Анатолий Москвин - Флоренция и Тоскана. Флорентийcкая мозаика Италии Страница 10

Но в основном в Тоскане преобладало долгое апатичное правление властителей, полностью игнорировавших интересы как городского, так и сельского населения. Последним из Медичи правил Джан Гастоне (1723–1737). Он занял престол после смерти брата Козимо III, пережившего своих детей. Джан Гастоне был гомосексуалист и детей не имел. Новым великим герцогом стал лотарингский герцог Франсуа-Этьен, или Франц Стефан Габсбург (1708–1765); в Италии его звали Франческо Стефано.

Франческо Стефано

Единственное его достоинство заключалось в том, что он был супругом австрийской императрицы Марии Терезии. С переходом под скипетр Габсбургов Тоскана стала государством-сателлитом Австрии. В 1765 г. его сменил Пьетро Леопольдо I (будущий император Священной Римской империи Леопольд II); это был просвещенный правитель. При нем была проведена аграрная реформа, а в 1786 г. принят уголовный кодекс, в котором впервые в новой европейской истории отменялась смертная казнь и вводился запрет пыток. В 1790–1801 гг. Тосканой правил великий герцог Фердинанд III. Его правление захватывало время Наполеоновских войн. 21 марта 1801 г. Наполеон объявил о создании на тосканской территории королевства Этрурия. Им правили Бурбоны – в знак компенсации за отобранные земли Пармского герцогства. В 1807 г. королевство было аннексировано Францией; править им стала Элиза Буонапарте-Бачокки, сестра французского императора, которой Наполеон присвоил титул Великой герцогини Тосканской. В 1815 г. Тоскана была возвращена Фердинанду III; тот объявил о присоединении к политической системе Австрии. В случае войны тосканские войска должны были подчиняться австрийскому главнокомандующему. В 1824 г. великим герцогом стал Леопольд II. В 1847 г., когда в Италии нарастало революционное движение, правитель обещал народу провести реформы и отказался от австрийской военной помощи. В том же году герцог Лукки Карл II отрекся от престола, и Республика Лукка оказалась в составе Великого герцогства Тосканского. Одновременно с восстанием, начавшимся в Ломбардии, Леопольд сложил с себя титул эрцгерцога австрийского и отказался посылать тосканские войска против восставших. Наоборот, они выступили против австрийцев. Революция пришла и во Флоренцию. 15 февраля 1848 г. Леопольд II даровал Тоскане конституцию; в июне во Флоренции открылись сенат и палата депутатов. В феврале 1849 г. Леопольд бежал из своей столицы; страной и городом стал править революционный триумвират (8 февраля – 27 марта): Джузеппе Монтанелли, Джузеппе Маддзони, Франческо Доменико Гверрацци. Однако уже в апреле власть захватила буржуазная либеральная партия, что было решающим шагом к свертыванию революционного движения. Было распущено избранное народными представителями Учредительное собрание; Гверрацци и его соратников заключили в тюрьму. В сентябре 1850 г. действие конституции было приостановлено, а в мае 1852 г. она и вовсе была отменена. Леопольд II заключил с папской курией соглашение о конкордате. Согласно этому документу, католическое духовенство получило неограниченную степень свободы. В 1859 г. Леопольд II отправился в Рим, где намеревался договориться с понтификом о совместных действиях в борьбе с национально-объединительным движением, но флорентийцы выступили против союза с клерикалами и вместе с герцогствами Модена и Парма создали временное государство Объединенные провинции Центральной Италии. Оно имело целью присоединение к Сардинскому королевству. Король Виктор Эммануил II согласился на время шедшей тогда франко-австрийской войны взять три герцогства под свою защиту. Герцог Леопольд отрекся от престола в пользу своего сына Фердинанда IV и укрылся в Австрии. В это же время Национальное собрание Тосканы единогласно проголосовало за присоединение к Сардинскому королевству. Декретом от 22 марта 1860 г. это присоединение было утверждено. Тоскана стала частью объединенной Тосканы. Для Флоренции создание единого государства привело к изменению статуса: в 1865 г. столица Италии была перенесена в город на р. Арно. Фердинанд IV, последний великий герцог Тосканский, волей тосканского народа был смещен в соответствии с решением плебисцита. Столичное положение послужило основой так называемого Рисанаменто, то есть очищения города от ветхих и малоценных строений и приведение в порядок уличной инфраструктуры. В 1871 г. столицей Италии был назван Рим. В ХХ в. Флоренция развивается в первую очередь как всемирный туристский центр, один из тех, которые могут с полным правом считаться Городом Большого Искусства.

После наводнения во Флоренции, 1966 г.

В годы 2-й мировой войны, осенью 1943 г., Флоренция была оккупирована нацистскими войсками. В августе 1944 г. в городе вспыхнуло антифашистское восстание. На помощь восставшим горожанам пришли партизанские бригады, и 11 августа 1944 г. Флоренция была освобождена от оккупантов. В городе сохранилось несколько памятных мест, связанных с патриотическим движением и гибелью антифашистов.

