Калуга - Маргарита Васильевна Фехнер Страница 17

в то время московская мастерская С. П. Кампиони, приезжавшего в 1808 г. в Калугу для личного руководства работами. У Кампиони работали первоклассные мастера - лепщики, живописцы, резчики по дереву, мраморщики, паркетчики и т. д. Он привлекал виднейших скульпторов, создававших фигурные и орнаментальные барельефы для украшения фасадов и интерьеров частных домов и общественных зданий. Произведения известных мастеров служили, кроме того, моделями, слепки с которых затем использовались в бесконечных вариациях и различных композициях. Этим объясняются встречающиеся в разных зданиях повторения отдельных деталей, фигур, а то и целых композиций скульптурного декора.

Автору удалось установить, что барельеф над одним из окон в зале дома Золотарева («Женщина принимает корзину с фруктами от Амура») в точности совпадает с барельефом на центральной части фасада дома № 6 по улице Баумана в Москве. Два других барельефа на фасаде этого дома повторяют обе скульптурные композиции над дверьми парадной спальни дома в Калуге. Но из-за других пропорций ниш в московском доме композиция повторена не полностью. В барельефе «Жертвоприношение Амуру» отсутствует фигура женщины с венком в руках, а в. сцене «Спящий Амур» - фигура коленопреклоненной женщины.

При общей художественной цельности отделка каждой из парадных комнат соответствует назначению помещения и отличается своеобразием. Роспись стен парадной лестничной клетки, имитирующая окна, за которыми виднеются парковые пейзажи, как бы расширяет пространство небольшого помещения.

73. Дом П. М. Золотарева (Кологривовой). Зал. Хоры для музыкантов

74. Дом П. М. Золотарева (Кологривовой). Большая гостиная. Плафон

Поставленные полукругом, отделанные искусственным мрамором красно-лилового тона четыре коринфские колонки акцентируют вход в зал из малой гостиной.

75. Дом П. М. Золотарева (Кологривовой). Большая гостиная. Фрагмент угловой печи

76. Дом П. М. Золотарева (Кологривовой). Парадная спальня. Фрагмент алькова

Розовато-лиловый мрамор откосов окон и высоких двухпольных дверей гармонирует с росписью стен, имитирующей обивку стен шпалерами.

Торжественностью и вместе с тем интимностью отличается сравнительно небольшой по площади зал: на бледно-желтом фоне стен выделяются поддерживающие фриз серовато-розового мрамора стройные пилястры, тоже отделанные искусственным мрамором, но совсем особенного цвета с переливами розоватых и лиловых тонов. Хоры для музыкантов устроены в виде лоджии, опирающейся на четыре маленькие беломраморные колонки и ризалит между ними, в плоскость которого вмонтировано зеркало в узкой золотой раме. Такие же колонки поддерживают арку ниши в торце зала со вставленным в нее живописным панно в духе знаменитого французского художника XVIII в. Гюбера Робера с изображением романтического пейзажа с рощей, водопадом, античными руинами и т. п. Светлой росписью в технике «гризайль» покрыт плафон, обрамленный темными (сепия по глубокому синему тону) живописными вставками - сценами из жизни богов и героев Древнего Рима. Лепные барельефы в нишах над всеми оконными и дверными проемами подчеркивают архитектурную композицию зала [1]. [1 Одна из дверей - декоративная; устройство ее вызвано требованиями симметрии.]

Принцип анфиладности акцентирован скульптурными вставками над всеми дверьми парадных помещений, расположенными по одной оси. Беспечной жизнерадостностью веет от всех этих изображений сценок из жизни Амура, танцующих женщин в легких античных одеяниях, музицирующей группы и т. д.

