Книга ужасов. Анатомия страха в кино - Matt Glasby Страница 10

Еще один знаменитый жуткий момент - когда голова Риган поворачивается на 180 градусов, а на лице застывает ухмылка напускной злобы. Хотя работа моделей становится все менее убедительной, чем ближе вы присматриваетесь, эффект усиливает звук - эксперт по фолии Гонсало Гавира, который впечатлил Фридкина в фильме Алехандро Ходоровски "Эль Топо", сминает в микрофон потрескавшийся кожаный бумажник.

За прошедшие годы фильм вызвал большой резонанс из-за использования почти сублиминальных образов и шумов , которые, должно быть, были еще более эффективны до появления домашнего видео. Во время траурного сна о матери отца Карраса, выходящей из метро, Фридкин вставляет вспышку тревожного черно-белого лица Пазузу - на самом деле это результат тестов грима, проведенных на двойнике Блэр, Эйлин Дитц. Позже Фридкин покажет то же изображение во время экзорцизма, а затем еще раз, наложив его на лицо Риган, когда она смотрит прямо на нас, как в "Психо".

Звук влияет на нашу реакцию страха более загадочным образом. На протяжении всего фильма Фридкин использует промышленные шумы, визг свиней, идущих на убой, и стрекотание насекомых - все это призвано заставить зрителей напрячься, пусть и неосознанно. Даже музыкальная тема, взятая из прог-рокового хита Майка Олдфилда 1973 года Tubular Bells, звучит в тревожной временной сигнатуре 7/8. Все вместе эти элементы создают ощущение, что в самой ткани фильма есть что-то неестественное.

Но главная причина, по которой "Экзорцист" остается таким эффективным, связана не столько со злом, сколько с болью. Во время съемок и Берстин, и Блэр получили настоящие травмы спины, которые Фридкин решил оставить в фильме. Режиссер также давал пощечины отцу Уильяму О'Мэлли (отец Дайер) перед началом съемок, стрелял холостыми из пистолета, чтобы шокировать Джейсона Миллера, и одному богу известно, как отреагировал на его "принуждение" Маккэмбридж, выздоравливающий алкоголик.

Понятно, что такое поведение бессовестно, но оно точно соответствует боли, которую испытывают герои. Артериограмма Риган - это, если верить Фридкину, эквивалент снафф-кино. Когда на нее брызгают святой водой, она кричит и вопит в агонии. Когда все закончилось, она сжимается в углу и плачет, а ее мать - на одну ужасную секунду - колеблется, прежде чем утешить ее. Видимо, наблюдать за тем, как страдает другая душа, - это уже достаточная боль для всех нас.

ДОМ ДЬЯВОЛА. 2008

Начиная с несколько сомнительной статистики - более 70 процентов американцев верят в сатанинские культы - и основываясь на "необъяснимых" (потому что вымышленных) событиях, медленный фильм Ти Уэста вполне мог бы стать короткометражкой. Хотя аколиты 1980-х будут наслаждаться деталями эпохи - кассетный плеер, двойные джинсы, камео любимицы жанра Ди Уоллес - история в лучшем случае голая. Вопреки здравому смыслу, студентка-бездельница Саманта Хьюз (Джоселин Донахью) нанимается к таинственному мистеру Ульману (Том Нунан) присмотреть за его престарелой матерью в старом темном доме во время затмения. Очевидно, что это плохая идея, но есть что-то в нарастании напряжения - длинные зумы , широко открытые кадры и нарастающая тревога, - благодаря чему напряжение кажется беспощадным, а не производным. В самом деле, зрители могут быть прощены за то, что не вскочили от шока при появлении разносчика пиццы, не говоря уже о том, что в конце концов происходит взрыв ошеломляющего насилия.

