Книга ужасов. Анатомия страха в кино - Matt Glasby Страница 14

Первая крупная сцена продолжает истерический тон. За пределами академии Сюзи видит, как ученица Пэт (Ева Аксен) убегает через лес. Позже, в квартире своей подруги Сони (Сюзанна Явиколи), Пэт чувствует, что за окном ванной комнаты что-то движется, и начинается невероятно напряженная перестрелка . Сначала она видит, как на бельевой веревке снаружи трепыхается белье, затем появляются огромные кошачьи глаза, потом волосатая рука (на самом деле Ардженто) просовывается сквозь стекло и хватает ее . Затем ее ударяют ножом в сердце крупным планом , и бросают в витражную крышу внизу. Последовательность заканчивается тем, что Пэт висит на веревке, а Соня, пронзенная красными и синими осколками стекла, лежит мертвая внизу. Сначала я хочу создать роскошную красоту, - сказала Ардженто в интервью Vice, - а потом убить ее ударом".

На протяжении многих лет Ардженто обвиняли в том, что он предпочитает стиль содержанию, но в данном случае это несправедливо. Усиленные визуальные эффекты "Суспирии" были вдохновлены "бесстрастной прозой" эссе Томаса де Квинси "Suspiria de Profundis" 1845 года, а умные культурные отсылки изобилуют. Например, академия расположена на Эшер-штрассе - кивок в сторону художника М.К. Эшера, чьи невозможные лестницы и тесселирующие существа можно увидеть на стенах по всему фильму.

Ковен, лишенный своего предводителя, подобен безголовой кобре: он безобиден".

- Профессор Милиус

Подобные кинематографические излишества используются не без оснований: чтобы дезориентировать зрителя. Как обнаруживает Сюзи, академия - это невозможное пространство "Алисы в стране чудес", где может произойти все, что угодно. Огромные декоративные змеи ползают по лестницам, настоящие личинки падают с потолков , а одна из комнат полностью завешана колючей проволокой, как обнаруживает подруга Сюзи Сара (Стефания Казини), к своему несчастью.

Ардженто и его соавтор Дарья Николоди изначально задумали историю о девушках гораздо младше себя, но сохранили интерьеры прежними, чтобы подчеркнуть сказочные аспекты: слишком высокие окна и огромные комнаты, которые затмевают персонажей. Даже декор - все эти артериальные красные, сапфировые синие и тошнотворные зеленые цвета - кажется недобрым. Несмотря на то, что к концу 1970-х годов эта технология устарела на много лет, Ардженто использовал ту же технику трехполосной печати Technicolor, что и в "Волшебнике страны Оз", чтобы создать палитру угнетающе ярких цветов. В сочетании с экспрессионистским освещением и демонической партитурой Гоблина они придают фильму поистине кошмарное качество.

