Эрмитаж: Русская культура VI - XIX веков - А. С. Косцова Страница 18

Производство художественного стекла также значительно расширяется к середине XVIII века. В 1730-е годы В.Петербурге, на Фонтанке, был основан казенный стеклянный завод. Тогда же было основано еще несколько заводов, в частности, во Владимирской губернии на реке Гусь - ныне известный Гусь-Хрустальный завод.

В витрине у окна выставлены изделия, главным образом, Петербургского стеклянного завода, отличающиеся высоким качеством в художественном и техническом отношении. Это большие бокалы, дарственные кубки и другие предметы, форма которых постепенно все более осложняется и обогащается новыми декоративными элементами, орнамент становится все более изощренным. Почти на всех кубках видны выгравированные по стеклу изображения гербов или вензеля в сложном фигурном и орнаментальном обрамлении, которые по существу заполняют всю поверхность изделия. Часто такой орнамент покрывался позолотой, что придавало вещам еще большую декоративность и нарядность.

В особую группу следует выделить вещи с «межстеклянным золочением». Эта техника широко применялась в России в 1730 - 1740-х годах. В качестве примера может служить бокал с изображением российского герба и монограммой Елизаветы под короной.

Вполне вероятно, что на Петербургском заводе изготовлялись и стеклянные части к различным осветительным приборам, в частности к жирандолям и люстрам, прекрасные образцы которых представлены в залах Эрмитажа. Большинство люстр украшено стеклянными или хрустальными подвесками различной формы, красиво переливавшимися при пламени свечей.

С творчеством знаменитых холмогорских резчиков по кости середины века знакомит небольшое бюро у стены между окон, сплошь украшенное пластинками со сквозным орнаментом, тонкий ажур которого подчеркивает подложенная разноцветная фольга.

Подписные изделия из кости встречаются очень редко и потому каждая подпись или даже монограмма представляет огромный интерес. В шкафу у входа в зал 168 заслуживает внимания красивый кубок с нерасшифрованной монограммой «АД», украшенный рельефным орнаментом, портретами и воинской арматурой. Здесь же ларцы и шкатулки с накладными пластинками, частично подкрашенными и гравированными, гребень, шахматные фигурки, маленькие изящные туалетные флаконы и другие разнообразные предметы, выполненные вручную и свидетельствующие о мастерстве и тонкости вкуса холмогорских косторезов.

Издавна славились как лучшие оружейники всемирно известные тульские мастера. Образцы их работ размещены в шкафу у входа в Темный коридор. Почти вся поверхность рукояток и прикладов ружей инкрустирована серебром, украшена тонким чеканом по позолоченному серебру или резьбой по металлу. (Здесь же представлены бытовые изделия из бронзы, олова и меди).

В зале (около окна) экспонированы еще два очень интересных предмета, изготовленных тульскими мастерами: стальное кресло с латунью и столик, также стальной, но с бронзовой отделкой, поражающие удивительной тонкостью обработки прорезной поверхности стали, красиво сочетающейся с золоченой бронзой и латунью.

Материалы, представленные в следующем зале (168), отражают в общих чертах события, происходившие в России во второй половине XVIII века.

Здесь мраморный бюст Екатерины II работы М.-А. Колло, портреты ряда государственных деятелей и других представителей господствующего класса - дворянства.

Интересен исполненный скульптором Я. Мональдн бюст великого русского полководца А. В. Суворова. Любопытна картина художника А.- К. Гюне с изображением Екатерины II, возлагающей трофеи Чесменского морского боя на саркофаг Петра I. Картина должна была внушать современникам мысль о преемственности внешней политики Екатерины, якобы следовавшей за великим преобразователем.

В обстановке резкого обострения классовых противоречий Екатерина II в первые годы правления пыталась использовать популярность идей французских просветителей. Политика «просвещенного абсолютизма» в какой-то мере прикрывала реакционные действия монархии по укреплению крепостнического государства.

Модель домика Вольтера в Фернее (стоит около окон), приобретенная Екатериной, напоминает о широком рекламировании ее «дружеских» связей с французскими философами.

Косвенным свидетельством политики «просвещенного абсолютизма» служат портреты некоторых участников Комиссии об уложении (для выработки нового свода законов) 1767 года, а также бронзовый ларец, в котором хранился текст екатерининского «Наказа» депутатам. Известно, что в Комиссии отчетливо проявились острота крестьянского вопроса и глубокие социальные разногласия между дворянскими и купеческими депутатами.

Мраморные бюсты Вольтера и Руссо (возле окон), купленные графом П. Б. Шереметевым в Париже в 1770-х годах, свидетельствуют об увлечении идеями просветителей тех представителей образованного дворянства,- для которых «вольтерьянство» было одной из форм борьбы против косности и деспотизма, а иногда и против крепостничества.

В витрине размещены акварели Ж.-Л. Девельи и цветные гравюры Д.-А. Аткинсона, изображающие сцены из народной жизни XVIII века, и документы, характеризующие положение крестьянства. Среди них - грамота на пожалование земель дворянину А. Васильеву, указ о запрещении крестьянам подачи челобитных на своих помещиков, купчие на продажу и перепродажу крепостной девушки Екатерины Зимаревой и др. Здесь же экспонаты, рассказывающие о крестьянской войне 1773 - 1775 годов, в том числе редкий портрет Е. И. Пугачева.

Протест против мрачных сторон окружающей действительности и растущий интерес к жизни народа находил яркое выражение в художественных и публицистических произведениях наиболее одаренных и различных по характеру творчества представителей русской литературы.

В зале 169 помещены живописные портреты Д. И. Фонвизина и Г. Р. Державина. Здесь же в витринах выставлены гравированные портреты писателей и поэтов, среди которых следует отметить портреты Я. Б. Княжнина - автора трагедии «Вадим Новгородский», проникнутой горячим призывом к свободе, и В. В. Капниста, выразившего одой «На рабство» протест против закрепощения Екатериной II украинских крестьян.

Развитие передовой, антифеодальной по существу, идеологии с особой силой проявилось в деятельности крупнейшего просветителя, замечательного издателя Н. И. Новикова и первого дворянского революционера А. Н. Радищева.

Миниатюрный портрет Радищева, его книга «Путешествие из Петербурга в Москву», пронизанная жгучей ненавистью к крепостному рабству и самодержавию, а также другие материалы, напоминающие об этом замечательном деятеле, помещены в одной из витрин этого же зала. Как известно, В. И. Ленин в работе «О национальной гордости великороссов» высоко оценил значение Радищева в истории революционного движения в России: «Мы гордимся тем, что эти насилия вызывали отпор из нашей среды, из среды великорусов, что эта среда выдвинула Радищева…» (В. И. Ленин, Поли. собр. соч., т. 26, стр. 107).

Превосходен исполненный Д. Г. Левицким портрет Н. И. Новикова, резко осуждавшего дикость и жестокость крепостников и, подобно Радищеву, заключенного «просвещенной» Екатериной в тюрьму. Широкую издательскую деятельность Новикова характеризуют книги, помещенные в витринах.

В экспозиции зала 169 широко отражены успехи русской науки, рост просвещения и образования. В зале помещен прекрасный портрет И. И. Бецкого работы А. Рослена. Бецкой - крупный деятель в области просвещения и художественного образования; с 1763 по 1794 год он был президентом Академии художеств.

При его участии