конкретной додекафонной структуры;

➢ аккорды с добавочными и заменными тонами.

Наиболее распространенные приемы образования додекафонных созвучий:

▪ построение с точным соблюдением порядка тонов;

▪ построение в соответствии с сегментарным делением серии, в том числе:

▪ с соблюдением тонового порядка;

▪ со свободной расстановкой (ротацией) сегментных тонов; построение с применением всех названных приемов в последовательности и одновременности.

Специфические факторы гармонического единства в додекафонной ткани:

1) серия, которая является единственным источником гармонического материала додекафонной структуры и таким образом присутствует на протяжении всего сочинения в качестве активного фактора структурной связи;

2) характерность интервально-гармонического содержания серии – его специфика, конструктивно-логическая индивидуальность, позволяющие ощущать серийное происхождение ткани, ее серийную взаимосвязанность несмотря на свободу ритмики, октавных и других перестановок звуков и сегментов серии;

3) характерность способа использования серии, выдержанная в течении всего сочинения или значительного его раздела и приводящая к появлению столь определенных конструктивных черт додекафонной ткани, которые не могут быть не восприняты как объединяющий фактор.

Общеструктурные факторы гармонического единства в додекафонии:

1) звуковая однородность созвучий – связь через общие тоны (фактор, действие которого в додекафонной ткани проявляется обычно опосредовано и ослаблено, поскольку близлежащие додекафонные созвучия в большинстве додекафонных сочинениях – особенно в классических ортодоксальных – общих звуков не имеют);

2) структурная однородность созвучий – связь через общие интервалы (значительное усиление данного фактора в тех случаях, когда в роли конструктивных интервалов серии выступают один или два интервала);

3) смысловая связанность – объединение элементов и частей структуры по их смыслу, назначению их действия в структуре;

4) фактурная однородность.

Факторы, определяющие гармоническое развитие в додекафонных структурах, также подразделяются на специфические и общехарактерные.

Важнейшие специфические факторы гармонического развития в додекафонных структурах:

• серийный порядок тонов,

• индивидуальные закономерности (интервальные, конструктивно-логические) этого порядка,

• характерные способы использования серии, задуманные до начала сочинения или выведенные в процессе работы над материалом и затем намеренно применяемые, специально отобранные для данного сочинения приемы работы с отдельными фрагментами серии и др.

Важнейшие общеструктурные факторы гармонического развития:

• гармоническая плотность вертикали (ее изменение, пульсация),

• красочность созвучий,

• динамика,

• ритм,

• агогика и др.

Доминанта – то же, что Доминантовая функция, Функция доминанты, Верхнеквинтовая функция и Нижнеквартовая функция. См. Нетонические функции.

Доминантовая функция – функция неустойчивого конструктивного элемента, находящегося в верхнеквинтовых или нижнеквартовых отношениях с устойчивым конструктивным элементом; то же, что Доминанта, Функция доминанты, Верхнеквинтовая функция и Нижнеквартовая функция. См. Нетонические функции.

Дополнительные факторы гармонического единства* – принципы конструирования (= конструктивные приемы), применяемые при построении звуковой ткани наряду с основными конструктивными принципами какой-либо техники письма для создания дополнительных гармонических связей в этой ткани. Важнейшие отличия дополнительных факторов гармонического единства от основных – это не обязательность их связи только с той техникой письма, принципы (= конструктивные приемы) которой применяются при построении звуковой ткани в качестве основных; возможность их применения и не применения и, в подавляющем большинстве случаев, эпизодичность этого применения. К разряду наиболее распространенных дополнительных факторов гармонического единства относятся дополнительный конструктивный элемент, тематическая интонация и гармоние-мелодия.

Дополнительный конструктивный элемент (ДКЭ) – 1) конструктивный принцип, следование которому, наряду с основными конструктивными принципами, присущими той или иной технике письма, обуславливает еще большее единение звуковой ткани музыкального сочинения; 2) дополнительный конструктивный прием, применение которого, наряду с основными приемами той или иной техники письма, способствует еще большему единению различных элементов гармонической структуры.

В качестве ДКЭ обычно выступают различные интервалы, соинтервалия, аккорды и даже отдельные тоны, которые при этом как бы «прослаивают», «прошивают» гармоническую структуру музыкального сочинения на ее отдельных участках, «рассеиваясь» среди основных конструктивных элементов. При этом для многозвучных ДКЭ очень характерно распадение на отдельные свои части и проникновение в таком своем виде «внутрь» различных основных элементов.

Природа ДКЭ, как и большинства других дополнительных факторов гармонического единства, обычно связана с эпизодической повторностью (в том числе, регулярной и нерегулярной) какого-либо звукового элемента (напр.: тона, интервала, соинтервалия, аккорда) в составе основных конструктивных элементов конкретной гармонической структуры. Такое применение ДКЭ – условие, обеспечивающее этой структуре определенное, хотя и рассредоточенное красочное единообразие, способствующее тем самым достижению в ней большей связности и цельности. Возможно комбинирование различных форм дополнительного конструктивного элемента между собой и с другими факторами единства (напр., фактурным).

Принцип дополнительного конструктивного элемента – важное средство индивидуализации гармонической структуры. Применения этого принципа имеет исторические традиции и наблюдается чаще всего в творчестве тех композиторов, которые сознательно использовали разнообразные ДКЭ в определенных выразительных целях. Наиболее яркое проявление принципа ДКЭ связано с творчеством композиторов конца XIX – начала XX столетий (Лист, Вагнер, Малер, Дебюсси, Римский-Корсаков и мн. др.). Сочинения большинства композиторов нашего времени – пример самого многообразного и широкого применения принципа ДКЭ как важного фактора объединения и индивидуализации гармонического материала сочинений.

Дублирующие аккорды – созвучия, отдельные тоны которых повторяют линию движения мелодического голоса; то же, что Скользящие аккорды, Аккорды-дублировки, Ленточные аккорды.