РЕЙТИНГ СТРАШИЛОК

СРОКИ

2 МИНУТЫ ДО ДВЕРЕЙ

B 5 МИНУТ НА ТАКСИ ДЛЯ ОДНОГО

C 12 МИНУТ РАЗБИВАНИЯ СТЕКЛА

D 33 МИН. ЛИЧИНКИ

E 40 МИНУТ СВЯТЫЕ ЛИСТЫ

F 50 МИНУТ БАФФ СЛЕПОГО

G 65 МИН. КОЛЮЧАЯ ПРОВОЛОКА

H 76 МИН. ЛЕТУЧАЯ МЫШЬ НА КОЛОКОЛЬНЕ

I 86 МИНУТ ЛОГОВО ВЕДЬМ

90 МИНУТ В ОДИНОЧЕСТВЕ

K 97 MINS ENDS

ЧЕРНАЯ СУББОТА, ИЛИ ТРИ ЛИЦА СТРАХА. 1963

Стильный портвейн Марио Бавы, основанный на рассказах Толстого, Мопассана и Чехова, примечателен двумя вещами. Во-первых, это безумное вступление/аутро звезды Бориса Карлоффа, которое в зависимости от вашей точки зрения является либо вершиной карьеры, либо ее низшей точкой. И второе - ужасающая финальная история "Капля воды", которая следует за "Телефоном", мини giallo, и "Вурдулаком", восточноевропейским вариантом истории о вампирах. Сюжет прост сам по себе. Медсестру Хелен Честер (Жаклин Пьерро) вызывают к телу мертвого медиума - поистине ужасающего манекена с большими глазами, вывернутой челюстью и зеленоватой кожей, - у которого она крадет кольцо с сапфиром. Но пока за окном бушует буря, окрашивая квартиру в преувеличенные тона, умершая возвращается, чтобы забрать свою собственность, о ее ужасном присутствии возвещают, среди прочего, жужжание мухи и жуткое капанье из крана.

ЗЛОВЕЩИЕ МЕРТВЕЦЫ. 1981

Дебют Сэма Рэйми, полный безумных красок, маниакальных движений камеры и ликующей энергии Looney Tunes, не может не понравиться, несмотря на дилетантские постановки и скудные производственные ценности. Когда Эш (Брюс Кэмпбелл) и четверо его друзей приезжают в оригинальную хижину в лесу, им угрожают "дэдиты" - демоны, вызванные Натуран Деманто (шумерская версия египетской Книги мертвых), которую они находят в подвале. Плывут ли они по бурлящим болотам, следуют ли за машиной Эша на высоте деревьев или пробивают окно, как таран, - камера кажется одержимой . После того как Шерил (Эллен Сандвайс) подвергается нападению деревьев (сцена, о которой сожалеет даже Рэйми), брызги начинаются всерьез, оргия расчлененных конечностей, слюнявых тварей и капающих жидкостей . Стивен Кинг был настолько впечатлен, что назвал фильм "свирепо оригинальным" в журнале Twilight Zone, положив начало франшизе, которая процветает и по сей день.

ЧЕРНЫЙ ЛЕБЕДЬ. 2010

Когда танцовщица Нина Сейерс (Натали Портман) получает главную роль в постановке "Лебединого озера" Нью-Йоркского городского балета, наступает поразительное психо-сексуальное пробуждение. Безжалостный босс труппы Томас Лерой (Венсан Кассель) хочет, чтобы Нина открыла свою темную сторону, ее мама (Барбара Херши) властна до безумия - в комнате полно рисунков дочери, сделанных пером и чернилами, - а новенькая Лили (Мила Кунис) мечется между соблазнением и саботажем. Вскоре Нина видит злого двойника, проходящего мимо нее в метро и постепенно захватывающего ее жизнь - но насколько все это реально? Сценарист и режиссер Даррен Аронофски прекрасно понимает, как измученная физическая форма и хрупкая психика Нины подпитывают друг друга. Поэтому кажется неизбежным, когда фильм переходит в жанр боди-хоррора , когда черные перья болезненно пробиваются сквозь ее кожу по мере того, как происходит жуткая трансформация.

В одной из самых знаменитых сцен слепой аккомпаниатор Даниэль (Флавио Буччи), которого отчислили из академии, идет домой по огромной пустой площади. В то время как тема "Суспирии" переходит от придыхательного шепота к племенным барабанам, а его собака-поводырь начинает лаять, мы видим его то снизу, то издалека, камера словно окружает его. Кто там?" - кричит он, поворачиваясь к тому, что выглядит как горгулья орла на далекой крыше. Камера без лишних слов опускается к нему, мы слышим биение крыльев, видим стремительные тени, проносящиеся по стенам , но ничего ощутимого так и не появляется. Когда все стихает, собака вырывает себе горло , но возникает ощущение, что мир охвачен невидимыми силами и что в любой момент может произойти что угодно .

Хотя никто не может обвинить Ардженто в тонкости - более того, вы чувствуете, что он может быть оскорблен этим предположением, - фильм также содержит почти сублиминальный испуг, который большинство зрителей пропускают . Во время вступительного эпизода, когда Сюзи домогается таксиста среди безумных вихрей света, в правом углу экрана можно разглядеть отраженное лицо. Это лицо Ардженто, и, если присмотреться, он тоже кричит.

ХЭЛЛОУИН. 1978

РЕЖИССЕР