В последние десятилетия самым важным событием в городской жизни стало катастрофическое наводнение, случившееся 4 ноября 1966 г. Накануне по всему бассейну Арно лили дожди. Выпало 190 мм осадков, то есть свыше 20 % среднегодовой нормы. На следующее утро начался катастрофический подъем воды. Максимальный подъем отмечен в районе Санто-Доннино: 530 см. Были затоплены периферийные районы города, нанесен серьезный ущерб историческому центру. Погибло 17 человек в городе и столько же – в ближайших окрестностях. Тысячи ценных музейных экспонатов потребовали серьезной реставрации. В восстановлении сокровищ культуры приняли участие музейные работники и меценаты со всего мира. И немудрено! Ведь сегодня, как и во времена Стендаля, «Флоренция – это музей, переполненный иностранцами».

Прогулка по городу

Даже беглый осмотр Флоренции потребует от приезжего нескольких дней. Начинают его туристы с ансамбля соборной площади, на которой расположены собор Санта-Мария дель Фьоре (строительство начал в 1296 г. Арнольфо ди Камбио, закончено в 1467 г. по проекту Филиппо Брунеллески; главный фасад переделан в 1876–1883 гг.) и баптистерий Сан-Джованни (освящен в 1059). Баптистерий замечателен позолоченными бронзовыми дверями с рельефными сценами: южные выполнил Андреа Пизано в XIV в., северные и восточные («Райские») – Лоренцо Гиберти в следующем столетии. Купол баптистерия покрыт в XIII в. мозаикой в византийском стиле; аналогичной мозаикой выложена абсида (автор – Якопо да Торита). В баптистерии находится могила антипапы Иоанна XXIII (скульпторы Донателло и Микелоццо). Звонница собора начата в 1334 г. по проекту Джотто, завершена около 1360 г. Франческо Таленти. Цоколь кампанилы украсили барельефами Андреа Пизано, Лука делла Роббиа и Альберто Арнольди. Наверху находятся слепки статуй Андреа Пизано, Донателло, Нанни ди Бартоло. Купол собора Санта-Мария дель Фьоре изготовлен по проекту Ф. Брунеллески в 1420–1436 гг. Фонарь купола изготовил Андреа дель Верроккьо (1488.) Интерьер собора строг и величественен. Внимание посетителей привлекают витражи контрфасада работы Лоренцо Гиберти, витражи круглых окошек (эскизы Донателло, Гиберти, Паоло Уччелло, Андреа дель Кастаньо), картина Джотто на левой от главного входа стене, фрески Вазари и Федерико Дзуккари (в куполе), деревянное распятие Бенедетто да Майяно (в главном алтаре), саркофаг с мощами Сан-Дзеноби (работы Л. Гиберти), конные памятники Джованни Акуто и Никколо да Толентино, выполненные П. Уччелло и Андреа дель Кастанья. В интерьере обнаружены в 1966 г. остатки старинного кафедрального собора, разрушенного в 1375 г. С восточной стороны собора находится Музей религиозного искусства, где демонстрируетсясобрание флорентийской скульптуры XIV–XV вв., в том числе оригиналы работ, некогда украшавших баптистерий и колокольню, а также ранний вариант скульптурной группы Микеланджело «Пьета» (незавершенный).

Кафедральный собор Санта-Мария дель Фьоре

Следующий архитектурный ансамбль в центре города – Пьяцца дела Синьория, включающий в себя Палаццо делла Синьория (или Палаццо Веккьо; 1298–1475, автор первоначального проекта – Арнольфо ди Камбио) с башней 94-метровой высоты (1310, А. ди Камбио), фонтан Нептуна (1575, Б. Амманати), конную статую Козимо I Медичи (автор – Джамболонья), скульптуры Донателло и Баччо Бандинелли, палаццо ди Мерканция (1359) и Угуччони (XVI в.), Лоджию дей Ланци (1376–1380; Бенчи ди Чоне и С. Таленти) со скульптурами Джамболоньи («Похищение сабинянок»), Бенвенуто Челлини («Персей») и других знаменитых мастеров. «Ничто не может сравниться с Палаццо Веккьо. Эта крепость, выстроенная на добровольные пожертвования купечества, гордо вздымает ввысь свои кирпичные зубцы и невероятно высокие стены не в каком-нибудь пустынном углу, а в центре самой прекрасной из площадей Флоренции… Какое здание в греческом стиле говорило сердцу нашему больше, чем эта средневековая крепость, полна суровости и силы, как и самое ее время?» (Стендаль). В XV в. Палаццо Веккьо стал дворцом Синьории; в 1540–1565 гг. в палаццо находилась резиденция Медичи, в 1865–1871 гг. здесь заседала Палата депутатов королевского парламента Италии. Внутри здания расположен грандиозный Салон Пятисот (1495–1496; Антонио да Сангалло), служивший герцогу Козимо I залом приемов. В зале находится скульптурная группа Микеланджело «Гений Победы». В зале Лилий можно полюбоваться бронзовой скульптурной группой Донателло «Юдифь и Олоферн», в капелле Элеоноры – росписями Брондзино. Во дворце размещена также коллекция Лесера, включающая живописные работы флорентийских мастеров XIV–XV вв.