Не менее нарядна большая гостиная. Стены ее отделаны искусственным белым мрамором; низкая панель, выступающая в виде цоколя, - цвета слоновой кости. Но плоскости задней и боковых стен комнаты почти скрыты узорчатым серовато-зеленым штофом, вставленным в золотые рамы. Перспективная роспись кессонами слегка вогнутого плафона создает иллюзию купола. Впечатление еще усиливается благодаря введению в живописную композицию изображения балкона у основания купола; в ограждении балкона звенья решетки чередуются с постаментами, на которых восседают орлы с гирляндой роз в клювах. (Аналогичный мотив использован в росписи круглого плафона зала с колоннами в московском особняке Барышниковых, построенном по проекту М. Ф. Казакова [1]. [1 Ныне этот дом № 42 по ул. Кирова.] Узкие зеркала в деревянных рамах, украшенных пышной резьбой, вмонтированы в отделанную искусственным мрамором плоскость обеих угловых печей; поставлены они также и в простенках на подзеркальники. Отражая убранство гостиной, зеркала зрительно увеличивают ее размеры и усиливают великолепие. Скульптурные вставки в полукружии ниши в аттике печей дополняют ее раскошную отделку.

77. Дом П. М. Золотарева (Кологривовой). Парадная спальня. Горельеф «Спящий Амур» над дверью в гостиную

78. Дом П. М. Золотарева (Кологривовой). Парадная спальня. Горельеф «Жертвоприношение Амуру» над дверью в боскетную

Более интимный характер присущ следующей за гостиной комнате - парадной спальне с альковом за колоннами, отделанными искусственным мрамором светло-зеленого тона с вкраплениями черного и белого цвета. В антаблементе альковной преграды - медальоны с лепными амурчиками, весело танцующими с гирляндами цветов в руках. Роспись легкими арабесками в желтовато-розовых тонах украшает плафон, поддерживаемый лепным карнизом с изящными розетками и модульонами.

В примыкающей к спальне крошечной боскетной, расписанной под обвитую зеленью беседку с открывающимися из нее видами на парк, привлекает внимание паркет оригинального рисунка.

Отделка других комнат второго этажа более скромная, но и здесь - лепные карнизы, роспись плафонов и фризов. В крайней, примыкающей к черной лестнице комнате, в 40-х годах нашего столетия Н. Н. Померанцевым была открыта стенная роспись, аналогичная живописи в боскетной, со стоящими среди зелени кариатидами. Даже коридор второго этажа и лестничная клетка черного хода были расписаны. От этой росписи сохранились фрагменты с изображением монументальных арок со стоящими в них статуями, руин античных сооружений и поросших зеленью развалин. Судя по характеру этой стенной живописи, можно предположить, что здесь трудились местные, возможно крепостные, мастера, менее искусные, чем работавшие у Кампиони.

Из первоначальной обстановки дома сохранились лишь зеркала и парные фигурные светильники, стоявшие когда-то в зале между колоннами хоров, а позднее на верхней площадке парадной лестницы. В настоящее время они находятся в запаснике, так как их необходимо реставрировать. По-видимому, люстры со вставленными в них зеркальцами, висящие в большой гостиной и спальне, а может быть, и фонарик в боскетной можно считать элементами изначальной обстановки дома.

79. Дом П. М. Золотарева (Кологривовой). Боскетная

Тщательно собранные и расставленные в музее предметы внутреннего убранства (мебель, часы, фарфор, хрусталь, бронза и т. д.) воссоздают до известной степени в некоторых залах (когда они не загромождены экспонатами очередной выставки) атмосферу изысканной роскоши, свойственной особнякам богатой и культурной верхушки общества конца XVIII - начала XIX в.

Нижний этаж, где все помещения перекрыты сводами, служил хозяйственным целям и не имел художественной отделки.

* * *

Без значительных искажений дошла до нас и другая городская усадьба, в литературе известная как дом Чистоклетовых - по имени последних ее владельцев.

Заказчиком был купец И. X. Билибин, построивший усадьбу, по преданию, в 1809 - 1810 гг. В 1969 г. главный дом предоставлен Калужскому художественному музею.

Несомненно, такие особняки, как этот и