ПОСЛЕДНЕЕ ИЗГНАНИЕ ДЬЯВОЛА. 2010

Ужастик Дэниела Стэма в жанре found-footage предлагает умный подход к классике Фридкина. Харизматичный проповедник из Батон-Руж Коттон Маркус (Патрик Фабиан) соглашается, чтобы киношники Айрис (Айрис Бэр) и Дэниел (Адам Граймс) следовали за ним, пока он рассказывает об экзорцизме, который он проводит как религиозное шоу. Но когда его вызывают в Луизиану, чтобы помочь бедной, кажущейся одержимой Нелл (Эшли Белл) и ее семье, Маркус обнаруживает, что его обычные трюки не работают. Блуждающая камера обеспечивает несколько жутких моментов, например, когда команда ищет Нелл и находит ее сидящей на вершине шкафа, смотрящей в пространство. Позже, в сцене впечатляюще ужасного искажения, она перегибается назад в сарае, ломая один за другим свои собственные пальцы . Безумное возгорание в финале критикуется в некоторых кругах за то, что оно портит мозговые страхи, но это запоминающаяся концовка, которая кричит гораздо громче, чем обычный подход Фридкина.

ДЕМОНЫ ДЕБОРЫ ЛОГАН. 2014

Геронтофобия, или страх перед пожилыми людьми, является пульсом утонченного дебюта Адама Робитела, имеющего общие черты с "Визитом" М. Найта Шьямалана. Миа (Мишель Энг) и ее команда - аспиранты, снимающие видео о деменции; их объектом является Дебора Логан (Джил Ларсон), страдающая ранней стадией болезни Альцгеймера, которая начинает вести себя нестабильно , что очень беспокоит ее дочь Сару (Энн Рамсей). Поскольку симптомы ее болезни - ухудшение физического состояния , галлюцинации и вспышки ярости - в целом совпадают с симптомами одержимости, происходящее за этим вдвойне неприятно. Даже до вмешательства сверхъестественного, разрушительные последствия болезни столь же непристойны, как и в любом фильме ужасов. Формат found-footage отлично использует мертвое пространство , когда съемочная группа обыскивает дом Деборы во время ее многочисленных ночных блужданий, а в пустой кадр хитро вставлена почти сублиминальная вставка со змеиным лицом - настоящим злодеем.

ТЕХАССКАЯ РЕЗНЯ БЕНЗОПИЛОЙ. 1974

РЕЖИССЕР ТОБЕ ХУПЕР

СЦЕНАРИЙ ТОУБ ХУПЕР, КИМ ХЕНКЕЛЬ

В РОЛЯХ: МЭРИЛИН БЕРНС, ПОЛ А. ПАРТЕЙН, ЭДВИН НИЛ, ДЖИМ СИДОУ, ГУННАР ХАНСЕН

СТРАНА США

ПОДЖАНР "ХИКСПЛОТЕЙШН

МЕРТВОЕ ПРОСТРАНСТВО

СУБЛИМИНАЛ

НЕПРЕДСКАЗУЕМЫЙ

ГРОТЕСК

DREAD

НЕОБЫЧНОЕ

НЕУДЕРЖИМЫЙ

Этот страшный прорыв Тоби Хупера часто называют величайшим из когда-либо созданных ужасов, и его сила ничуть не уменьшилась с годами. Драйв-ин-фильм, снятый как художественный фильм, ощущается не столько как эксплуатационное кино, сколько как самый продолжительный бэд-трип поколения Вудстока.

Сценаристы Хупер и Ким Хенкель черпали вдохновение в окружающем их мире. Когда беззаботные 1960-е перетекли в циничные 1970-е, в сводках новостей из Вьетнама появились разорванные в клочья американские подростки, а такие фильмы, как "Ночь живых мертвецов" и "Последний дом слева", открыли новую эру экранного насилия. Как и "Психо", "Техасская резня бензопилой" была основана на преступлениях Эда Гейна, убийцы 1950-х годов, который делал мебель из человеческой кожи и костей. В отличие от "Психо", в фильме можно было показать результат.

Снятый за 140 000 долларов командой неизвестных, новичков и студентов-кинологов, фильм проходил в крайне тяжелых условиях среди знойного техасского лета. Но если в воздухе и витала истерия, то, по крайней мере, ее удалось запечатлеть на целлулоиде. Как сказал режиссер "Последнего дома" Уэс Крейвен писателю Джейсону Зиноману: